《猎场》猎的是什么？ ——那些伪现实主义电视剧

《猎场》猎的是什么？

——那些伪现实主义电视剧

看了十几集《猎场》，本想弃剧，但还是跳着坚持下来，想看看职场和情场是如何的现实（大家描述国产生活剧，均用“很现实”三个字）。

从剧情内容来看，猎场二字，可谓猎的名与利，还有情与爱。

首先，胡歌饰演的郑秋冬，从一开场就想平步青云，一步成为有钱人，然后获得初恋情人的青睐，根本不屑于踏踏实实从头开始。他没有仔细钻研夏枯草这桩跨国生意的始末，冒然进入，当然很快就失败了，他又在初恋情人的帮助下，间接走入传销之路，并因此入狱。出狱后，他并没反省自己失败的原因，还是想一步登天，并借用北大博士的头衔，一举成为精英大腕，结果当然可想而知。

这时候，我们观众会以为，他从此脚踏实地，会从身无分开始，白手起家，和我们大多数人一样，先从打工仔干起，但不，他马上从初恋情人那里借了二十万，大手笔开始创业，并马上有了房子车子票子甚至新女朋友，从此事业风起云涌，在短短一两年内挤身跨国金融甚至高级猎手行列。

可见。郑秋冬是一个多么厉害的猎人！他不用装备，不用守护，不用付出时间和勤奋，只需要一个想要纯爱的初恋女友和运气就可以了（狱中遇到大师指点，职业生涯中遇到挚友帮忙）。

从郑秋冬的成功模式来看，太容易让我们这些奋斗了十几年还在辛苦创业或高级打工仔的惊叹：原来成功有这么多捷径，我们怎么就没想到呢？还有，想要成功，得找个高能初恋女友，她可以在任何你失意坎坷的时候，正好可以帮助你，而且，白手起家踏实创业的人们，是多么傻缺。

此外，从郑秋冬的情场来看，他在猎取名和利的同时，又成了别人的猎物：初恋女友罗伊人想从他那里猎得纯粹的爱，所以她任何时候都对他不离不弃大力相助；熊青春想从他那里猎得失恋的安慰和生活的平衡，甚至窘迫时候的钱（敲诈郑秋冬的时候脸不红心不跳，像个职业骗子，真让人惊讶：怎么可以做到？），所以，在熊青春的男友回国之后，郑秋冬对她再无用处，他立马成为被抛弃的人；而贾依玫这个有着漂亮外貌的乡下妹子，她通过猎取郑秋冬的感情，想依此实现阶级三级跳，让自己摆脱乡下人的身份和苦贫现状，为此，作为大学生的她，不去努力奋斗，而是不惜卧底等待时机，必要的时候色诱，就像一场真正的狩猎，她狩的不是爱情，而是自己的欲望目标。

《猎场》的故事现实吗？很现实。因为生活中确实有这样的人。但为什么大家看了感觉不舒服呢？就好象我们被带入一场人性黑暗的盛宴，杯子里装的是毒酒，盘子里装的是诱饵。我们本能讨厌黑暗的东西，郑秋冬没让我们觉得励志，而让我们觉得，他就是一只小小的猎物，在不停猎着食物，却被周围的猎手等待着。

现实主义几个字听起来高大上，其实就是指描写现实生活的作品，如《一树桃花开》描写妈宝男，《蜗居》描写小三成为脱贫之方式，《小时代》及《欢乐颂》描写的现代精英纸醉金迷的生活，更有《小别离》所表现的现代家长的焦虑与价值取向。

现实主义，其特点一，不管描写正面人物还是反面人物，均应具有作者本人的价值取向，能让观众从艺术中感受到明显的爱憎，而不是含混其词，黑白不分。如此多的家庭、都市及婚恋和职场剧，均有这样的伪现实主义嫌疑。

《一树桃花开》里女主的隐忍，被冠以成长和传统美德，其实连最通俗的观众都在骂她傻缺。《蜗居》里的海藻，她是剧中的女一和被同情者，她的成功结局（获得真爱和经济解放）会迷惑很多人的眼睛。《小别离》看似写出了教育的现状，其实剧中家长们的价值观，是多么稀烂：他们对孩子的期许除了是成功，就是名和利，所谓的好生活，就是将来出人头地，有钱，有房，有地位——当然，这本身是国内许多家长的现实反映，但编剧应该表现出更多的思考和方向。

对于《猎场》这部剧，我们不知道编者想要告诉我们什么，他所讲述的职场和情场围猎故事，探取隐私理所当然，因为职业需要；敲诈理所当然，可被原谅；背叛也理所当然，还能和背叛自己的人成为朋友；当小三也理所当然，只要便于自己的事业，能找到自己的靠山......

这一切，都会让观众有被颠覆的感觉。

其二，现实主义描写现实生活，且高于生活，但一定要真实，既故事中所发生的事，一定要在生活中可能出现或发生。但我们所看到一些剧本情节，有些让人匪夷所思，有些让观众咬牙切齿莫名奇怪。如《一树桃花开》里的女主盛开，本身是艺术学院毕业，有良好的形象，时尚的观念与职业，却在妈宝男的折磨下，完全变成了傻愣残，这种人性的变化是不可能发生的；《猎场》里的郑秋冬和罗伊人如此相爱，两人经历那么多挫折终于有可能在一起，就因为五年牢狱，郑秋冬就放弃了爱情，为了爱的名义拒绝罗伊人，出狱后他马上有了新恋情，可他表现得比谁都爱罗伊人，他知道罗伊人并没嫁人，只是小三一枚，他却落得享受她的帮助，并在另一边享受着新恋情；当熊青春抛弃他后，我们都以为他可以等一等罗伊人，他却迫不及待在色的诱惑下投了降——如果说人设本身是现实型的，将爱情当作跳板，拜托不要把初恋写得那么美好不好？如果人物本身就在追求快节奏的名利，把感情当作空虚的填补和砝码，请不要再渲染爱的浪漫和纯粹行吗？这各种各样的剧情，不仅自相矛盾，也让人觉得脱离现实生活。

        最后总结，这些剧本之所以让人差评，观之不适，是因为编剧自己错误理解了现实主义这个词，也脱离真实的生活太久，好的现实型艺术应该来自真实的体验，来源真实生活并高于生活，是真实的，而不是为了剧本而剧本，把观众当成傻瓜！