很多作品内容构思方面是非常吸引人的，但整体读完之后却 又平淡无味，使人有了不想再读的欲望；与之相反的某些作品却又会让人爱不释手。
一部作品，一篇文章的质量不仅仅是从文笔和构思以及空谈的幻想而组成的。
第一次写微小说的时候，我问自己这个“微”你打算如何写，又会写得程度是怎样的，格局会不会过于拘谨。在下笔之前，作者一般都会有个大概的框架，逻辑的梳理。
我的写作习惯恰恰与之相同却又不同。相同的是我和大多数作者一样在下笔之前会组织好框架；不同的是我的思维有时太过跳跃，这样往往会有多个结局，形成这样的习惯大概是和我以往看长篇有关吧。
微小说的高质量文章，通常有个共性:由人物或者事件总会在短暂的情节中升华主题。在写微小说之前，作者应该有些对小说的认知，而不是凭借一味的热情，写出的文章成了四不像反而拉低了文章的层次。
就如小说类型的文章，微小说在于“微”那么对于情节的把控是极其严格的，在细节上也是一览无遗的。没有丰富的人物刻画，没有鲜明情节的烘托，更没有充沛的环境的渲染。在这样的条件下，怎么样才能让人物立住，情节和环境同时加分呢？
微小说－浓缩的才是精华！在有限的环境，情节，人物怎么才能快速给读者留有深刻的印象。
这些只需要作者轻轻的采用一些写作手法便可迎刃而解。
对于处理细节上的方法除了写作手法之外，还可以采用情节环境交叉法来加深对人物的刻画。这一方法的成功案例——《孔乙己》。
那么对于中短篇小说而言，细节的处理更加尤为重要，它不似微小说有那么多的局限性，也不如长篇写的那么放肆。一味的用写作手法那只会适得其反，降低小说的趣味性。对于作者和读者而言无疑是浪费时间的事情。
有些作者把精力花在了标题上，小说的标题重要也不重要。重要的是贴切主题，不重要的是看内容。标题不需要多么的华丽，高大上，只需要简单明了即可。
有些短篇刚开始会交代整个故事的背景，以此引出主人公出场。有些复杂的会绕着写，但最终的目的都是尽快让主人公出场。而中间会绕着写的目的也是为了烘托主人公的某些特点。但是这种场景这种内容，对于读者而言是不会那么期待的，读者的关注点会在主人公的设定和最后的刻画形象。
这样对于细节上的处理比微小说更加的挑剔，它要考虑全局的平衡度，以达到主题的升华，最后尘埃落地。因此，对于中短篇类型的文章来说，对于细节上的处理采用的方法是转移读者的视线。用更具有趣味性的人物以此覆盖。这方面的案例在大部分的影视作品中经常见到。
最后，再来说说长篇小说。长篇小说就更像是正常完整的类型的小说，它牵扯的人物比较多，情节也是错综复杂，环境更不用说，随时随地的增加。所以，这也是写长篇小说要拟大纲，作者投稿时编辑要先看作品大纲的原因。通常作者都知道长篇最好写，但是想要写好那确实是最难的，更何况长篇不易。
由于有着丰富的人物，饱满的情节，错综复杂的环境。所以，对于小细节的瑕疵是可以遮盖的，但是架不住有些挑剔的读者和编辑。而这些挑剔的读者和编辑人数不会在少数，对于今天这样琳琅满目的文学文章而言。如果细节处理不完善，会对整部作品大打折扣。毕竟人都是有审美疲劳的时候，作品经得起时间的磨炼那便是经典。
对于长篇小说在细节上的处理方法——惯用平反。如果事件普通用人物的新鲜感来引导读者，如果情节普通用多种环境塑造人物达到以人物为中心的闪光点。此案例可采用《红楼梦》。
小说的创作都离不开它原有的要素和结构，在要素和结构之间架起一座座小桥，那么文章的脉络和树叶上的经络一样互相帮衬，那么这类小说无疑是高质量的。
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