崔颢其人，虽是进士出身，诗名远扬。但因为生活上放荡不羁，未加检点，所以赢得了“有文无行，名陷轻薄”的负面评价。时人诟病他亦未尝不公，因他平生好赌博饮酒，尤喜美色，娶妻必择貌美者，一旦倦于颜色，便无情抛弃，如是者四。不断地结婚离婚，始乱终弃，而且被弃者皆是美丽女子。即使放到现在，也会被视为渣男。何况对道德规范颇为看重的唐朝，人们视崔颢为轻薄儿就再正常不过了。而且要命的是，崔颢早期喜欢写些浮艳秾丽的诗歌，以闺闱情爱为主题，虽然写得很好，负有盛名，但这更让人们觉得他放浪轻薄。
当时的文坛泰斗李邕，以道德文章名重一时。听说了崔颢的才名，盛邀他到家中相见，想一睹这个少年才俊的风采。两人刚一见面，崔颢就兴冲冲地将他的一叠诗稿呈献给李邕，请他评点，满指望能得到这个重量级人物的揄扬褒奖。哪知李邕一翻开诗稿，第一章便是《王家少妇》（一作古意），看到首句“十五嫁王昌”，李邕顿时十分不悦，叱喝一声：“小儿无礼”，拂袖而去，不予接待，留下崔颢尴尬地僵立当场。也许之前李邕便听说了崔颢的无行，现在又看到他呈送的艳诗，忍不住要对其恼怒斥责。李邕是个卫道士，他也曾写过《铜雀妓》这样的诗，但都是板着脸孔写的：“丈夫有余志，儿女焉足私！扰扰多俗情，投迹互相师。”，哪可能像崔颢那样兴致勃勃地描绘少妇的香艳生活。后人有为崔颢抱不平者，指责李邕道：“此老平生好持正论，作杀风景事，真是方枘圆凿”。两人的思想观点及行事风格截然不同，当然话不投机。当年李白的狂放自负也曾引起过李邕的不满，李邕对李白不仅没有推荐援引，还对他的行为颇为不悦。李白为此专门写有《上李邕》一诗，傲然地告诉他“宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少”，同时豪气十足地表示“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里”。崔颢让李邕不满当然不是表现出李白式的疏狂，而是因为文风过于香艳。
其实崔颢的《王家少妇》在内容上并无亵玩之意，在艺术上却有独到之处：
十五嫁王昌，盈盈入画堂。
自矜年最少，复倚婿为郎。
舞爱前谿绿，歌怜子夜长。
闲来斗百草，度日不成妆。
清代贺裳赞其“写娇憨之态，字字入微，固是其平生得意笔”。崔颢自己其实也是对这首诗颇为满意的，所以才会一有机会，必首示此诗。可惜他所遇为古板持重的李邕，不愿也无法欣赏这种描写少女情态的的情诗。
崔颢为汴州人氏，原籍博陵安平。出身著名门阀士族“博陵崔氏”。少有才名，风流倜傥。二十岁左右便考中进士。曾任许州扶沟县尉，太仆寺丞。但因为年少轻浮，官位一直不显。后游历天下，性格渐渐稳重，天宝九载曾任监察御史，后官至司勋员外郎，故人称“崔司勋”。崔颢虽然少年得志，成为罕见的少年进士，早早进入仕途，却以尚书司勋员外郎职终，在仕途上并没多大作为。
与盛唐大多数诗人一样，人生失意多于得意。虽官职不高，崔颢却宦海数十年，其中滋味必是历尽尝遍，兼之好游历名山大川，边塞荒漠，晚年诗风大变，风骨凛然，浮艳绮靡之风一扫而空。一日，他游经武昌，登黄鹤楼，极目远眺，感慨万千，写下著名的《黄鹤楼》：昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
诗中仙人骑鹤潇洒而去，徒留人间万事茫茫，白云飘然，千载悠悠，放眼远景近观，烟波浩渺，雾锁长江，想起远在天际的故乡，不由心中怅然。全诗由仙入凡，自古至今，观景思乡，愁生悟深，岁月仿佛就在天际间，人生仿佛就在刹那间，诗意行云流水，自然畅达，一气呵成，完全没有雕琢痕迹，沉思之感，语自胸臆间出，情自肺腑间生，而悟随水云间来。当真是神品绝唱。
后来李白也云游至此，有感于所见，诗意荡漾，正要一抒心中情怀，但抬头见到崔颢的题诗，登时长叹一声，十分气恼：“一拳捶碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”掷笔而去。然始终心中耿耿，后到金陵，写下《登金陵凤凰台》，其创意笔法与《黄鹤楼》很是相似，亦为上乘佳作。李白自以为可与《黄鹤楼》一较长短，然而后人并不以李白为诗仙而买账，多数人认为《黄鹤楼》更胜一筹。宋严羽《沧浪诗话》云：“唐人七言律诗，当以崔颢《黄鹤楼》为第一。”清沈德潜赞道：“崔司勋《黄鹤楼》诗，意得象先，神行语外，纵笔所到，遂擅古今之奇”。 清孙洙编选的《唐诗三百首》，将崔颢的《黄鹤楼》置于“七言律诗”之首。当然，明胡应麟等名家也曾力推杜甫的《登高》为古今七律第一。杜甫的登高格律森严，而崔颢的《黄鹤楼》格律自然，两者各有其擅，而风格上崔颢的飘逸，杜甫的沉郁，内容则各有千秋，崔颢感古今之叹，抒思乡之情，杜甫感人生之叹，抒郁结之情。两者都很高明，确实难分轩轾。得与唐朝两座诗坛高峰争高，崔颢想不名流千古都难。
