不借助其它修辞方式的扩大夸张。
（1）(末云)小生客中无镜,敢烦小娘子看小生一看何如?(红唱)[满庭芳]来回顾影,文魔秀士,风欠酸丁。下工夫将额颅十分挣,迟和疾擦倒苍蝇,光油油耀花人眼睛,酸溜溜螫得人牙疼。(王实甫《西厢记》)【“擦倒苍蝇”言其光滑;“耀花人眼睛”状其光亮;而用“螫得人牙疼”夸张其酸腐,视觉味觉互通以写人,真是神来之笔。不仅张生的那份得意、那份酸腐、那份为悦己者刻意妆饰的可掬憨态跃然纸上,而且红娘的聪敏机灵、巧舌如簧,也凸现于字里行间。这真是一面映皮、映骨、映灵魂的“镜子”。】
（2）花站在窗台上,正出神地思想;灯依偎着夜,编织着薄明的清辉。产房的门前,好静好静,静得可以听见命运正用小数点计算着时间;产房前的走廊,好长好长,长得一个世纪也走不完。(陈启文《粉红色的奏鸣曲》)【说产房前的走廊“长得一个世纪也走不完”,意在用极度夸张的艺术手法来说明一个新生命的诞生是多么不容易,人物的焦急、盼望之情跃然纸上。】
（3）这个马国丈原名马国章,奸、懒、馋、滑、坏,一身占全五个字;不必提名道姓,打个喷嚏,顶风臭十里。(刘绍棠《娥眉——瓜棚柳下杂记之一》)【作者借助想象,抓住马国丈五毒俱全的特点,以喷嚏顶风臭十里进行夸张,突出表现了他的“奸、懒、馋、滑、坏”本质,收到了良好的艺术效果。】
（4）严监生正在大厅陪着客吃酒,奶妈慌忙走了出来说道:“奶奶断了气了!”严监生哭着走了进去,只见赵氏扶着床沿,一头撞去,已经哭死了。众人且扶着赵氏灌开水,撬开牙齿,灌了下去。灌醒了时,披头散发,满地打滚,哭得天昏地暗,连严监生也无可奈何。(《儒林外史》)【这是一例典型的扩大类夸张。在对赵氏“已经哭死了”、“哭得天昏地暗”的行为夸张描写中,作者不怕把话写绝,于不动声色之中把赵氏的泼辣、无赖气尽数披露给读者,联想她平日所作所为,其虚伪的本质可见一斑。】
（5）一根扁担三尺三,修塘筑路把土担。高山也能挑起走,大河也能扳得弯。【三尺小小扁担,本无神力,但是到了人的手里,竞能挑起高山,甚至扳弯大河。夸张的手法,很好地表现了人民征服自然、改造自然的强烈愿望和必胜信心。】
（6）君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。(李白《将进酒》)【这是全诗的前两句。作者以排山倒海的恢闳气势,突兀而出两声振聋发聩的巨响,如天风海雨,扑面而来。作者高瞻远瞩,纵横驰骋,想象一泻千里东入大海的黄河之水自天而来,想象人生短暂如一朝一夕,顷刻华发披肩。以自然的伟大永恒衬托人生的渺小脆弱,以河水的一去不回比喻人生的不可逆转。狂放悲壮之情溢于言表,具有惊心动魄的艺术力量。极度夸张,使诗句的感情色彩大大增强,充分体现出李白语言的艺术风格。】
（7）奉使来时,惊天动地;奉使去时,乌天黑地。官吏都欢天喜地,百姓却啼天哭地。(《奉使来谣》)【短短数语,便将奉使的威势、官吏的奉迎、百姓的疾苦巧妙地表现出来。具有很强的批判性和讽刺意味,有力地鞭挞了投机钻营、不体恤民情的贪官污吏们卑鄙无耻的行径。诗句言简义丰,巧妙运用了一组有复叠的嵌字格的熟语：“惊天动地”、“乌天黑地”、“欢天喜地”、“啼天哭地”，形式均衡,节奏分明,前后映照,加强了语气。而嵌用“天”“地”二则的熟语，一般都意在极度夸张被嵌用的形容词和动词(乌黑、欢喜、惊动、啼哭)。】
（8）惊蛰一过,春寒加剧。先是料料峭峭,继而雨季开始,时而淋淋漓漓,时而浙浙沥沥,天潮潮地湿湿,即使在梦里,也似乎把伞撑着。而就凭一把伞,躲过一阵潇潇的冷雨,也躲不过整个雨季。连思想也都是潮润润的。(余光中《听听那冷雨》)【“即使在梦里,也似乎把伞撑着”,“连思想也都是潮润润的”两个夸张句,极言雨多、天潮。作者极尽铺张、渲染之能事,不仅写出了雨季的鲜明特色,而且写出了自己的特殊感受,给作品增添了不尽的意趣和情味。】
