9月18日，《使女的故事》狂揽第69届艾美奖剧情类最佳剧集、最佳女主角、最佳女配、最佳导演、最佳编剧五项大奖。
伴着媒体聚光灯，褒奖和质疑也纷至沓来，有人说“它描述的不是不可能发生的未来，以科幻悬讽的手法来期待人们去正视女性的平等权利”，又有人说“这又一场女权主义者自导自演的盛宴，女性作家的反乌托邦总将假象瞄准两性战争”。
站在不同的视角之下，总会看到不同的风景与不同的心境，对错暂且不论，目的已然达成，在多轮的争辩过后，现实问题被暴露无遗。
现实是，在当前的社会背景下，女性依然处于弱势，哪怕那些被贴上蛮横、霸道标签的女权主义者们从未停止过抗争。
在《使女的故事》里，女性被夺取了基本的行为权力，甚至作为一个人该有的七情六欲，成为行走的子宫，残忍地被层层掠夺，却又无从改变，无处呐喊，也无法躲藏。剧情的过分压抑，让这部剧从第一集开始就紧紧掐住了观者的喉咙，分分钟钟都有人想弃剧而逃，却又徘徊着、犹豫着、期盼着后面的剧情能够恩赐点阳光，哪怕只有一缕。
瞩目的红衣，是使女的规定着装，似一滩鲜红的血溅在观者的脸上，我们的心也被狠狠地勒出了几道红印，驱使我们在恐惧下开始思考，这一切会不会只是故事，这些情节是否终会上演，或者已经开幕。
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在国内，女性无疑是幸福的，可以轻松地获得工作的机会，九年制义务教育让受教育的权利不再以性别加以区分，一夫一妻制让你的丈夫至少在名面上只能有你一个妻子。但是，在很多情况下，所谓的公平从未真正降临，只是将明面上的压制转到了暗地里的双标。
如果女性出轨，男性绝没有原谅的可能，哪怕原谅了，也会被冷嘲热讽，一辈子都可能抬不起头。而换作是男性出轨，哪怕是女方的家人也会不停地劝说，算了吧，哪有男人不偷腥，原谅了就被标榜善良、大度，不原谅则反而会为女方忧虑，认定是她过于刚硬，离了婚，还有什么出路。
在家庭生活中，男人偶然做一次家务，被冠以浪漫，经常做家务，则被大肆赞扬，真是打着灯笼难找的好男人啊。可是，一旦换成了女人，哪怕是生你养你疼你的亲生母亲，也会在事业和家庭之中劝说你，算了吧，以家庭为重，以孩子为重。于是丧偶式的婚姻层出不穷，女人们或是顶着在家享福的名头，操持着家务，拖着疲惫的身子，依然要低眉顺眼。亦或是在外奔波，给予同等的经济贡献，却依然还要背负所谓的应该的、属于你的家务。高压下难有喘息，却依然认为一切都是无可奈何的。
在职场上，性别歧视明面上被压制，但是暗地里适婚适孕的女性在同等情况下会被拒绝，女秘书依然被认定为是一个意味高深的职业，经常出差的工作武断地被认定为只有男性才能胜任。因为女人要照顾家庭啊，那家庭只属于女人吗？
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男人们说，现在的女人们是越来越蛮横了，动不动就标榜女权，没有男人你们行吗？然而，令人痛心疾首的是，如今不断抗争着的女权，说到底只是平权啊。
女人们说，我们要独立啊，然后转头栽进偶像剧，做着灰姑娘的梦，去《我的前半生》里找寻着自己的贺函。说到这里，不自觉地感到可笑，原著标榜着女性的独立，电视改编后，就成了从一个男人到另一个男人的过渡，姐妹间相互的扶持，也变成了狗血式的争夺，说到底还是美丽的附庸。
《使女的故事》，为什么会得奖，为什么在豆瓣的评分高达8.8，我想不单单是因为它正对女权者的胃口，让她们有更多的话题去谈论两性吧，它就像鲁迅笔下的人血馒头，看似荒诞离奇，却又勒得人心生疼，不去标榜，只给予反思与警惕。
警示那些三十岁未嫁，不停地被指指点点的女人们，你们所谓的妥协，可能将换来一辈子的黑面纱。警示那些在事业与家庭中不断犹豫，试图用牺牲来换来成全的女人们，赌下一辈子的牺牲，可能换来一个冷漠的转身。警示那些企图依附、随波逐流的女人们，你将丢失的可能是同等的尊重与自由。
有句话说“你若盛开，蝴蝶自来”，我想改一改，改成“你若成蝶，世界任舞”。
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