好看。
张艺谋这人，被骂了一辈子，就是说他不会讲故事，现在会了。
当然这与题材有关，谍战片嘛，能不好好说事吗，又不用憋着劲去拿奥斯卡。
不对，虽然从柯南道尔到阿加莎克里斯蒂都拿不了诺贝尔文学奖，但是如果改编史蒂芬金的话是有可能拿奥斯卡的，至少也是影迷心中的无冕之王。
但这个不是重点。重点是，第一，国师这几年，一直在学习讲故事；第二，《悬崖之上》的故事讲得很好。
到目前为止，我看到的批评主要集中在两点：第一，说不符合谍战片的套路；第二，说小姑娘演得不好。
所以“讲故事”这条，是过关了，可看性强。至于是否完成谍战片的标准动作，我觉得，观众并不是都带着类型片的卡尺，从观影心理而言，“张艺谋导演”的心理预设，高于对类型片完成度的心理期待。
好看又在于，终于不再搞大场面，终于不再用高饱和度的色彩对比，终于不再要摄影师写诗了。
除了必须交代环境的几个大全景之外，大量都是短兵相接赤身肉搏的近景拍摄，表现勾心斗角，增加紧张悬念。“悬崖之上”，刀背舔血，在极逼仄的地方翻身腾挪，且冷静而克制。
很久以前我采访过一个跳现代舞的年轻演员，他说在国外学舞的时候，老师先让在一间大房子里跳，然后拉一根绳，把房子劈成两半，再劈，再，空间越来越小，要求动作要同样的舒展到位。
这片的叙事动作，就有点这意思。
好看还在于，对主旋律的柔性表达。
这一点，往小了说，是在类型突破上的野心，整个故事，行动是失败的，很多的笔墨，用在对人性的表现上，张译和秦海璐的第一句对话，也是唯一一句对话，就是：活下来的人，去找孩子。他俩是夫妻。执行任务的时候分成两组。除了在火车上的眼神和暗语交流，再无交集。听到张译牺牲的消息，秦海璐只能把自己关在厕所里，开着水喉，痛哭半分钟。失败的英雄，失败了也是英雄，泯然于皑皑白雪之中，等待黎明，未始不是一种壮烈。
往大了说，是对主旋律表达的高级呈现。
比如，08年奥运会的开场，用女童清唱“五星红旗迎风飞扬”，就是对政治符号的一种柔性消解。
《我和我的祖国》片尾用王菲的柔声唱腔，把有强烈政治属性的内容少女化、通俗化，也是在输出方式上的刻意要求，且对票房也是一种提振。
降低“战狼”式的情绪浓度和表达音量，可能会损失一些票房，但是手法要高级一些，才能对应“国师”的身份。
虽然电影在细节上有一些小硬伤，比如故事的起点基础并不坚实，好几个关键情节的推进基本都是依靠人物的失误造成，书店一场戏的交代有些潦草，所有角色都没有人物弧光，但毕竟我们不能用《肖申克的救赎》去要求。
演员表演精准，场面调度精到，细节设置精彩，这片就好看了。
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