你好，欢迎来到《跟着李新学编剧》。我是李新。
提到写剧本，很多人都觉得，我有个好创意，把它写成故事不就完事了吗？
但是我要问你，你怎么知道这个创意可以写呢？你怎么知道它可以发展成一个剧本呢？要知道写一个剧本可是一个浩大的工程，你要长时间地持续写作，跟你的故事待上几个月甚至几年，大修小改至少几十遍。
所以在你动笔之前，你最好判断一下，你的创意是不是个好创意。那么有什么方法能够让你把最有可能成功的创意找出来呢？
要回答这个问题，我们就得从剧本的戏核入手。
什么是戏核？所谓的戏核，其实就是一句话。这句话能把你整个剧本的核心创意说清楚。
比如，《权力的游戏》这个奇幻剧，它讲的是一片大陆上几个有权有势的大家族从勾心斗角争夺铁王座到一致对抗邪恶异鬼军团的故事。
你看，一句话总结出了这个剧最核心的概念，这个就叫戏核。一部戏，不管是90分钟的电影还是几百集的连续剧，都可以用一句话去概括它的独特创意。
比如，四个好友成立公司帮人实现千奇百怪的梦想。这是国产电影《甲方乙方》的戏核。
一只巨型猿猴爱上了一个女人，为了她不惜从荒岛来到纽约，最后为爱献出了生命。这是美国好莱坞电影《金刚》的戏核。
一个印度古董商人因为不敬鬼神，在地震中损失严重，他决定状告印度所有的神。这是印度宝莱坞电影《额滴神啊》的戏核。
一支跨越种族的英雄小队，克服来自恶魔索隆的重重阻挠，护送他的邪恶法器到火山岩浆中销毁。这是《指环王》的戏核。
为什么写剧本先想戏核呢？这是因为戏核能帮助编剧厘清思路。
一个好的戏核，虽然只有一句话，已经能让人看到故事的概貌，比如年代、地点、主角、对手、核心冲突、大的亮点、结局等等。
编剧如果能用戏核简短清晰地进行概念总结，就能说清故事。相反，如果你的故事一句话说不清楚，那就是最核心的那几个点你还没想清楚，那么你最终写出来的剧本大概率也会比较混乱，很难吸引人。
一个好的戏核需要有三个元素，接下来，咱们一个一个来看。
陷入麻烦的主角
首先，它要有一个陷入麻烦的主角。
我们都知道所有剧本都会给主角设置一个困境，主角通过克服这个困境，获得了某种状态的改变。
但一个好的戏核，要更进一步才行。戏核里的困境，得是主角绕不过去的那种困境，他不能一走了之。甚至他不努力的话，他会失去对他来说至关重要的东西，比如说家庭、幸福、甚至生命。
比如有一部电影叫《黑天鹅》。主角是个专业芭蕾舞演员，除了跳芭蕾舞，她没有其他技能，舞台生活就是她的全部。正是在这种前提下，她才必须跟同事竞争上场，并且绝对不能输，因为失败的代价可能是从此坐上冷板凳，永远失去成为明星的机会。
为什么要给主角设置一个无法逃避的困境呢？通过这一步，你是在赋予主角克服困难强大的动力。这个很重要，如果主角动力不足，故事推进的动力也会变弱，观众会不关心这个故事。
惊奇元素
好戏核的第二个元素是，要有惊奇元素。
惊奇元素指的是新奇的、不寻常的元素。它是让你的作品区别于所有市面上其他的同类产品的独特特质。它有独创性，甚至会让其他的创作者懊悔得一拍脑袋说：哇，为什么我没有想到这个！
比如当我们听到电影《金刚》的戏核：巨型猿猴、非主流爱情、从不毛之地到最光怪陆离的纽约，这些都是惊奇元素。如果你把猿猴改为一个探险家，把大都会纽约改成一个普通城市，这个故事就没有那么惊奇了。
再比如说，美剧《丑闻》中，女主是前白宫公关主管，她专门给华盛顿的政治精英们解决丑闻。华府名流的丑闻、白宫的内幕、总统的地下恋情、顶级公关的世界，就成为了这个剧的惊奇元素。
比如说，我们从来都是把超级英雄当成正义使者，但2019年大火的美剧《黑袍纠察队》，它的戏核是几个不法之徒因为私人原因互相组队，一起揭露表面光鲜的超级英雄们背后的肮脏黑幕。
看到这个戏核，你一定会觉得这部戏很有意思：为什么这些人要反抗超级英雄？他们受到过什么伤害？平凡人怎么能对抗英雄的超能力？超级英雄为什么不是正义的？他们身上有什么不可告人的秘密？