（9）即使聚拢一千个、一万个黑夜,也遮盖不了这一天的光芒!就是筑起一千道、一万道高墙,也堵截不住这一天的影响!这一天,死去的伟人在诗的国度里永生,这一天,活着的小丑在人们心上被埋葬。(贺梦凡《这一天》)【“这一天”的伟大,在于它是一个崭新日子的开端,在于它表现了中国人的愤怒和勇气。该死的没死,不该死的去了也许可悲,然而,灵魂的永生和心中的埋葬,不也同样宣告该死的死亡,宣告一个胜利的消息和喜剧的结局吗?诗人巧妙地将夸张词语使用在反面事物上,造成了强烈的反衬效果,伟人的光辉形象,因此巍然屹立。“只要心在跳动,就有血的潮汐”。诗人热情洋溢,连用夸张,纵声高歌“这一天”的历史意义和现实意义,使“这一天”也同样在“诗的国度里”得到“永生”。】
（10）史传有形容失实之语。如《史记·蔺相如传》,记相如持璧却立倚柱,则曰“怒发上冲冠”,……皆描摹传神之笔。事虽虚而不觉其虚,弥觉其妙。此龙门笔法所以独有千古也。《晋书·王逊传》袭其语而增一句曰:“怒发冲冠,冠为之裂”,则近于拙矣。(陆以湉《冷庐杂识》)【陆以湉所谓“史传有形容失实之语”实际上指的是修辞上的“夸张”。“怒发上冲冠”的说法看似“假”,却能使读者真切地感受到蔺相如在秦廷上的盛怒之状;而《晋书》画蛇添足,多补一笔,“冠为之裂”,使得绝妙传神之笔顿时黯然失色,虚假无味。看来,陆以湉对夸张的“似真非真,似假非假,处于真假之间”的特点是深有体会的。夸张的运用,一定要懂得一些读者的审美心理。】
（11）啼着曙,泪落枕将浮,身沉被流去;隔津叹,牵牛话织女,离泪溢河汉。啼相忆,泪如漏刻水,昼夜流不息;相送劳劳渚,长江不应满,是侬泪成许。(《乐府诗集·吴声歌曲》)【将痛苦的泪水说成“流水”,言其多,是一种极度夸张的说法,但毫无荒谬感,因为那泪水中所包孕的挚情、离意,是那样的绵长,那样的炽热,震撼着人们的心扉,加之排比的结合运用,给人以不尽的美感和艺术享受。】
（12）原来这地方一个梆子戏班里有个有名的武旦,身材不很高,那时候也不过二十来岁,一出场,抬手动脚都有戏,眉毛眼睛都会说话。(赵树理《登记》)【“说话”是口的专利,表面上看,它和眉毛、眼睛似乎风马牛不相及,然而眉目可以传情,又是一般常理,于是,作者写出了“眉毛眼睛都会说话”的妙句。夸张的运用,使武旦演技的纯熟和高明得到很好的体现,突出了人物对艺术的悟性。】
（13）那妇人听了这话,被武松说了这一篇,一点红从耳朵边起,紫涨了面皮,指着武大便骂道:“你这个腌臜混沌,有什么言语在外人处,说来欺负老娘!我是一个不带头巾男子汉,叮叮响的婆娘,拳头上立得人,胳膊上走得马,人面上行的人!不是那等搠不出的鳖老婆!自从嫁了武大,真个蝼蚁也不敢入屋里来,有什么篱笆不牢,犬儿钻得入来?你胡言乱语,一句句都要下落,丢下砖头瓦儿,一个也要着地。”(《水浒传》)【“拳头上立得人,胳膊上走得马”,“蝼蚁也不敢入屋里来”,潘金莲用这些极为夸张的语言来标榜自己行得端,走得正的“清白”,不仅活现出她被武松言语所激后恼羞成怒的神态,而且对表现潘金莲泼辣、浮浪的性格也是不可或缺的一笔。】
（14）周瑞家的听了道:“我的姥姥,告诉不得你呢。这位凤姑娘年纪虽小,行事却比世人都大呢。如今出挑的美人一样的模样儿,少说些有一万个心眼子。再要赌口齿,十个会说话的男人也说他不过……”(《红楼梦》第六回)【王熙凤是四大家族中首屈一指的“末世之才”。她主持荣国府,协理宁国府,交通官府,为所欲为。她的神通广大,除了在贾府的地位、娘家的威势外,更主要的是她的聪明乖巧、心狠手毒。她极尽权术机变之能事,荣、宁阖府上下,无人不知。周瑞家的是深得荣府信任的奴仆,对王熙凤的为人自然清楚,所以,她用“一万个心眼子”、“十个会说话的男人也说他不过”这些带有夸张色彩的词语描写王熙凤的为人,很合乎身份,突出了人物的性格特征。】
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