上一章已经粗浅介绍了人物性格塑造中应该注意的几个点，这一章将会更深入的介绍一些应注意的细节。
一．思维误区
这里首先摘录一小段作者对阿猫阿狗角色的描写。大致内容是镇上新来的性子火爆女人对姑娘与男朋友的大胆放浪行为出言不逊，于是姑娘即刻做出回应。
·“畜生！凭什么装模作样？”船里的姑娘甩掉了香烟，双手往腰里一叉，扭歪着脸叫道：“你这种花瓶儿，我可没把你放在眼里！”
你看这里，短短几句话，小姑娘那种娇蛮的神气就活灵活现的展现出来了。不过语言方面这不是这一章要讲的重点，就不赘述了。不过我们可以先在脑海里想想自己会怎么描述这一画面，展示这一娇蛮的性格，再看接下来的内容。
在我想象完之后再对比上述文字，我发现自己无意中在往公主病那个方向塑造，不知道大家是不是这样？于是我就心下一惊，意识到自己早已不知不觉落入了思维误区的陷阱，既浪费笔墨，又偏离真实性格。
思维误区产生的原因是什么呢？识人不广；又没有真正和多种类型的人切实接触过；又没有真正理解每一种性格，情境，背后的人物心理状态等，自然无法产生代入感，因此写出来的人物都是虚伪做作平板化的。
加之识人渠道单一（不能仅仅从书籍中去理解，更何况如果有些人深受一些无养分小说毒害），久而久之，思维已经定型了。下意识里把刁蛮任性，大小姐人物通通划到公主病范畴，刁蛮任性的女配则直接划到不分场合的无理取闹，一门心思只有爱情去，完全都没有考虑过一种“性格”（有时候只是“短暂的行为表现”）背后真正的动因（如有人侮辱自己的男女朋友时我们的下意识保护强势态度）。强行设立人物固定性格真的只是为了强行而强行。
并且就拿“娇蛮”一词来说，我们也理解得过分单一。无缘无故的就想让人物什么性格就什么性格吗？“恃宠”还放在“而娇”之前呢？“娇”也还得分人分情况而有不同表现呢。
以上只是一例。如果认识到了自己有某种思维误区存在的话，我们就要努力从现在开始就慢慢打破。最快捷的方式还是通过心理学的学习，其次更重要的是要眼见为实，多钻研，多参考，多比较，多训练，多反思，多模仿你认为好的人物性格塑造。（注意模仿时不要丧失你的个人风格）
二．身份意识
仍然以书中为例。大致内容是镇上新来的那位性子很是火爆的女人而后直接扇了姑娘的男友一巴掌，打至小伙子嘴里出血。
·“滚你的吧！”小伙子喊了一句，也不知是对她，还是对柳陀契卡。他在埠头旁躺下身子，把十字架甩到背上，开始用水漱口。船里的姑娘随船顺手漂走了，一面为自己被人抛弃而伤心，一面七手八脚胡乱地划着桨往岸边靠去。
这一段中“不知是对她，还是对柳陀契卡”其实是很关键的一句，并不是完全无用。说者无心，听者有意，于是又正好顺承了姑娘一面伤心，一面七手八脚靠岸的动作。其实并没有明说话头是冲着谁去的，但是恋爱中的姑娘直接当做是冲着自己说的，于是卑微，慌乱，顾不上伤心，还要焦急的靠岸，并且用的是“七手八脚胡乱地”这一形容词句，非常形象。
从中可以推知身份意识。身份意识并不仅仅是作者写作时的代入感而已。而是要关注到，书中的每一个人物一定是优先站在自己的立场，自己的生活背景下做出的迅速反应，从自己的利益角度来说话做事的。这么说来，作者其实更像是传声筒而非缔造者的角色。不过这样也不错，作者越把自己摆的低下，笔下的人物便越是鲜活丰满。
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