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- 《浮生梦》达芙妮·杜穆里埃
- 《前世今生2——总有奇迹降临》布莱恩·魏斯
- 《金瓶梅社会风俗》——蔡国梁
- 《写好前五页——出版人眼中的好作品》
《浮生梦》达芙妮·杜穆里埃
- 巧言令色，鲜矣仁
几乎没肩膀高的个子，鹿般的眼睛，里面常常露出迷惑、悲痛亦或是快乐的表情。不愿让那双眼含着将出未出的泪珠。
于是疯狂地爱她抱着我的头、她优雅得站在窗前看着花园、她对园艺那样精通、她能够治病养身的百般茶饮、她对所有人的那份得体妥帖。她有透出青色血管的手背，挫得短短的指甲、走路时在地上沙沙作响的长裙。
为了出身穷困、阅历丰富而仍然年轻、且美丽的女人，纯真、富有、充满干劲的男孩愿意孤注一掷，倾尽一切，将自己的所有家产转移到她的名下——而我愿意为她做一个仆人。在她得到了金钱而态度冷淡的时候不断地诘问自己，“我到底还能再给她什么，才能使她恢复那种迷人的温柔呢？”
她有许多许多的表情，困惑、惊恐、“好像在害怕什么”。安布鲁斯不明白，有什么好害怕的呢？确实没什么好怕的，最可怕的人就是瑞秋自己，和她的好朋友瑞纳提。
抽屉里放着一粒粒有毒的金链花籽，最后看到的信里，瑞纳提又说，“如果你实在舍不得这个男孩”。女人从来都是多面体，瑞秋是真实和谎言堆砌在一起的，有时眼泪只是女人一把优秀的武器。我对她的厌恶成分明显更多些。
在同一家族的两个男人身上使用同一手段，让人连带也怀疑起桑格莱提为什么会参加那场让他死亡的决斗来，用现代的话来说，她们像是一个仙人跳的团伙。
“尽管她骗我已是由来已久，这句谎话听起来还是很刺耳。我无法接她的话，为了不揭穿她的谎言，我使劲握着她的手，但把头转了过去。”
纯真的男生的爱，是很动人的。
希望不会有人辜负他们的动人。
- 思维发散
这周读的另一本书，《写好前五页》里面说，除非确定你是大师，否则不要尝试用第一人称下笔，一丁点的违和或破绽都会使精心营造的情节与气氛毁于一旦。
写作过程中我也确实发现，相比之下使用第一人称有太多的局限性。但是这样以第一人称下笔的作品往往更能引起我的深刻感触。
若埃尔·迪克的《真相》，是高中时候李楠送给我的生日礼物，从中午开始一口气读完，这一本六百多页的大厚书，用五十万字集中写了极短时间的事情。看到豆瓣上有书评说，这是“优秀作家的一次写作技巧秀”，确实如此。从一开始，主角的就是以一个作家的自述口吻日记一般挥洒——这样我从一开始就在迷乱的思绪中进入了他画好的圈子。设置圈套、峰回路转，它是一本再好不过的教科书。
马伯庸的《长安十二时辰》虽然是第三人称叙事，但也同样用了大部头写短时间的事——十二个时辰。看时觉得情节精彩而叙事略显拖沓。去年看了马伯庸先生的好几部书，对他还蛮感兴趣，看了他到《晓说》讲唐代人民生活的三期节目，我没有复看，不确定他一开始有没有讲主要参考了哪本书，但他的讲述方法实在和于赓哲老师《隋唐人的日常生活》太像了，画坊图、跟随一个来城中生活的人体验唐朝的一天、包括车轨等等……基本就是这本书的前几章……
- 摘抄
“有一些女人，菲利普，往往是很不错的女人，即使自己没犯错，也会带来灾祸。什么事只要和她们有瓜葛，就会成为悲剧。”
“也许他很古怪——西部人性格古怪尽人皆知——尽管他对女人看法独特，教育孩子也有他自己的一套方法，但他绝不是一个怪人。邻居们喜欢他，敬重他，佃户也都爱戴他。在得风湿病之前，他常常冬天出去打猎，夏天则驾着那艘平时停泊在海湾里的帆船去钓鱼，有兴致的时候也出去吃吃饭，在外面玩一玩。每个星期天，他都去做两次礼拜，有时布道时间过长，他会在我们家的教堂固定座位上看着我，面露一副苦相。他还极力影响我，让我像他一样有兴趣种植一些稀有灌木。”
“恭喜之声如潮水般向我涌来，把我当成了给安布鲁斯传递信息的使者。面对这一切，我所能做的只是不断地微笑，点头，装出一副好像我就知道这件事会发生的样子，我感到自己变成了一个双面人，一个背叛者。安布鲁斯一直教我要憎恨虚伪，无论是人的虚伪，还是动物的虚伪。而我现在竟然把自己伪装成了一个与从前的我截然不同的角色，想到这个，我简直痛苦不堪。”
