昆明的黄昏

黄昏是春城写在时间里的诗。

诗的前两行里，太阳微微西斜，阳光依旧耀眼，只是收敛了炽烈的热，温温地灌满了整座城市。没有“暮霭沉沉楚天阔”的伤别，没有“沉思往事立残阳“的惆怅，也没有”斜晖陌陌水悠悠“的叹息，在这里没有华丽的章句和曲折的象征，它简单得就像一个标在乐谱上方的渐弱符号，从白天抑扬顿挫的诗行，过渡到夜晚浅斟低唱的乐章。它在每个人的身边垂下一道透明的帷幕，让人与人之间的距离稍稍拉远，一切在一种悠扬的旋律中渐渐安静下来。

“日之夕矣，牛羊下括”，自从诗经的时代起，黄昏就是归途的背景，思乡的底色，仿佛一切喧嚣远去后一转角就是飘着饭菜香味的家门。但或许是天气常如二三月的缘故，哪怕到了傍晚，归家的思绪也只是翻起几许涟漪后就融化在灿烂的晚霞深处。昆明的黄昏写不进太多的乡愁，它更像放学后的孩童，在家匆匆放下书包后，趁着天色未晚尽情玩乐时哼唱的曲子。昆明的黄昏，不是游子的苦吟，而是童年的歌谣。

诗人们总是喜欢说月光如水，但在昆明，夕阳的余晖也像水。它像刚刚从湛蓝的天空深处涌出的温泉，还没来得及冷却成月光的凉，就那么温柔地洗涤着这座城市一天的喧嚣与疲劳，让人们整理整理疾行的脚步，好从容地走进夜晚。这个时候在街边找一条长椅坐着，和这个城市久久对视，那很高很高的碧蓝天色仿佛成了平静的湖面，而整座城仿佛座落于湖的底部，在如水的日光的作用下，人流和车流似乎都慢了下来，高大的建筑物似乎都变得很轻，由城市深处发出来的引擎的轰鸣，这时候也变得平静。高原湖泊，是春城为自己选择的独特比喻。

李商隐说“夕阳无限好，只是近黄昏”，好像这世间的一切都在日落的刹那间绽放出自己最美的光芒，此后便都归于无可挽回的岑寂，只剩下一声叹息。昆明的黄昏很长，长得足够让这座城市在日暮时分自由地展现自己的风姿。春城不愿意在自己的诗篇里留下任何一点遗憾，哪怕太阳已经落到了西山后面，它也会用仅存的几缕光芒在明暗交织的天宇上描绘出绚烂的霞光。昆明黄昏时分的火烧云丝毫没有近黄昏的迟暮，而是一种包含热情的告别，就像凤凰涅盘时的火焰照亮了半边天空。

昆明的黄昏是一首没有结尾的诗，白昼和黑夜是它的句读，每一次停顿之后，带着怀旧气息的新诗行永远不会迟到。