乘着夜色，在一片寒冷的北风中，我去影院看了刁亦男导演的《南方车站的聚会》。在此之前，我对这个导演一无所知，刁导的成名作《白日灼火》我也是昨天才补看的。《南方车站》吸引我去看的原因是，一它是在武汉取的景，二讲的是湖北方言。身为一个湖北人，第一次在影院听到了一种熟悉的话语，我不看字幕也能听懂台词，当然字正腔圆的普通话观众不看字幕都能听懂，二者有何区别？普通话是国语，是一种生活交际习惯，而老家的方言自是感到亲切。这是笔者偏爱此片的其中一个理由，感觉就是在讲老家小镇那点城南旧事，非常的有韵味。
实际上影片的前五分钟，我还在担忧，抽一根烟三分钟，大雨下个二分钟，搭搭衣服，男女主人公说着天南地北不接地气的台词，似乎是文艺片的通病。刁导的厉害之处在于平地无声处给你一个惊雷，当我以为这会是一个沉闷的贾樟柯式《江湖儿女》时，亮点猝不及防就开始炸了，它不是燃，不是那种令人充满热血往上涌的，而是恐怖，冷酷，克制，飞车割头，雨伞血花绝对是充满暴力美学的二个经典镜头。
在看《老炮儿》的时候，因为讲的是北京胡同老流氓的那些事，江湖大哥英雄迟暮，盗亦有道，流氓也需讲道义，让我中二了一把，泪花在眼眶里打转。《南方车站的聚会》是绝对不煽情的，正是因为它干净利落，丝毫不拖泥带水，所以让我回味无穷。
南方车站讲了一个什么故事？就是讲一个悍匪误杀了一个警察被悬赏30万的故事。重赏之下，各方势力躁动。可能有的朋友认为30万不多，这可是10年前的30万。悍匪胡歌自知没有活路，于是他想让妻子举报自己，好让妻子拿到30万。一个卑微小人物的救赎之路，自此开始……
当影片最后，胡歌被警方乱枪击毙在江边，一种真实感油然而出，让人有种不舍不忍心，一个所谓的坏人犯了错，但他为了家人宁愿献出生命，多少还是令人有些许动容，这一刻大众选择原谅了胡歌。
南方车站这部电影，最大的优点是真实，像一部记实纪录片。在此片中你看不到美化现实，看不到毕赣的不知所云梦呓不断，虽然都是我欣赏喜欢的电影类型片。刁亦男导演的前作《白日灼火》有很多情欲镜头，简单粗暴，于是很多影评人解读电影，就扯上了什么弗洛伊德说，荷尔蒙躁动，直男的精力无处发泄。他们非说影片中的桂纶镁性饥渴得不到满足，反正我是一点看不出来。当寥凡在摩天轮里对桂纶镁说她应该主动时，然后保安寥凡和人妻守寡的桂纶镁激动来一炮，逗的我哈哈大笑。《白日灼火》完全就是一个女人的献身故事，小清新女神经桂纶镁本来只是一个寻常普通女纸，因为在洗衣店打工洗坏了一个客人昂贵的毛大衣，因为赔不起几万块被客人强暴了。错手杀人的桂纶镁从此为了无罪活下去，在几个男人之间流动变换。桂纶镁何其无辜，到了《南方车站的聚会》，她的角色索性就成了一个伴游，其实就是妓女。而寥凡从白日灼火的只想升职警察，到了南方车站中依然饰演一个警察，全力破案，上天下地掘三尺全力捕杀胡歌。
胡歌的角色是有发挥空间的，虽然这部片子有导演个人极强的电影风格，不是属于演员走内心戏的那一种。看不到演员的内心情感纠缠，于是只好看布景美学灯光极静的画面。有一种令人费解的东西，譬如说猫头鹰的眼，动物园里笨重的大象，墙上滑稽的影子戏……刁导的电影有隐喻性，它不是超现实也不是荒诞主义，你问我到底是什么，我也不知道。导演的心思不是那么令人容易猜的，那不是故作高深，背后有很多高级的电影美学理论在支撑。反正能在国外得大奖，不服不行。
动物在电影各种客串，经常有出戏的镜头，很难不让我想到动物世界。每到春季来临，就到了交配的季节……于是出现了争地盘，抢夺各种资源，博杀血腥斗争。贾樟柯电影中无声的牛也许代表了麻木的看客，老炮儿冯小刚在马路为逃跑的大鸟叫好也许是象征着一种自由，那么南方车站中动物的光怪陆离隐喻着底层边缘群体的不堪残酷。
骑着摩托车去飙车比赛曾经是很多儿郎的梦，觉得很拉风，而那不过是一场幻觉。小镇举办的偷车比赛更像是江湖混混的一次地下非法集会。影片中的各种枪战，枪支泛滥则让人觉得好惊险刺激。为枪战而枪战，胡歌在一片枪林弹雨中机智而又狼狈的逃命，看的好爽。刁导的电影世界中，模糊了正与邪的边界，好人也坏，坏人更坏，小混混们只认钱……说说陪泳女这个群体，我还真是头一次听说有这个职业，套用一句俗话意料之外，却在情理之中。
这一次电影散发出一种迷离奇幻的气质，有诗的壳。内在的更多是凶杀与亡命，小人物的琐碎无常和天道的苍天饶过谁。当毕赣的小姑父出现在电影中，当黄觉在洗衣机强上桂纶镁，我误以为走错了片场。一句话《地球最后的夜晚》+《路边野餐》+《雪暴》+《老无所依》>《南方车站的聚会》。然而这并不妨碍南方车站是一部可圈可点的优秀电影，缺点不是没有，而是我暂时没找到。要细品，细看才能发现刁导电影的奇妙之处。下一次对刁导的一个期待是，怎样在不影响导演的个人极强风格，而又让人物出彩散发出魅力，这个是观众对美好电影日渐囗味挑剔需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。话又说回来，力求刁导电影十全十美，似乎有点强他所难，拭目以待罢。
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