“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子，所以我总忘记，妈妈也曾是个花季少女”。——《你好，李焕英》
这世上，所有的产出都讲求回报率，唯有母爱不会。
和电影院里那些热泪盈眶，闪烁着渴望的眼神等待着彩蛋迟迟不肯离开的观众不一样，看过李焕英以后，我的内心好像并没有太大的波澜。
这并不代表着我是个冷血的人，我也被里面的一些情节打动，比如母女谈心，母亲希望女儿健康快乐的时候，得知录取通知书是假的以后女儿安慰母亲会有出息，母亲脱出而出的那句“那必须的”。
比起来那些让人潸然泪下的母爱烘托，让我记忆尤甚的是那一个个让人捧腹的搞笑片段，而我也是把它当做一部纯粹的喜剧来欣赏的，尤其是文艺演出时、郊游划船时沈腾贡献出的精湛演技，密集的笑点让电影院里年味更浓了。
电影用真实骨架连接起了两代人，让下一代人能够看到上一代人的青葱岁月，让现在的人可以感受，在那个大时代里涌动着的激昂青春。
马东看完样片以后说自己哭的跟鬼一样，他向大家安利“每一个人都可能想认识，还没有生下来生下来的时候的妈妈”，马未都也这样讲“满台的喜剧演员，撑起了一部有厚度的大戏，摆脱了喜剧舞台的痕迹。
曾经有个公益片特别打动人，内容大概是不同职业、年岁渐长的母亲画上精致的妆发，以相对年轻的姿态面对他们的子女，这些子女，不约而同地哭了。
电影与此有异曲同工之妙，子女的出现，中断了妈妈们的花季之路。成为母亲，就是成为一颗刺、一把剑、一座山。
我比较擅长从对比中发现存在，所以，在与电影情节的反复对比中，我得出了一个结论，我没有母爱，我妈很少缝衣服，我也没有从高空坠落被她接住的经历。
很少不代表没有，母爱也不仅仅是体现在生命危急时刻，细细回想，我好像一直把这种对母亲的索取当做理所当然，当做像呼吸一样的存在，这种感觉从没有中断，也难以想象有一天他会突然消失。甚至，我都觉得，母爱是什么，我都分不清。
在反复回忆中，我还是可以在我内存不大的脑子里想起来点有用的、可以被称之为母爱的东西：上学离家的前一晚，我妈总是往我的包里塞一堆好吃的零食，即使家里不富裕，我妈还是会背着我爸，给我买昂贵的水果。小时候抬水时，我妈总是把水桶紧贴着她的那边。生病时大概是最欢快的时候了，因为所有的事情都可以有求必应，饼干无限量供应。
记得1988里面有一个经典的情节，姐姐宝拉参加民主运动被抓，母亲拼了命地和警察拉扯、纠缠，说着没用的话，宝拉很生气，因为妈妈连自尊心都不要了。但当他看到母亲破洞的袜子和流血的脚趾，她的骄傲没有了，哭着求警察带走自己。“比起自己，母亲有更想守护的，那就是子女。”，成为母亲，就是放下尊严和脸面。
而母亲，不仅是保护子女，更重要的，也在一步一步，塑造着子女的世界观，教会子女如何做人。在公交车上，我曾经见过母子三人，大儿子5岁，小儿子正在襁褓，年轻的母亲，一手抱着大儿子，一手搂着睡觉的小儿子，还不忘，喝了半杯的牛奶被放在车地板上，下面垫着一层纸。我也见过，地铁口等人的间隙，一对母子在连椅上看书，嘈杂的世界，与他们无关。
在一个深夜，我接到了朋友的微信，简短的几个字，让我心里十分恐慌：婷婷，我没有妈妈了，我知道，从此以后，她的快乐也缺失了一角。原来我也很害怕，时不我待。
希望，读到此文的每个人都不要像我这么木讷，深处芝兰之中，却从未意识到她的芬芳，学会去爱，去感受爱。
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