写作六要素：5W+1H
1.写作有六要素：时间、地点、人物、事件、原因、解决。
西方创意写作总结为：5W+1H。
5W指When、Where、Who、What、Why，对应时间、地点、人物、事件、原因。1H指How，对应解决。
2.时间的设定，决定了你要表达的这个时代的背景，运用的语言与语调。
时间和时代背景，限制了人物活动的范围。在某个特定的冷兵器时代，穿越的“你”可以携带“思想”过去，但你不能带一门大炮，或一把手枪。虽然你有很“先进”的思想，但是物质调动能力只能局限于那个时代。
一部作品的时间背景，要根据自己的能力来设定，要量力而行，不能随便放在某个历史年代，最好是自己熟悉的、能够把握的年代，这样写作时才会更加如鱼得水。
童年和少年经验是一个人写作的核心源泉，强烈的自我认识和自我表达的冲动，是写作的强大驱动力。
历史知识一片空白，可以设定时间背景为“上古原始大陆”——不在真正某国的历史上，谁也不知道的某个大陆——“一张白纸可以随意涂抹”。
如果是写历史小说，尤其是写某个特定时代，那么作家对那个时代的相关历史背景，越是掌握得充分，就越是可能写出更令人信服的好作品来。
“硬科幻”需要硬核科技知识背景，历史奇幻小说也要有硬核历史知识背景。如果懒于学习阅读而胡编乱造，缺乏基本历史常识，很难写出令人叹服的作品。
3.地点不同，故事的发展完全不一样：风土人情不一样，世界观不一样，人际关系也不一样。
如果说，时代背景决定了一个人的命运走向，地点背景则决定了一部作品展开的空间维度。
在写作时，地点设定清晰，边界规划明确，这很重要。
4.Who，人物。
“典型人物”
典型人物一旦成型，就具有极大的“吸附效应”，如同天文学上的黑洞一样，能够把周边的各种枝节粉尘都吸进去，而形成独特的人物性格：仁厚如刘备、忠义如关羽、火暴如张飞、奸诈如曹操。
“普适人物”
到了后现代主义，“人物”变成了3.0版本，进一步演变成了“物”——人不再具有“人性”，而是更多地被“物化”之后拥有了“物性”。人不再是“典型人物”或“普适人物”，而是“物化者”
5.“时间”戒律：你不能随便穿越时间边界，就像不能随便乱穿马路。如果你界定在唐朝，穿过去后就不能随便再穿回来，更不能随心所欲地穿来穿去。科幻专业人士还特别强调“因果律”——宇宙中有某种更强大的秩序力量在维护因果律，任何文明不能违反因果律去攻击另一个文明。
“地点”戒律：写作中，人物不能在不同的“宇宙”或空间里随意地进出，他的活动区域要有界限，有特定性，他的生活必须适应这个特定区域。比如王朔笔下的一个人物，就不能出现在上海。现在的电影演员不讲究“地点”的差异和“戒律”，无论生活在哪里，全都操着一口“北京话”，而不是普通话。多年前我看过一部电视连续剧，是上海的弄堂戏，那些演员也是一口标准的“北京话”，我实在看不下去了。
“人物”戒律：人物性格一旦形成就不能随意变化。
6.三要素：
1.What，事件。
日常生活中听来的、看到的怪异事件，只有真正触动你的心扉，让你念念不忘，才能逐步沉淀下来而成为你的“写作事件”。
2.Why，原因。
Why，原因——也就是合理性。
现实中的合理性，不能简单替换为文学中的合理性。
日常生活事件大多数是反逻辑的。相反，文学作品必须是逻辑的，必须有因果关系，有前后逻辑。
3.How，解决。
“解决”可能是在途中完成局部问题，也可能是在结尾完成一揽子问题。
类型文学的创作者，在作品的结尾发生之前，一定会不断地“翻转”，让情节不断地转折、突变，而牢牢地牵引、控制着读者的兴趣，让人欲罢不能。而最终，一定是“正义战胜邪恶”。但是有追求的作者，总是努力地让自己的解决方式与众不同。
如果是系列小说，那么在故事的进程中，总会有大量的“邪恶战胜正义”的章节。
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