因为足迹遍及边关要塞，见识过军营生活，观览了塞上风光，崔颢的边塞诗也写得大气磅礴，风神豪迈。《唐才子传》说他“一窥塞垣，状极戎旅，奇造往往并驱江、鲍”，认为他的边塞诗与江淹、鲍照的边塞诗不相上下。其代表作为《古游侠呈军中诸将》：
少年负胆气，好勇复知机。
仗剑出门去，孤城逢合围。
杀人辽水上，走马渔阳归。
错落金锁甲，蒙茸貂鼠衣。
还家且行猎，弓矢速如飞。
地回鹰犬疾，草深狐兔肥。
腰间带两绶，转眄生光辉。
顾谓今日战，何如随建威。
诗中描写了一个少年游侠，他从军时奋勇杀敌，胆气纵横，荣立了无数战功。退役后依然爱好纵马引弓，四处游猎，顾盼生辉，雄姿英发，不减当年冲锋陷阵之英雄豪迈气。诗中刻画的人物生动形象，如在眼前。
他的另一首《雁门胡人歌》也很有异域特色：高山代郡东接燕，雁门胡人家近边。
解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田。
山头野火寒多烧，雨里孤峰湿作烟。
闻道辽西无斗战，时时醉向酒家眠。
边塞胡人的生活，在崔颢眼中虽与汉人不同，但同样富有烟火气。骑马游猎，放鹰逐鸟，是他们的生活常态，没有战争的时候，也一样醉向酒家眠。诗中胡人的形象栩栩如生，呼之欲出。崔颢的边塞诗大多如此，诗风刚健雄浑，诗意梗概多气，与岑参、高适边塞诗相较，亦不遑多让。
除了边塞诗外，风景诗也是崔颢之所善。除了前面提到的《黄鹤楼》，他的《行经华阴》也一直为人所称道：
岧峣太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路傍名利客，何如此处学长生。
崔颢游历山水，所写山水诗并不限于山水，而是加上访仙求神和怀古咏史的内容，将山水与人文融合起来，诗中立即有了无穷的深意，很是耐人寻味。前面的《黄鹤楼》如此，这首也是如此。诗名“行经华阴”，当然旨在长安。诗中既描绘了华山的陡峻风貌，险要位置，又思古及史，涉及“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等秦汉掌故，自然景致和人文古迹融为一体，最后劝告路过此地的名利客，与其到长安求取功名，不如就地修行长生之术。
另一首《题潼关楼》有异曲同工之妙：
客行逢雨霁，歇马上津楼。
山势雄三辅，关门扼九州。
川从陕路去，河绕华阴流。
向晚登临处，风烟万里愁。
登高望远，凭吊遗迹，这是唐朝诗人常有之行，况是潼关这一唐时雄关要塞，崔颢来此，当然不会错过。一句“风烟万里愁”，道尽了心中无限感慨。
崔颢早期诗歌多轻薄浮艳之作，一直为人所诟病。其实看他的《王家少妇》并不觉得浓艳，只是隐隐透出的那种欣赏少妇的情趣或为时人所不能接受。但他的一些描写男女情爱的诗却富有特色，为后人广为传诵。最具代表性的是《长干曲四首》：
君家何处住？妾住在横塘。
停船暂借问，或恐是同乡。
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，自小不相识。
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。
那能不相待？独自逆潮归。
三江潮水急，五湖风浪涌。
由来花性轻，莫畏莲舟重。
四首诗其实是一个完整的场景描述，主要是男女双方的问答情状，其中女子显得主动热情，男子则有些谨慎内敛。通过两人简单的对话，一个惯于在风浪中来去、大胆泼辣而又善良多情的生动采莲女形象呼之欲出。诗中表达的朦胧情意清新可爱，令人心动也令人欣喜，虽然女子主动示好，却丝毫不显得轻浮艳丽，倒体现出一直健康向上之情态。三言两语便将一对青年男女的整个交流过程，以及个性特征、心理态度表现得淋漓尽致，崔颢的观察之力和文字之功由此可见一斑。
崔颢一生，诗酒美人，浪荡洒脱，既负才名，又赢得薄幸名存。虽毁誉参半，倒也痛快淋漓，遂了平生之愿，人生得如此，多求便是贪婪。
网友评论