读了4篇：郑亚洪《从一封情书里听一个女人》
赵丰《岁寒词条》
蔡小容《旧梦连环.聊斋》
朱成玉《不懂之刃》《参差》
我说他发现了散文世界，是因为散文不仅仅是一种区别于韵文的叙事形式，而且还是现实的一个面貌，是它日常的、具体的、一时的、与神话相对立的一面。
旋律的曲线多次地升起而后又立即降落，仿佛它被撞击瘫了；它是美的，它是激动人心的，而同时，它又始终是恰如其分的。
——昆德拉赞美音乐家莱奥什.雅纳切克
节气，是要在大自然中感受的，窝在四堵墙中，那真的是愧对大自然的馈赠啊。
山坡上生的是野生的蜡梅，果实像小墨鱼仔，打开，种子宛如四粒四环素。
梅花插瓶无须多，一枝足矣。
节气里的“至”，不是到，来，是极也。
完美是不可得的，它是一种险境。在你无限趋近它，触手可及的时候，你的心情开朗疏阔得已经达到了完美。一旦抵达，必然有失，世上的事情必然有所缺憾。
皮里阳秋。
他与她彼此对视在这一瞬间，彼此的姿态中似有一种对舞的韵律。他在找她，其实她也早就在找他，他俩互相找着了。一只白鸟从她头顶上飞了过去，一只黑鸟在下一幅又冲他俩飞了过来，好像在呱呱地叫。在他俩一起说话走路的时候，两只鸟也飞在一起了。
中国的书画艺术中有个“计白当黑”的传统。一幅画不可画满，必须留白，有时白的面积常常可以大于黑，以求整体效果的疏密有致、灵动而不板滞。这一美学观念，可以推论到人生里，又或许它本就来自对人生的领悟。不少人有一种朴素的直觉，避免方方面面的坐实、占满，懂得十之八九已是最好。当你懂得适可而止，就能保护你的完美，获得了这种视角，完美之境也就可以发现或创造，它未必在最终。
不懂之刃。
参差多态是幸福之源。（罗素）
生活是种律动，须有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在变而不猛的曲折里。（老舍）
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