疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鹭立移时。 易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜。睡起芭蕉叶上自题诗。
这是一首抒怀词。词人通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己孤寂无聊、知己难逢的感慨。全词用笔轻灵，含而不露，貌似闲适而实执着，很值得玩味。
古典诗词中经常出现化用前人成句而博得后人激赏的现象。诚如《红楼梦》第十七回“大观园试才题对额，荣国府归省庆元宵”中宝玉所说的“编新不如述旧”。不过，像这首《南歌子》，通篇皆从前人诗句中化来，而且分别来自不同的出处，类似于诗中的集句体，却极为少见。很明显，这些句子在它们的 “母体”里，郁有自己的特定含义。把它们用在同一首词里，为一个共同的抒情主题服务，就很难避免生硬扦格，支离破碎的毛病。所以贺裳论“集句”曾说：“集之佳者，亦仅斑斓衣也，否则百补破衲矣。”（沈雄《古今词话。词品》）但这首《南歌子》完全不需要我们担心。经过作者的妙手点化，整首词语意连属，情景交融，浑成脱化， 如 出诸己，表现出贺铸善于融化前人成句的能力。他好像一个高明的织手，虽然用的是颜色各不相同的丝线，但经过他精心编织，终于织成了一幅浑然一体、绚丽多姿的彩缎。东坡曾经说过：“世间好句世人共，明月自满千家墀”(《次韵孔毅父集古句五首其一），清人邹祗谟亦云：“诗语入词，词语入曲，善用之即是出处，袭而愈工。”(《远志斋词衷》）贺铸的这首《南歌子》，可以说为我们提供了这样一典范。
（此文转载，略有删减，原作者：李维新）
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