款识 1.南国清歌入破时，银灯如水照花枝。雪肤云鬓足参差，翠羽汉宫王母使。玉纤团扇大苏词。误他举举与师师。浣溪沙。大千居士画并题。
2.庚辰春日写。伟聪贤侄，爰。钤印 张爰之印（白） 大千（朱） 阿爰（朱）
大千翁山水、花鸟、人物画皆擅长，而其人物画，尤其是仕女画，又是其绘画成就中特别为人所津津乐道的。展现在我们眼前的这幅仕女画便是其对于仕女绘画研究与表现的一个生动代表。在仕女画的用在线张大千曾效法唐寅、仇英的婉约笔法又自出机杼。画中仕女运笔线条挥洒飘逸，国内一线拍行藏品征集{一叁壹}〇一；柒一，叁〇〇肆衣服的折纹，较多的运用细匀而挺劲的铁线描和行云流水描，下笔多使用中锋，内含浑厚，一派“迹简而意淡”的笔调。在画面人物的设色上，画中既有清淡浅绛的晕染设色，也有鲜丽浓艳的，采用平涂，造成画丰富装饰效果，对于衣纹的处理。仕女脸部的渲染每用唐人的三白法，胭脂色的敷染细腻柔和，产生肌肤细嫩虹润的娇艳感。全画人物的设色能够明确感受到色彩上的视觉冲击。这和人物造型的精准把握是一脉相承的。最后还不得不提的一点是关于画面的处理，全画以留白做背景衬托，这既是一个大胆又相当成功的处理画面的方法，比起明清仕女画背景中繁复的装饰与背景，此画背景的留白，恰如其分，好似此处无声胜有声，给观者留下了无尽的遐想空间，这幅作品实在是画家不可多得的一幅仕女画佳构。
1940年2月，张大千历尽艰险终于从日据下的北京逃回故里，避居于青城山。大概是心有余悸，此期张大千多有借古讽今、发抒块垒之作，如此幅以徐则隐逸故事入画、暗寓自己不堪俗世心态的《徐则隐逸图》。徐则隐逸出自《隋书》。他是隋时著名的道士，与“山中宰相”陶弘景高足王知远等人齐名，曾在天台山辟谷，“绝谷养性，所资惟松水而已”。后隋炀帝极力征之，不就。张大千此幅以此故事入画，显系寄寓和抒发自己对现实的无奈、忧虑以及对隐逸生活的欣羡，同时也含有以徐则自况的怡然自得。画中徐则大袖飘然，光头赤足盘坐于绣毯之上，仿佛在聆听松风泉鸣，神情放旷自达。泉边一童子执扇侍立。人物基本上为白描画法，造型近于明人，线条精谨秀润，神态细腻生动，背景用石涛山水画法，长松多干笔皴擦，焦墨点苔，笔墨放纵疏朗。
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