又是一个百无聊赖的午后，店里的顾客比较少，我和副店丹阳一起收拾悬疑推理类别的两个大架子，我站在“外国推理”的架子前陷入了深深地沉思。日本推理类放眼望去都是东野圭吾四个大字。
东野老先生这么大牌的一个作者，必须安排一个黄金栏啊！我暗自心想。将东野那些我听说过的，没听说过的书都摆在了“黄金栏”。
但是我真的是有些低估东野的战斗力了，他的作品整整排了两栏一米二长度的书架！这也就意味着，如果把东野老先生写过的书都放在“黄金栏”，那么日本的其他作家将“再无出头之日”，看到如此夸张的局面，我默默的将其中一半放到了最下面。
东野老师，すみません！
我一边整理一边跟副店说了这件事。开玩笑说道，如果写完一部推理小说能赚很多钱，那么东野圭吾一定是日本最富有的作家。
副店有些无语，你别光看他写的很多，人家作品的质量也是非常好，他才能继续写下去啊。
我想了想，感觉副店说的极有道理。
只有好的作品才能获得大众的认可，认可度高了，作品卖的好，作家赚的也就多了。作家赚的多了，他创作的动力就更高。创作思路广泛，创作动力高，再加良性的市场环境，作者产量自然也就是上去了。
不过，那种认可度很高，但是作品很少的作者也不是没有。
不知道到为什么，我发现国内市场上那种民众传播率很高推理作家很少，我所指的民众传播率很高是指路人虽然没看过他的作品，但是提到名字能有个印象。
我个人对推理悬疑类小说的兴趣不高，关注也比较少，但是我知道东野圭吾是写《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货铺》的那个人。但是你要问我《长安十二个时辰》是谁写的，我还真未必知道。
也许是我太过孤陋寡闻了吧。
1丈拍摄
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