大老李的几点讲评:
1.不要太拘泥于规范格式。写诗最主要的还是表露自己的情怀,有时实在无法照顾到格式要求,也就随他去吧。我曾经讲过,古代,现代的大家更是不拘小节,如毛泽东。要注意的是,不要随意标注七绝七律等字样,以免疏忽招致笑话;而且只有用了心,即使不成为格律诗,行家一看,也是高水平的了。
2.调整平仄时思路开阔,手法灵活。一句内调整,可以交换词的前后位置,如万水千山改千山万水,姹紫嫣红改嫣红姹紫;或宾语前置,如撒花籽改花籽撒;或倒装等等。一联中,上下句也可交换。实在不行,换字甚至换韵。
3.内容意境才是最重要的。我们现在能看到的,肯定是几千年大浪淘沙后的经典之作,但其中基本上还是反映平民生活,描绘山水田园和边塞风情,抒发愁苦郁闷的居多,也有不少是文人之间的戏作,那些给皇上歌功颂德,歌舞升平和应付科考的很少。好像接地气的或者怀才不遇,丢官遭貶,家国变故时,才能写出美诗佳句。这些精品都具有深刻的思想内容,而再拥有博大胸怀,高远境界就更不简单了。毛泽东在大革命失败前夕,最不知所措的时候,仍能吟出“茫茫九派流中国...龟蛇锁大江”这样虽然沉闷但宏大气势的句子,不喝闷酒,和长江大河共同举杯,越喝越来劲,不亏是伟人。
4.素材的积累。以往的阅读,背诵,对诸位已不是问题,这里的积累是指讨巧的收集。主要是因为写作格律诗平仄和对仗的需要,除了对韵类以外,平时可有意注意一下相关的东西:平仄相间的成语,词类,如风平浪静,千钧一发,怒发冲冠,藕断丝连等等,既可以前后两字位置互换,又是平仄相对;同义,近义,反义词,字和成语,在对仗时很好用;还有一些名词的雅称,别称,如狗还有韩卢,白龙,乌龙的叫法,有兴趣有闲暇的搜一下十二生肖的别称,不至于需要时平仄换不过来。360图书馆好用不好用?上次你们搜到的对指定对象的描写就很好,实用,如山水,云雾等。
5.其他。近体诗有字数限制,一般不主张用重复的字,会显得词穷了,有意反复或叠字使用另当别论。印象中,同义词也不能相对(在联句中同一位置处),如芳,香。一三五不论,二四六分明的提法也要弄清道理,切忌死套。一首诗中全部写景没有问题,但有景有情更有深度。两忌八病要注意,但古人对八病的说法也并非全部接受,生怕使人因文害意。绝句不要求对仗,但也有两句对仗或四句两两对仗的(如白日依山尽,两个黄鹂诗),这也很常见,因本来就有绝句是从律诗中截了一块的说法(姑且从之,律诗之前就有绝句了)。我要提醒的是,前阶段咱们练习绝句时,常有人用了对仗的手法,说明我们的诗人已经了解了对仗的规则并开始使用,本来无可厚非。我只是感觉有点浪费素材的意思,没有直接做成律诗有点可惜。背平水韵和中华新韵太难,我们就依汉语拼音韵母相同的字为韵脚即
可,但难免会用错韵。这也是我不敢轻易标注绝,律的原因。
这一段讲的都是似是而非的规矩,要准确把握还有难度,提醒一下而已。
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