最近很喜欢一句话：“有道无术，术尚可求也；有术无道，止于术。”，这也是我现在对很多事情的一个看法。
我认为比勤奋努力更重要的是深层思考，比深层思考更重要的是构建认知体系。通俗讲就是“不要用战术上的勤奋，掩饰战略上的懒惰”。这里就涉及到“道”和“术”，“道”需要去深层思考和探索，“术”需要不断总结和实践。这里说的“道”指的是作品表达的思想灵魂，“术”指的是写作方法上的一些技巧。当然还要知和行去合一，才能验证是否真的得到了。
下面就分享三点，我在小说里的探寻的道和术。
（1）道的问题，关于小说的灵魂
小说的道不好讲，更多需要自己多去思考和领悟。我借用《三体》里，章北海父亲对他说的一句话：要多想。
我举个自己思考的例子供大家参考：某天我突然想到一个问题：看一本小说，作者是通过什么留下读者的？
首先肯定是小说要有吸引力，才能留下读者，那读者留下了，其实就是读者的注意力+情感也留下了，而如何留下注意力和情感呢？吸引注意力是因为好奇心害死猫的那种好奇呢？还是其他的什么？而触动情感的又是什么呢？
这时候，我就想起自己每次玩手机那种不亦乐乎，欲罢不能的感觉。每次玩手机，不管是玩游戏，还是说刷剧，逛淘宝。都是在让我留下注意力和情感。注意力就是让用户把焦点和时间留下，而情感是让用户有一定的心理满足或是共鸣。而这些会产生用户的黏度，用户第二天会继续玩，之后也会一直继续，直到无法再满足，当然自己有事情另当别论，但这个玩一定会在你的脑子里留下印象。并且还可以用户带来用户，因为好，就会忍不住分享给亲朋好友。
那我们写的小说，是不是也需要去让读者留下他的注意力和情感呢？这就涉及到，每写一句话，想让用户看到的注意力焦点是什么？小到一句话，大到段落，在大到章节，在大到全文，让读者去注意什么？读者读完能产生的情感又是什么？所以我们该操心的就是如何吸引读者的注意力，留下读者的身心。注意力这也就牵扯到以前唐糖老师给大家讲课说的：悬念。我理解的就是用户看到会产生为什么？一个问号（？），或是不明所以的省略号（......），或者会去感叹原来还可以这样的感叹号（！），或是期待下文的逗号（，）。当然不仅仅只是悬念，这只是其中一环而已。
《教父》里有句话说：“花半秒钟就看透事物本质的人，和花一辈子都看不清事物本质的人，注定是截然不同的命运。”
《遥远的救世主》里有段话说：“比如说文化产业。文学、影视是扒拉灵魂的艺术。如果文学影视的创作能破解更高思维空间的文化密码，那么他的功效就是启迪人得觉悟，震撼人得灵魂，这是众生所需，就是功德、市场、 名利。精神拯救的暴利与毒品麻醉完全等值，而且不必像贩毒那样耍花招，没有心理成本和法律风险。”
而每个写作者最重要的能力就是看透事物本质的能力，看的透才能写出更直击灵魂的书，也就是去破解更高思维空间的文化密码。当然，这不简单，需要我们每个写作者不停地去思考和探索。
对此引发的迁移思考：不管是传统行业还是互联网行业，做的好的都能熟练运用：用户的注意力和情感。
例如：抖音的运作模式。抖音提供平台（操作系统），用户自主研发产品内容，自己拍小视频和写文案，制作完上传，抖音审核通过即可发布。抖音提供的是一个平台，内容都是用户自己生产的，抖音不需要去头疼内容生产这些问题。然后其他用户浏览，会带来用户流量，使用的用户就会留下自己的注意力和情感，如此反复循环……（边际成本低，边际效益却高），而且制作内容的用户如果自己制作的内好容，也会留下其他用户的注意力和情感，也就是一个双赢的模式。
再例如：麦当劳、肯德基也是，只用提供品牌，其他的都是加盟者自己的事，但用户会留下自己的注意力和情感……
关于注意力和情感的问题，引发的其他思考：现在社会，网络某个程度上放大了人的欲望，它正在一步步蚕食人的空闲时间，让人上瘾，并且难以自拔。把过多的注意力和情感都投注到虚拟网络上，导致了现实世界的空虚和冷漠。在网络里人是高欲望，但现实里很多人却是低欲望。这个低欲望导致人在生存，社交，婚恋，进取等方面都会产生影响，上升一些就是社会问题，涉及到一个国家的人口，发展等问题。当然不仅仅是这一个原因，涉及的原因很多，只是对此的一个思考。如果大家有兴趣，可以下去自己思考，包括之前很火的内卷，日本的低欲望生活等等。为什么物质越富足，人的精神反而越匮乏了，比比皆是精神流浪的人。