知道了惊奇元素以后，你在构思故事的时候，就可以让自己的戏核更有趣。
比如，一部电影的戏核是几个北漂青年周末加班的故事，它虽然也是成立的，但如果只看到这个介绍，恐怕大家掏钱买票的手可能就缩回去了。
如果我们稍微加一点惊奇元素：几个无业青年受老板儿子的委托，为了拿到保险箱里的遗嘱，假扮成员工，每天加班到半夜撬锁的故事，是不是听起来就有趣了一些？
我们再加把劲：一群债主，为了让老赖还账，每天去他的公司上班，甚至给他鼓励加油，好让他重振旗鼓，最后他竟然意外创业成功。你是不是已经期待看这个电影了。
同样是加班的故事，惊奇元素越惊奇，趣味和创意性就越强，你的剧本最后成为一个精彩剧本的概率也就越大。
当然这并不是说平凡的戏核就写不出好的故事，很多文艺片的戏核都极其普通。但是，在商业片的世界里，带有惊奇元素的戏核总是能成功地吸引眼球。
你可能听过一个概念叫“戏剧要高于生活”。什么意思呢？就是戏剧故事需要比生活更强烈，戏剧性更强。如果只是单纯描述生活的常态，就吸引不了观众。
反讽性
好戏核的第三个元素，是要有反讽性。
什么是反讽？反讽包含了两个矛盾甚至对抗的元素，比如，一个看似毁了你的东西最后却又成全了你。反讽既带有一丝喜感，增强了故事的娱乐性，也激发了观众的好奇心。
一个作恶多端的坏人成为毒枭，这没有反讽性，但一个老实巴交的化学老师因为缺钱竟然变成了美国最大的毒枭，这就有了反讽性。美剧《绝命毒师》讲的就是这个故事。
纳粹杀犹太人，这没有反讽性，但一群犹太士兵到敌占区去杀死纳粹的故事，这就有了反讽性。美国电影《恶名昭著》讲的就是这个故事。
几个下岗职工奋发自强打工的故事，没有反讽性，但是几个下岗大叔组建了脱衣舞队，自强自救的故事，就具备了反讽性，这就是英国电影《光猪六壮士》。
一个天资聪颖、勤奋努力的学生考上哈佛，这没有反讽性，但一个不学无术的金发女郎为了追求喜欢的男生考入哈佛，这事情就有了反讽性。美国电影《律政俏佳人》讲的就是这个故事。
以上几个例子都是曾经票房成功或者大火的作品，可见有一个充满矛盾悖论的反讽戏核对于故事是多么的重要。
说完这几个例子，相信你已经明白一个好戏核应该要有什么样的反讽性了。
现在我给你一个普通戏核，看看你能不能提升一下，把它变成一个有反讽性的好戏核。
这个戏核是这样：6个大爷决定完成他们的遗愿清单。
虽然那么多的大爷在一部片子里已经算是一个惊奇元素了，但是这个概念还差反讽的一步，你需要设计大爷按照正常逻辑不会去做的一些事情。
你可以这么设计，比如：
这是6个大爷完成他们的遗愿清单的故事，他们希望能够考一次大学。
这是6个大爷为了对抗广场舞，组建了一支摇滚乐队的故事。
这是6个大爷作为歼击机退役飞行员执行紧急任务的故事。
听到这里，你是不是觉得6个大爷就跟6个超人一样无所不能呢？
接下来就轮到你了。
本讲小结
这节课我们说了，一个好点子应该有哪些元素，怎样去判断你的故事值不值得写。
答案是看它的戏核。什么是戏核呢？戏核，简单来说就是一句话，它能把整个剧本的核心创意说清楚。
一个好的戏核要有的三个元素：
首先，你的主角要遇到一个不可逃避的困境，他必须要去解决这个困境；
第二，戏核要有惊奇元素，也就是那些不同寻常的内容；
第三，戏核要有反讽性，要打破人们的一个固有印象。
这节课咱们解决了一个写剧本的前提性问题，就是去判断什么样的创意才值得写成故事。关于这个问题你有什么思考吗？
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我来分析一下《银河护卫队1》：
一，困境：星爵遭到各方势力的追捕。有卡魔拉、星云、罗南、火箭浣熊、树人格鲁特以及养父勇度。
二，惊奇元素：力量宝石的神力、会说话的浣熊和树人。
三，反讽：最后作为罪犯的星爵，决定和boss罗南对抗拯救山达尔星球。
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