打破天窗说亮话
几乎每个写者都会遇到这样的尴尬，写着写着就没有东西写了，为什么会这样呢？
因为你想着高大上，不屑于下里巴人；
因为你羞于写身边的人和事，怕人对号入座。
这便是我们的误区。
没有下里巴人，哪来的高大上？没有身边的人和事，一切的叙事便没有了根基。至于对号入座，谁爱怎么就怎么，反正我心不坏，做作家梦的人，还怕这点小事？
最近读蒋坤元老师的作品，发现他的三十多部作品中，绝大部分是写的身边人、身边事。
据我所知，他写过的人，包括他的祖父、祖母、父亲、母亲、妻子、儿子、朋友、亲戚、合作伙伴，等等。
他写过的事，包括他当兵的事，买地的事，办厂的事，放牛的事，割稻子的事，还有恋爱的事情，等等。
可以说，蒋老师张口就来，提笔就写，如数家珍，行云流水，这便是他的聪明。
这种全景式地描绘，调动了他的全部经历、经验、知识和灵感，也让人们读懂了社会，读懂了人性，同时，不知不觉中，也成就了他的作家梦。
无独有偶，诺贝尔文学奖得主莫言，2017年在香港谈写作经验时说道：写你最熟悉的人，甚至可以考虑把你的亲人写进作品里去，当然要改头换面，起码要把姓名改一下嘛。
至于我们最担心的碎碎念，他也开出了解药：可以把几个人的经历写成一个人的经历，可以把别人的事情安放在自己的头上，也可以把自己的故事写成别人的故事。
莫言的成名作《透明的红萝卜》就是源于一个梦：一个红衣少女背对着太阳，手拿一个穿着红萝卜的铁叉，向我走来…。梦醒之后，结合他童年时在桥梁工地上给铁匠当学徒的经历，写成了三万五千字的中篇小说。
循着这个思路，近期我也学着写写身边的人和事，比如《好看的姨》、《卖猪》、《二爹轶事》等等，几乎没有什么修改，写好就发的，因为这些都是我亲自经历过的人和事，不需要包装和说明，近乎原生态的呈现。
昨天，我在办公室的沙发上做了一个梦，梦境让我泪流满面，也让我的情绪得到了宣泄和舒坦，由此我想到了人的七情六欲，它是人的本性，是需要抒发的，是需要通道的，而克情忍性，则是要生出病来的。
这就成了我写文的逻辑，这个逻辑让我得到了写文的便宜，嘻嘻，是吗？
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