以上举的例子，是我通过注意力和情感这个点，我所引发的思考。举这个例子，本质是说能思考明白了一些问题，它们就可以成为我们写相关问题的小说，它里面的一个思想灵魂，也就是道。而吸引读者留下也就是这个道，这个可以直击灵魂的道。
当然生活中可讨论的问题很多，大家可以自行去探索挖掘，摸索出属于自己每个故事里的道。
（2）术的问题一，关于小说的骨骼
笼统来说，小说写的无非是人的事和非人的事。
写小说离不开：动机（目标）+难题（障碍）。‘编排情节’就是看人物如何脱离困境，解决难题。
写人围绕不开的动机有：是非名利，爱恨情仇等。本质上说也就是两个问题：生存问题和回答生命价值的问题。也就是美国心理学家马斯洛五大需求层次：生存，安全，社交，尊重，自我实现。而动机通常分成两种形式：想取得某样事物，或逃离某样事物。主角的动机一定与他的生活命运息息相关。如果主角无法取得（或逃离）那样的事物，他的生活就会发生巨大的变化。
故事的节拍：就像往平静的水里丢石头，或是起浪花，或是泛起涟漪，最后或是风平浪静，或是波涛汹涌。而且一个石头丢完了，还会有第二个，第三个......所以切换到下个章节的永远都是要给读者留下“未完待续”的感觉，就像一个逗号（，），然后故事依次循环。
以我以前的职业为例，它就是一个简单的故事。我以前的职业是程序员，也就是码农。我的动机是想早点下班happy，但是下班的时候，测试给我写的代码提了几个难题bug，然后我就没办法下班了，要想下班就必须解决完这些bug。于是，我留下来改bug，我开始解决第一个bug，解决的方法是先重现问题，然后定位问题，去寻找本质原因所在，最终解决问题，但老天偏偏不如人意，此时我以为解决完了这个bug，就好了，但其实我又引发了新的bug，没办法，我只好继续解决，bug套着bug，一个个去解决。终于，晚上十点左右，我解决完了所有的bug，也就可以下班回家了，这时候我早已经心力交瘁了，之前happy的想法已经没有了，只剩下一把辛酸泪。
这个和“一波三折”同理：遇上矛盾，矛盾升级，矛盾高峰，以为解决了矛盾又遇上了新矛盾，然后矛盾升级，矛盾高峰，以为解决了矛盾又遇上了新矛盾，然后矛盾升级，矛盾高峰，以为解决了矛盾又遇上了新矛盾......依次循环，直到所有难题解决完毕。
总的来说小说的骨骼填充的是：动机（目标），难题（障碍），解决难题的方案（行动，冲突，反应）。总结来说就是：动机+多个难题+解决难题时一波三折。
至于小说写非人的事儿，目前我还没怎么去思考，但有一点可以肯定的是，如果人无法脱离人的认知和想象，本质上来说写的还是人的那些事儿，只是包裹的外壳是非人的，内里其实还是人的灵魂和思维。
（3）术的问题二，关于小说的血肉
已经填充好灵魂和骨骼，接下来就是填充小说的血肉，而血肉填充靠得就是一个个场景。
首先讲一些理论知识，场景节拍是什么？场景构成包含哪些东西？
场景节拍：“行动，反应，再行动，再反应，再行动......”。常见的场景4节拍：好人，坏人，好人，坏人。或是坏人，好人，坏人，好人。也就是你来我往。你打我一拳，我还你一拳。你再踢我一脚，我还你一脚......这样一直打来打去。
至于行动场景包含场景目标、冲突，以及主角面临的后果（通常不太妙）。反应场景让读者看到角色的情绪反应，减缓叙事速度，提供反思的时间。而且每个场景都该有个中心桥段，聚焦在特定的瞬间或对话。如果场景没有这个热点，或许就该删掉。
简单来说场景的构成包含：行动+反应+说明叙述，它们是整个血肉的构造。再拆解细一些则是：动作+对话+内心戏+说明叙述，它们是每一块血肉的构造。而这些核心离不开小说三要素：人物，情节，环境。
例如：《遥远的救世主》第一章。
《遥远的救世主1》
《遥远的救世主2》
1）先对场景进行一个大概分析：
围绕着时间，地点，人物（时间是：1995年5月21日柏林时间下午2点30分；地点是：法兰克福机场外，法兰克福机场接机处，机场的停车场；人物：芮小丹和肖亚文）。