“我第一次不敢面对那个男子的眼睛，它们像家犬的双目，真诚而忠实。”
“我心中苦闷，愤怒至极，真想立刻骑马冲到银行，冲进储藏间，把所有的珠宝都拿来，把每一块宝石，每一块美玉都送给她，还有银行里所有的金子银子，恨不得给她整个世界。”
《前世今生2——总有奇迹降临》布莱恩·魏斯
相比于之前读的《前世今生》，这本书让我几次想要弃读——最后还是放弃了，在七十多页的时候。
有时深夜，想到自己这一生走到尽头时，究竟会用哪种方式死去，我们所知的部分倒还好，想到人离开之后会到哪里、会经受什么、挚爱的亲人和爱人又会如何，常常会令我难以呼吸。小学时候迷迷糊糊随便翻阅过一本讲佛教的书，大概是什么歪书，书皮有没有也不记得了。但它描述的恐怖景象，为我种下了恐惧的种子，一种巨大、压迫性的恐惧，像一大团漂浮的黑色云雾。
《前世今生》消除了这种恐惧。也或许是因为我的这种恐惧，以及年龄更小时常常感觉到的，好像有人陪在我身边，看着我写字、保护我的经历、有时对未来的短暂预测，由于这些难以解释的直觉，或者或是先验感受，以及一次过于真实的梦境，《前世今生》第一次为我打开了灵修的大门时候，我几乎是奔向解脱般得选择了相信。
人的每次生命是短暂的，灵魂却永恒。“灵魂伴侣”并不局限于爱人，而包括亲人、朋友，羁绊很深的人。亲人即使是下辈子也能相见，是莫大的安慰。
《前世今生2》，虽然引用了更多的例证，并没有让它看起来更可信。相反，所谓“XX年XX时于XX的培训班中”如何如何，可能由于表述有些不当的原因，看起来很像传销。如果确实真实可信的话，怎么没有录像带呢？
不过，前世今生的观点大部分我还是基本相信的，只是觉得2这本书言过其实，有时候甚至像是想象力的发挥胡编乱造，对这一本书不满意罢了。
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摘抄
《金瓶梅社会风俗》——蔡国梁
写好前五页——出版人眼中的好作品
在图书编辑的眼中，怎样的作品才是合格的、优秀的作品呢。这本书中有不少有用的建议。初级问题：递交书稿的注意事项、形容词与副词的运用、比喻的用法以及文体风格等。
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想要找到对的经纪人，查阅一下类似书籍，记下作者的致谢名单；尽量多读几本作家指南，互相对比参照一下；问一问懂行的人。只要花点儿时间、费点儿力气，你就会有惊人的发现。精神上不要有压力，你不必感觉自己非得咨询20一30个经纪人，咨询两三个足矣。这样做的目的只是为了便于仔细甄别，找到更有责任心的经纪人。
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趁热打铁地告诉他，你注意到他代理了某一部书稿，而你的书稿跟 那本书很相似。看到你费心费力研究，经纪人自然会欣赏你。他会 感觉你投稿给他是投其所好，而不是随便地广撒网、碰运气。作为回报，他会对你另眼相看，格外用心。当然，最好的接洽办法还是通过朋友推荐，虽说不是所有作者都能做到这一点。
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稿子应该打印在标准尺寸、标准重量的A4白色打印纸上面（不要用高光纸），而且应该单面打印。可能让你给对方留下不够专业的印象的负面因素有：纸张有污损、撕破或者外观有破 损的地方，稿件是用穿孔机打出三个孔后装订起来的，纸张采用法律文书的尺寸，纸张是彩色的（包括米色的或者带底纹的纸张），纸张太薄或者太厚（比如履历表用纸），纸张是双面打印的。最后还有一个最普遍的情况，即纸张有破损的现象。能够进人审稿阶段的稿子其外观往往都是符合书稿格式的，甚至装订得十分整齐，而且一眼看上去都是崭新的。
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在中国，一般样稿采用10.5磅（相当于五号）宋体、单倍行距打印。
