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《津轻》与《武藏野》

《津轻》与《武藏野》

作者: 根号1159 | 来源:发表于2021-08-19 17:03 被阅读0次

将这两位作家的作品放在一起可能令人委实无法理解,前者为太宰治于1944年回到故乡时所写的风土记,后者为国木田独步1896年写下的随笔,记述着过去旅观武藏野时的所思所想与亲身感受,凝结而成。

《武藏野》内容不长,很短,比堀辰雄的《起风了》还要短,全文细致描写了武藏野的风景和世俗的画像,彼时的国木田独步在创作下这本书的同年四月,已与自己的妻子信子离婚。两人的婚姻过程并不美好,美好的是最开始两人互相心悦,并为奔赴爱而突破重重困难,并结合在了一起。国木田独步的生活在婚后也进入了黑暗期,没有工作,贫穷困苦夺走了这份美好的幻境,如此这般的国木田最后选择来到武藏野洗涤心灵。

《津轻》成文前,太宰治已经经历过了四次自杀,彼时来到了阔别许久的家乡,一扫抑郁的情调,悠然自得的讲述了那时的自由美好的风景故事。

这两本书加上堀辰雄的《起风了》都有相似的地方,均是在本以为要对生活背信弃义之时所写,甚至写的好似从无这件事一样,当然《起风了》是以堀辰雄的故事为题材来写,全文反思了人生。

我深谙日本作家对于景物的描写,那份愁杂的感觉,宣示着果树即将结果一般,亦或是枯叶中的绿叶,与日本自然主义文学有很大的关联,这是日本近代文学的一个重要流派,他们多以景衬托或寄托感情来描绘目前的事物。国木田独步正是一位自然主义文学大师,然而彼时的信仰突遭猛烈的碰撞,他依然未放下对自然的热爱。

太宰治一直给人的印象也是无法理解的抑郁——生便为死,为人枯燥这种感觉,人人都无法把他和《人间失格》的大庭叶藏区分出来,也拖离不开《斜阳》中那面前背后皆是死这一主旨的氛围,《黄金风景》中又将本人过去当着华族少爷时候的故事作为题材来写,于此产生了对太宰治最为片面的待见,然而《津轻》作为他晚年的作品,并未有那种黄昏后抱月的感觉,仿佛黄昏依然照亮着大地,将本人作为少爷应有的大手大脚和喜闻乐见写了出来,全文带有着幽默的口吻,自述自己离开故乡的经历,并大肆吃蟹、饮酒,和友人漫步在津轻的田野间,甚至于在全篇的最后写下“读者们,再会了!倘若有一命尚存,我们来日再会!请带着勇气向前走!切勿绝望!那么,失陪了”这个带有激励的情调语句。彼时谁能看出这是一个四年后就要自杀的人呢?

国木田独步本名为国木田哲夫,在写这篇随笔的两年前,也就是1894年,他作为战地记者,参与了甲午中日战争,作为基督教徒的他一面记录下了日军作战的英勇,一面记录下自己作为基督教徒对侵略战争的愧疚之心,而也由于此事的事实,他逐步从浪漫主义和自然主义转变为现实主义,且更多的描写了人处在悲境当中,着力描绘了这些人的命运,以及隐藏在社会下的死气沉沉,《少年愁绪》正是如此,文当中的“我”被叔父家里的佣人领到了一个女子的面前,并告诉我,我很像女子死去的弟弟,此时面对着嚎啕大哭但压抑着声音,不敢肆意着的女子,我为我的生竟感叹出一丝丝的悲哀,深谙过后也为女子与世道所产生了愁绪。

《津轻》与《武藏野》都描绘了一番景色,而独枝的在于,《津轻》展现了太宰治不为人知的另一面,告诉世人片面所不可取,自他文中所言“人生总要有起落”,然而作为无赖派作家,这连同上句激励的话都看作是自嘲和自虐的态度也罢。《武藏野》于我所言,是展现了国木田独步大半人生对于自然的美好向往的集大成,甚至于朴实,但朴实的背后正是已经断裂的铁锁,几年后接受了现实的国木田在自省的最后时光中,因肺结核于1908年离世,年仅37岁,在他晚年用那细腻不失光滑的笔触揭露死气沉沉之社会,战斗到了最后。

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