公元701年初，武则天改了她在位期间的第十二个年号——“大足”，原因是有“神迹”出现。尽管按她换年号换上瘾的做法，基本上一两年就要换一个年号，但这个来得有点搞笑的、仅存在不到一年的年号多少显得跟往常有些不一样。
这一年，中国历史上并没有发生其他特别大的事件，而诗坛上的两位巨星却诞生了：李白和王维。很神奇，王维和李白的生命轨迹几乎是重合的，王维逝世于761年，一年后，李白也去世。
诗人王维
但他们的人生轨迹却是大不相同：
15岁，王维单枪匹马上京城闯荡，李白在老家学习；
19岁，王维高中解元，李白在老家学习；
21岁，王维登第开始走上波澜起伏的仕途，李白还在老家学习……
但不管轨迹如何不同，两人最终达成的成就是一样的：仕途艰险坎坷，诗文大放异彩。
撇下盛唐两大巨星的交集不谈，今天文章的主角是王维，讲他写玄宗皇帝的一篇“命题作文”，却一不小心写成了这类诗的典范。
王维
唐玄宗：面对面建夸夸群 在线求夸
这是公元735年的春天，此时王维的官位是右拾遗，岗位职责是给皇帝查漏补缺。
这一天，王维和大臣们跟着皇帝一起从蓬莱阁（即大明宫）向兴庆阁走，走着走着，突然下起雨来。大部队被滞留在阁道中。
被雨打断了游览，玄宗皇帝也没生气，毕竟抬眼望去都是大好的江山，一下子按捺不住澎湃的诗情，作诗一首，名字就叫《从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作》。
偏偏皇帝自己写了还不尽兴，马上面对面建了个“夸夸群”，在线求夸：全体都有了，赶紧的，都来一首。
怎么办怎么办，啥都不怕，就怕皇帝有文化！大臣们开始在线抠脑壳凑字数。
但才艺双绝的王维，显然是没在怕的。
大明宫
题目没得发挥，把格式加上就已经足足23个字，再长就不符合传播规律了。
所以这首诗，最不好读的反而是题目：《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。
“奉和圣制”是第一部分，意为奉命和皇帝写的诗；“从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作”这第二部分是皇帝自己的诗题，交代了他写诗的背景；第三部分“应制”，就是应制诗。
王维：嗯 必须夸出水平 夸出特色
王维略作思考，开始下笔。
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。
銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。
众人现在所处的位置是在长安城的东北边，向西望去，是曲折的渭水萦绕着秦塞，是巍峨的黄山斜倚着汉宫。诗人这一看差点把自己吓一跳，看到的不是眼前与历史的交汇，渭水黄山，秦宫汉阙，厚重的历史感扑面而来。
一般在应制诗里，诗人会用一些帝王专属的排他性的意象，王维也意思了一下，第二联中“銮舆”便是帝王专用。诗题为“春望”，第一联是远望，而这一联重在“回看”。回头望去，柳绿花红，在雨中更显明艳。
第三联写得最为精彩：烟雨蒙蒙中，宫城内，皇城宫门的凤阙仿佛即将展翅欲飞，气势磅礴；宫城外，在雨水的滋润下，春树郁郁葱葱，绕着万户人家，一派生机。
王维前三联没有正面歌功颂德，而用三联对仗写出雨中长安城的雄阔壮丽、生机勃发。可为什么江山能够呈现出如此盛景？皇上大人搬起小板凳喜滋滋地对号入座。
最后一联，诗人明着点题：皇帝这番出来不是来玩的，而是顺应时令，出来考察。
玄宗皇帝再次喜滋滋地按上了一个拇指。
唐玄宗
夸夸诗好在哪儿？夸得好，还保持了艺术水准
如果要问古时候的文人们，最难写的诗是什么，应制诗大概要算上一种，用“带着镣铐跳舞”来形容非常贴切。很多人写应制诗，在歌功颂德之时，很容易丢弃自我风格，沦为溜须拍马之作。
而王维这首诗之所以能成应制诗典范，是因为他既把皇上夸得开心，又保持了诗歌的艺术水准。这波御前献技，皇帝为之转身。
作为一个诗画双绝的人物，王维的诗历来被称为是“诗中有画”，在这首诗里，同样如此。通过极妙的构图，“远望”“回看”“近看”，将长安城的图景徐徐铺展在我们眼前，有穿越历史的风烟，有现实里的壮阔景象，构图巧妙，色彩明丽，景致大气不落俗套。
所以这首诗其实是特别好背的，因为它有逻辑，也有画面及音韵的美感。
传王维江山霁雪图
当然，这首诗不能代表王维作诗的最高水平，毕竟他再自我，还是要以“夸”为前提。王维最为人称道的还是那些寄情于山水的诗歌。他半官半隐，向往着自然山水，却也始终放不下政治，纠结了一生，努力了一生，给世人留下了众多经典作品。
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