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页面上到处都是艺术字或者插图；许多作者在第一页或者标题页写上“授权"文字，实际上，当他们把书稿提交给经纪人或者编辑的时候，他们就已经把一切权利都授予了对方（少数情形除外）。还有一种就是我所说的“妄想狂患者"的手稿，每页都盖着“版权所有"或者“？"或者“绝密文件"的戳子。
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事实上，很多形容词都是不必要的。至于具体要删除哪些东西，你可以留心三个地方：
(1)多个形容词并用的地方。剔除所有形容词，只留一个。在决定保留哪个形容词的时候，问问自己哪个词是最强烈、最不同凡响的？问问自己，假如只能给这个名词或者动词加上一个修饰语，那么哪个词是最重要的？（通常你会发现，其中有一个形容词或者副词的意义要比其他同类词是你更迫切表达的。）比如说，刚才例子里说“炎热的、干燥的、晴朗的而且灰尘漫天的一天"，或许你会认定描写这一天最重要的形容词是“晴朗的"。的确，缺了其他几个形容词，这个词组的意义会有一些损失。不过失去某种意义却有人读，难道不比根本没人读好吗？
(2)找出所有普普通通的或者俗套的形容词（比如说“炎热的"），然后把它们砍掉。
(3)另外寻找不同凡响的名词或者动词进行替换。假如这些词已经足够强烈，就不必用形容词或者副词进行额外限定了。．把现有的形容词和副词用较不常用的词汇来代替。现在，你已经把多余的形容词和副词全都砍掉了，你要把注意力集中到那些剩下的词语上来。很有可能，针对每个词你都能想出一个更不一般的、更出人意料的替代词。在较小的篇幅范围内，这种做法似乎不能产生让人刮目相看的效果，不过在更大的范围内就会起到惊人的作用。
- 正确使用标点符号：
○ 分号应该用于连接两个（或多个）句子或者意思，它们是不同的东西，却有着紧密联系。这两个（或多个）句子不应该过度类似，以至于把它们合并起来也没有什么问题（比如说，用逗号联成一句），而且它们又不是截然不同的，以至于可以分隔开（使用句号）。在这种情况下，你要使用分号。分号还有其他用法，比如说列举或者罗列多个意思。你应该看看《白鲸》，看看梅尔维尔是如何使用分号的。一位19世纪的批评家批评过梅尔维尔的用法，也许他是对的，不过在读完长达800页的《白鲸》的所有句子之后，你很难想象哪个句子里能没有分号。
○ 当你希望明确无误地补充一个观点的时候，你应该使用冒号。冒号也可以用来代替“即"这个字，比如说：“他的所作所为都指向了同一个结论：他是一个卑鄙小人。"在这个例句中，冒号代替了“即"字（通过语音停顿实现了补充说明的目的）。在列举事物之前也应该使用冒号，比如说“我在商店买了三件东西：肥皂、牙膏和一块糖。"或者正如斯特伦克和怀特所说，“冒号说明其后面的内容和前面的分句是紧密联系的。冒号的作用比逗号强，比破折号正式，但其分隔作用却不如分号“““其他一些具有形式功能的冒号有：正式函件抬头后面的冒号，表明时间的小时和分钟之间的冒号，书名和副标题之间的冒号，以及《圣经》各章节之间的冒号，这些都起到了分隔的形式功能。"
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对于比喻，不要说“昆虫撞到挡风玻璃上”，而要说出昆虫的具体名称。一个比喻能描绘出一幅画，但要注意贴切。带来真实感，让它有生活气息，真实可信。让读者想“他不可能凭空编造得这么像。”
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所有关于写作的书籍都建议初学写作的人不要尝试使用第一人称叙事。叙事者的个人语言风格的需要徐瑶有个限度，即使是搁在技艺最高超的作家手上也是很难写成的。要确立一种精心策划的语言外观，一个别扭的措辞都足以使这个精心维持的外立面崩塌。
要练就一种好的文体风格，一开始就不要矫揉造作——不要太显露自己。谨慎小心且朴实无华的作者不必为文体问题操心，随着语言运用日益纯熟，文体风格也就水到渠成了，因为文章反映作者的性情。
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