《情人》

玛格丽特·杜拉斯的文字有些痴癫，就像有读者说她是“一个专门写令人昏昏欲睡而且复杂的要命的书的作家。”读到全书3/4部分注意力已完全涣散了，杜拉斯随意转换人物角色进行揣摩的手法，让我的注意力很容易就在转化的间隙游离出去片刻。

她的文字最有类似疯子自言自语的魔力。做已摘录：

人们常常说我是在烈日下长大的，我的童年是在骄阳下度过的，我不那么看。人们还常常对我说，贫困促使小孩多思。不不，不是这样。

我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。只有某些广阔的场地、处所，人们总是要你相信在那些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。

那种来自本性的原形，命中注定的资质也退却不见了。正好相反，它变成这样一个女人有拂人意的选择，一种很有个性的选择。

我发现他面孔上有一种妄自尊大的笑容，又有点自嘲的神色....他喜欢这样，他喜欢这种贫穷，这种穷相，青年人瘦骨嶙峋这种怪模样。

有些时候，这种绝望的心情连绵不断，有些时候，随着黑夜到来，这绝望心情方才消失。

人家常说，我这头发最美，这话由我听来，我觉得那意思是说我不美。

这些女人自作、自受、自误，我始终觉得这是一大错误。

....我什么也没有做，不过是站在那紧闭的门前等待罢了。

只要看上一眼，就可以了然。重逢已经没有任何意义了。

....据他们说，就是因为她为人聪明，又那么机敏，又十分愉快，就因为这种不会让人感到厌倦的无与伦比的天性。

从一开始，她就知道这里面总有着什么，就像这样，总有什么事发生了，也就是说，他已经落到她的掌握之中。所以，如果机遇相同，不是他，换一个人，他的命运同样也要落在她的手中。

这个地方是现代化的，室内陈设可以说是速成的 家具都是现代样式。

她很注意这里事物的外部情况，光线，城市的喧嚣嘈杂，这个房间正好沉浸在城市之中。

大海是无形的，无可比拟的，简单极了。

....这决定性的，终极的认识，那就是关于母亲的童年。

这是一个寻欢作乐的城市，入夜以后，更要趋向高潮。现在，黑夜已经开始了。

....他的确有那种技艺，该怎么做，怎么说，他不自知，但行之无误，十分准确。

胡作非为，放荡胡来，这就是这个家庭。

我们的话题就像报纸上的新闻一样，内容相同，推理相逆。

他找不到战胜恐惧的去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我，他的奴性，那就是他父亲的金钱。

我的大哥不说话，对我的情人视若无睹，表现出来的态度，是那样自信，真称得上是典范。

看，就是一种好奇的行动，表示对什么感兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。

把这个无法生活的共同关系打散了吧。

在平屋前廊的阴影之下，我们空空张望暹罗山.....我们作为孩子，是无比英勇，但毫无希望可言。

这无疑因为我的小哥哥死于战时：是人的心坚持不住，退让了。

理想人物的完美是什么也不能损害的，环境，时代，严寒，饥饿，德国败北，克里米亚真相——都无损于她的美。

拉蒙·费尔南代斯处世为人谦恭有礼，已进入化境，他在知识学问上也是如此，他运用知识的方式既是本质性的又是清澈见底的，从不让你感到勉强，有什么重负。这是一个真诚的人。

万物之中上帝拿出来最美的东西，就是海伦·拉格奈尔的身体，上体附有双乳仿佛分离在体外，它们的姿形意态与身材高度既相对应又调和一致，这种平衡是不可比拟的。

它的冷酷无情、可怕的困苦、恶意狠毒，只有这样才能在内心深处取得自信，从更深的深度上感受到我的本质的确定性。

那类流氓坏蛋也就是他这副腔调，十分孤立，并不强大，在恐慌中讨生活。

这一形象有着一种令人难以承受的庄严悲壮。

我对他的爱是不可理喻的，这在我也是一个不可测度的秘密。

....总是留在家里，拘守故土、家族、财产，坚持必须回家的理由。

在他的欲念中她一定居于统治地位久久不变，情之所系，无边无际的温柔亲爱，肉欲可怕的阴暗深渊，仍然牵连未断。

他必须通过谎骗在这个女人身中找到自身，并且通过谎骗完成家族、上天和北方祖先所期求于他的一切，即承祧姓氏。

哭过之后，爱情也随之来临。