场景：情节，由人催生出来的事情，具体发生了什么事？（接人+接到人+开车离开）。
视角：看作者笔下镜头如何去推进？看到了什么？——由远镜头的机场外，停飞机的地方，切到近镜头里接机处等人的芮小丹，再到聚焦镜头到肖雅文是什么长相。然后镜头切到两人身上，两人拥抱寒暄。切换场景是两人边说边走到停车场，这时候镜头跟在两人身后。等两人上了一辆白色的轿车后，镜头就放到车里，之后就是两人继续对话场景。
个人觉得这一段很像马克思主义里面说的：客观规律不以人的意志为转移，一切以时间、地点、条件为转移。因为本书的作者豆豆，讲的也是围绕着“道”即规律，展开的一些探讨。那作者本身对“道”看的重，不管是书传达的内容的那种道，还是写作技巧上的道，都是值得去研究的。
2）如何对应上：行动+反应+说明叙述。（细致拆解：先分析要写什么场景，然后通过动作+对话+内心戏+说明叙述这些内容去填充。）
《遥远的救世主》
3）写作技巧上规律：（地点/环境）有什么，它怎么样了/它在干什么？这样会怎么样？/形容一下。
大致分析情节为：北京时间某点，有航班降落，然后有人接亲友，然后接到亲友后离开。
有芮小丹，它在等人。
有肖亚文，它随旅客走出，它什么也没带，不像旅游像逛超市。
有肖亚文，它长着精致的脸，像油画艺术作品。
有肖亚文，它身穿职业套装，眼睛有灵气，浑身散发干练的气质……
例如：汽车驶出市区，下了环城路上了乡间的小柏油路。一轮明月挂在苍穹的边缘，银色的月光铺满了大地，照着这条绵延的小路。秋夜的星空晴朗透明，淡淡的白云像水波一样轻柔荡漾，很美。芮小丹不时地侧脸看一眼丁元英，心里充盈着忐忑的温馨。
规律：有什么，它怎么样了，这样会怎么样/形容一下。
分析：有汽车，它驶出市区，然后上了柏油路。
有明月，它挂在苍穹边缘，然后月光铺满大地，照着小路。
有星空，它清朗透明，淡淡的白云像什么……
例如：月亮高照，柔和的月光把村庄笼罩在一片银黑的色调里，显得有些轮廓模糊。微风徐徐吹过，弥漫着一股田野特有的清新的气息。
规律：有什么，它怎么样了，这样会怎么样。
分析：有月亮，它高照，然后把村子笼罩，显得模糊。
有风，它徐徐吹，然后弥漫气息。
例如：《魔道祖师》第一章。
《魔道祖师》
分析事情：被人打了一顿。（想要做什么，不让你做什么（冲突））
首先是主角猝不及防被人踹了一脚，肯定会痛，然后怎么个痛法？是被谁打的，打他的人在干嘛？在骂他，然后再来点吃瓜群众讨论下，最后架打完大家走人。开始，发生，结束。小说的基本节奏是“行动，反应，再行动”。主角行动，配角反应，然后主角的行动，再配角反应。这些都体现在动作+内心戏+对话+说明叙述中。
分析完场景，就可以随便套用场景：（人、事、物）吃饭，等人，告白……
总结来说写作的过程：就是“看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山还是山，看水还是水。”最终都会有一个本质的回归，所以追本溯源，找到本质规律（如实观照，道法自然，如来）很重要，而寻找必不可少的步骤就是多问为什么？寻到了之后，能够把他们迁移运用到方方面面去。小说的道就像是一些被破解的文化密码，就是文章传达的思想，它是小说的灵魂。而术更多的是技巧上的一些规律，它是小说的骨骼和血肉。
今天的分享汇总的核心是：道是小说的思想灵魂，术是小说的骨骼和血肉，骨骼是：动机，难题，解决难题时一波三折；血肉是：一个个场景，每一个场景具体是：动作，对话，内心戏，说明叙述。
少则得，多则惑。建议大家能够去精读一两部作品，并能够静下心去分析一下作品。相信一定能大有所获。
以上仅本人一方之言，如有雷同，纯属巧合；如有疑问，纯属认知不同。不喜请勿喷！谢谢！
涉及书籍：《道德经》《直击本质》《深层认知》《这样写出好故事》《三体》《遥远的救世主》《魔道祖师》
日剧：《像乌鸦一样思考》观察，假设，实验，研究。保持一份好奇心，用科学方法进行探索。
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