参考书《人物与视角》
（言论仅代表个人）
我是不太喜欢过度描写的，所谓过度描写，就是一个人一出场后，就对他的方方面面进行极其华丽的、事无巨细的描写。
除了不太喜欢浮华的描写之外，这样描写还可能存在着一些隐患，小说六要素:时间、地点、人物、起因、经过、结果。相互协作才能构成一个整体，过度着重于某一方面，带来的结果就是头重脚轻。
当然我说相互协作，并不是说所占比例完全对等，内部还是要分轻重缓急的，情节显然比例更重一些，但也不能超出其所能承受的极限，如果情节发展到这里，已经足够完成对人物的塑造，那就可以让情节结束了，不然就成了过度的描写，情节再精彩，如果与主线产生了割裂，也要适当舍去。
说回人物动机，这是塑造人物的关键，通过动机可以塑造出人物的性格，体现人物的某些特质，甚至还可以铺设伏笔。
这里以《射雕英雄传》举例，郭靖和黄蓉初见大家应该都有印象，黄蓉装成小乞丐，点了一大桌子菜。这个动机已经可以表达出黄蓉狡黠，有点儿坏坏的特质，同时读者也会好奇，一个小乞丐怎么会点儿这么多菜，这种跟普通乞丐不同的行为也为之后埋下了一个伏笔。之后体现黄蓉聪明的桥段有很多，比如解迷题，还有各种计谋，人物的性格不是靠说的，是要靠一件件行为去推动，这样读者在看完一本书后，回想起的是情节，通过情节自然就对主角的性格有了深刻的认知。
像是群像描写的典范《水浒传》，我们想到武松，会觉得他没有安全感，容易酒后闹事，跟哥哥兄弟情深，这些特质是通过一个个情节搭建起来的。（打虎之前，店家劝武松不要过冈，武松第一反应，店家要害他，这是缺乏安全感，跟从小生活的环境有关，换上其他人，肯定是另一种反应。十字坡孙二娘麻不翻武松，却把鲁智深麻翻了，以鲁智深的豪爽性格，肯定有酒就喝了，武松则时时提防有人要害他，所以更机警些）。
书中原文:派对上，你看见一个人，洒了饮料、大声喧哗、言语粗鲁无礼，这些行为让你对他产生看法。
如果你看到一对男女，初次见面没多久，男的就开始摸女方的背；或者是，两人亲密地聊天时，女的把手搭在对方的胸膛上，凭这些，你就知道他们是什么样的人。
如果你把内心的秘密与苦楚向朋友倾诉，不到几小时，另外三个人就知道了你的秘密，凭这些，你就知道这个朋友的为人。
我们看见人物做了什么，他们就是什么人。
这是最强有力、最无法抗拒的人物塑造方式。
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