写小说，先学番茄炒蛋
一向喜欢读小说，却总是写不好小说的我很郁闷，常常心念一动有个好故事，立即蹦到电脑前，噼里啪啦写完，一读，却如开水般寡淡无味，兴趣索然。今天，有幸参加了清远市作协组织的写作培训，邀请了王十月老师来讲课。王老师将写小说与做菜结合起来，既通俗易懂又深入浅出，让我脑洞大开。
写小说，先学番茄炒蛋
短篇～番茄炒蛋，中篇～麻辣火锅，长篇～满汉全席。番茄炒蛋简单，朴素，但起锅前加那一点点糖是整个菜好不好的关键。多了太腻，少了寡淡，也就是说短篇讲究故事的简洁，单纯，但结尾必须有一种提升的力度，四两拨千斤般把一篇文章如一道家常菜变成五星级酒店的佳肴。
图片发自简书Ap
中篇，是打火锅。首先要明确自己想吃的是鸡煲，鹅煲，海鲜煲，还是川味的麻辣火锅。吃什么火锅决定了主料是什么，也就是一个中篇重头戏在哪。然后火锅不能只有主料，还需要辅料配菜，食材要丰富，一碟淮山，几块豆腐，一些丸子，甚至几样海鲜，量不求多，但要丰富。不丰富小说就读之无味，某种辅料太多，则主次重要性混淆，也叫人腻味。然后是要求食材新鲜，一锅火锅再好，只要有一样东西是馊的，那么整锅都可能要倒掉。
写小说，先学番茄炒蛋
以上条件具备之后，出来的火锅顶多也就家常的刷火锅罢了，要想吸引人，被人记住，有回头客，有人广为宣传。那么必须还要有独门配方，即酱料。这一般是最费神，也是不外传的，估计家族内也可能只传男不传女。但，若不在这酱料上下功夫，档次就上不去。而酱料和上面番茄炒蛋的糖一样，不能多放，吃火锅，变成吃酱料那也是挺不好受的。
写小说，先学番茄炒蛋
长篇是满汉全席。这讲究就多了。或许一个短篇，甚至一个中篇你都可以即兴就写出来，灵感所至素材信手拈来。但一个长篇任你是怎样的天才，估计也得如十月老师讲的这样，老老实实画出人物关系图，记住不论你一个长篇里是写了十个，还是百个，千个人，你都要让任三个发生三角关系，当然这不限于三角恋爱。这基本上要用上数学的排列组合了，如此刻意安排线线交织后，关系就复杂小说就丰满和多了维度和层次。
关系图画好，就要设计人物性格，如果《红楼梦》12金钗都是林妹妹那样多愁善感，泪珠儿不断的葬花，估计你看不下去，应该花也会崩溃。不同的人物赋予不同性格，就有了不同的行为语言。就如京剧的生旦净末丑，一亮相你基本知道哪个是坏蛋哪个是好人。人物类型化是一个粗的设计，具体到人物性格细腻上的刻画，那估计就是个人阅历和素材积累的功底了。
接着就是叙述角度的选择，是第一人称我的视觉呢，还是上帝的视觉（什么都看到什么都知道），还是不同视觉的交织融合。随着小说的发展，关于叙述视觉有了很多创新。可以尝试，但越复杂的角度交织融合，必然越容易让读者产生混乱，如何清晰解决角度切换也是需要设计的吧。
然后就是结构安排，可以借鉴名著的结构安排，要善于将别人的小说，特别是名家名篇的结构拆开，发现别人结构安排的秘密和巧妙之处。等于说学人家搭骨架，然后批上骨肉。可以是击鼓传花，一个人物带出一个人物的结构，让每个主要人物各领风骚三五节。也可以是拱门式，两条线平行发展，再找到一个交织点，搭起连接的石块拱顶。还可以是抽屉式，分散如几个独立短篇，却有某些线条把抽屉连接组合成一个整体的柜子。起码这个柜子是木头的，其中某个柜子就不能弄成石材质。复杂点，可以是蛛网式的结构，无数线交织，看似杂乱，却始终与一个点，如网中的蜘蛛交汇。
这堂课还有很多精彩之处，如臭桂鱼，如写一个中篇，先构思两三个题材，然后将其融合成一篇，等等，感觉受益匪浅。但对于，没怎么写过小说的我，感觉，满汉全席欣赏就好，火锅偶尔研究下，然后，还是老老实实学学番茄炒蛋。
感觉生活里的素材不少，总是无从下手，下手要么就是老调重弹，要么就是人物平面化，总是把个人主观强加给小说人物身上。要么就是迫切地想把故事一下从头到尾兜出来。这些毛病估计很多初写者都有。努力发现问题，然后有意识去改变。这或许就是自己未来努力的方向，有多角度去观察和构思，要多阅读，回避重复，而最最要紧的是要学会出锅前那一丢丢糖。如王老师说的，就像藏一把钥匙，要藏得有技巧，既让人费一番功夫，却又要确保人家找得到。藏和找的过程就是作者与读者心灵交汇的过程，读者在找的过程打开了视野，提升了审美。那么一篇小说就不仅仅停留在记录生活和文字故事欣赏的层面，而是多了社会责任和人文关怀。
正如十月老师最后说的，小说创作，人物构建最终回归到仁上面。仁义礼智信，不论义，礼，还是聪明，还是诚信信仰，最终都是要成全一个仁字，在我理解仁就是一种大爱，是对生命，对人性，对最高贵或最卑微，甚至一草一木都宅心仁厚，有种大悲悯情怀，这样的人物才真正立得起，文字也才开阔和大气，有其意义。
记录今天培训的一些内容和心得，很多个人的理解可能有失偏颇，只在于分享。
文字是纯洁的花朵，需要用心栽培和呵护，才有纯净本色和满园春色，祝福每个文字路上行走的朋友都愉快，进步。
写小说，先学番茄炒蛋
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