隔景

昨天对对联，有一个对联我是这样对的：

出句：今冬初遇零星雪【飘逸】

对句：立夏定逢几夜风【清风】

对句：立夏定逢几夜风【清风

提交后，老师给指出：我的对联犯了“隔景”的毛病，让我自行更改。我真不知道还有隔景一说，就上网查了一下资料，读后感觉我对的确实有毛病，就做了修改，如下：

出句：今冬初遇零星雪【飘逸】

对句：夜晚又逢刺骨风【清风】

这回合格了。

关于“隔景”网上查阅的资料如下：

所谓隔景，原是建筑用语，是一种园林景色分割手法，就是将园林绿地分隔为不同空间，不同景区的做法。也即是说，同一空间，同一景区的建筑物必须相互协调，这样才能产生美感。

诗词中的隔景，自然是运用它的引申意思。也就是说，在一首诗中，作者所描写的景物，或者不在一个时间，或者不在一个场景，没有内在的逻辑联系，场景不和谐，画面缺乏美感。这样写出来的东西：杂而不纯、博而不专、缺乏中心，没有代入感，给人感觉乱七八糟。尤其在律诗中容易隔景，因为律诗的颔联、颈联是要求对仗的，很多人写文字，不对仗还好，一对仗就乱了，很多人为了对仗，生搬乱套找元素，其结果就是找出一些完全不搭界，但看起来对仗的东西。因此说，隔景是初学者比较容易出现的错误。

下面举几个例子说明一下：雨润飞红春色好，霜白落叶月光寒。平心而论，这对联光看字面的话，水平和功底还是有的，对仗严谨、平仄合律。可是上联写的是细雨飞花春意盎然，下联转而描写深秋冷月枯叶寒霜。上下联画面杂乱，而且季节相隔，意境非常不协调。上下联缺乏有机的联系，看不出作者想要表达什么，构筑什么意境。所以你所对的对联，或者你所写的对联，上下联描写的景物，构筑的意境，必须具有内在的有机的联系。这才是一副合格的对联。再比如这个例子：案上墨香诗隽，阵前马吼戈红。上下联描写的景物一动一静，一近一远，一醇香一惨烈，貌似没问题，可是，上下联不在一个场景内，反差巨大，且看不出二者的必然联系。这就是隔景。

那么是否所描写的景物不在同一时间，空间，就必然隔景呢？答案是否定的。有时候，判断是否隔景或隔意，要放在具体的语言环境中分析。例如-- 春种一颗粟，秋收万斗粮。一春一秋，一种一收，是否隔景隔意？否。二者是有紧密的因果关系的，讲述有辛勤必有收获的道理。再如名联-- 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。二者描写不同的事物，且在不同的场景，隔景隔意吗？想必你也可以告诉我们，这幅对联的含义吧？不经过磨难不经过历练就不可能有所成就。这就是二者有机的内在的联系纽带。很显然，不隔景也不隔意。再如自题联--夏居月下听鸣竹，秋伫篱前数落花，上联夏景下联秋景，隔景吗？我们要看一看二者有没有内在的有机联系。整幅对联是表现作者恬淡，乐观，积极的生活态度的，截取了夏秋两季不同的景物，对于自然更替乃至世事沧桑赋予作者的独特感悟。貌似隔景隔意，实则联系紧密。如果这幅对联单独拿出来，不从具体的环境中分析，很可能会得出隔景的观点。

首先，“隔景”这一说法，是有适用范围的，只适用在“写景”的作品中。而写景又分为“小景、近景、大景、远景”。

有些作品中虽然有“景”，但写“景”不是作品的主题，而只是“借景说事、借景说理、借景抒情”，此类作品就不存在“隔景”问题了。

【小景、近景】

诗（联）是一幅画，指的是写景的作品。

一溪水浅梅枝瘦；四野云酣雪意骄。

这是一幅冬末春初的画面，是小景、近景，上句有梅、下句有雪，合情合理。但如果把梅枝，改成桃花：

一池水浅桃花笑；四野云酣雪意骄。

上句“桃花”是春天的景，与下句“雪意”不在同一季节，不在同一画面，隔景了。在同一时间、同一地点（小景、近景），桃花和雪同时出现的机会很少。

【层次、角度不同的“大景”】

江南水暖桃花笑；塞北云酣雪意骄。

同样，上句有桃花、下句有雪意，但这并不隔景，因为这是站在全国范围的“大景”（角度）看风景。春节期间在我们老家（广西）桃花盛开了，而这时的东北地区还大雪纷飞。所以，在同一时间的不同地点，出现了不同景象，这种景象是合理的，这也不叫隔景。

【拉长了时空的“远景”】

春风坐处无人伴；秋月行来有影随。和：

春日半晴花照地；秋风入夜雁连天。

这两句，分别都有春、秋两个不同的季节，是作者在同一地点的不同时间（季节），看到了不一样的景色，这是拉长了时间空间的“远景”。句里的“春风、秋月”，“春日、秋风”就不算是隔景了。同样道理：

早黄杨柳漏春信；晚翠枇杷凌岁寒。

这一句是写一天（早、晚）的两种景色，而不是某一时间的景色，也是拉长了时间段的“远景”，所以“早、晚”景色写在一起，当然也不是隔景。

【借景抒情】

春愁不逐杨花散；秋恨还同桂影生。

秋水隔人犹有恨；春山得伴更何求。

方忻嫩绿成槐夏；又爱轻寒作麦秋。

这三句虽然有春、秋、夏之景，但这是“借景抒情”的作品，所以虽然有不同季节的景色，也谈不上隔景问题。

【借景说理】

秋稻水乾还筑圃；春蚕桑尽欲鸣机。

桃红李白难经夏；海碧山青不计秋。

蒲团看释千回夏；楸局观成几度秋。

这四句虽然有春、秋之景，但这是“借景说理”的作品，所以也谈不上隔景问题。

【借景说事】

春深甘雨桑麻长；秋霁西畴黍稻收。

辞家去日逢初夏；买棹归时及早秋。

藤萝满径疑无夏；泉石当轩蚤有秋。

这三句虽然有春、秋、夏之景，但这是“借景说事”的作品，所以也谈不上隔景问题。

综上所述，“隔景”问题归纳如下：

1、“隔景”之说有适用范围，是指“写景”的作品存在的问题。借景说事、借景说理、借景抒情的作品，不存在“隔景”问题。

2、“隔景”是指在某一时间、空间内，出现了不协调、不合理的景象。有小景、近景、大景、远景之分。诗联作品是否“隔景”，由时空关系来决定，不能一概而论。