哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。
为了等V0下班，买了这本书来打发时间。
村上听了甲壳虫乐队的《Norwegian wood》写下了小说，伍佰看了村上的小说又写下了《挪威的森林》。静谧的森林、平静的湖面和悲伤的空气，游走在雪中森林里的两人。村上本就是披头士迷，那么用他们的歌名来做书名，我也便不追求深意了。饭圈男孩也许只想致敬一下喜欢的乐队。
同样村上也很喜欢菲茨杰拉德，借渡边之口安利了《了不起的盖茨比》。这本书已经看过了，也就不需要加入书单。
《挪威的森林》大体是青春疼痛小说。主要情绪大约是孤独+无人理解，对人间的世事无常透露出无可奈何和无能为力的悲哀。 每个年代的年轻人所处的社会大环境不同，但是情感波动总是相似。全世界都不懂我，生活如同一汪毫无未来的死水。资本主义突然爆发的大时代，每个人都努力寻找自己的出口，比如永泽成了海王，木月选择了死亡。
仔细看来，每个时代的年轻人总会被冠以迷茫的一代，被时代玩坏的一代诸如此类的名字。但真是这样吗？不是被选召的孩子也可以选择自己的人生。国家在时代发展下，每一代年轻人成了上一辈人口中颓废的一代，重大的变革是对一个民族的年轻人最直接的考验，年轻人是不是有勇气冲到第一线，挑战自己。相信每个人的灵魂深处，一定有某种潜藏着牵引前进的力量。渡边在孤立什么？是害怕失望，因而从一开始就拒绝花开。只要我够铁石心肠，就没有什么能伤害我。
回到剧情，表面上主要内容浓缩起来是渣男渡边游走在绿子和直子之间，和谁都没有确定情侣关系，和谁又都比情侣还要亲密。元气少女绿子和清纯清冷的直子，两个好女孩自然都很有魅力。美好的事物都有侵略性，不是入了眼，就是占了心。遇到直子和绿子，不管是谁都容易沦陷——觉得绿子的男朋友丢掉了一个宝藏女孩——有点理解爱新觉罗·书桓，我只是同时爱上了两个姑娘。我爱大海的广阔，也爱森林的茂密。支配着人类行动的是思想、是感情、是习俗。
渡边不负渣男之名，最后还和玲子发生了深层次关系。相比于玲子对剧情的推动，玲子更重要的意义是对各种乐曲的品味，这大抵是村上自己的化身吧？
只看渡边的渣男故事，格局就小了。他对生和死的感悟拔高了整个人的气质，也拔高了全书的气质。月本、直子、敢死队、初美等等大家都离开了人间。有的人永远停留在了十八岁，但是我们也应该背上他们的希望继续向前。生和死并不是绝对的黑与白，我们来一趟人间，也只是为了参加自己的葬礼。托尔斯泰说：多么伟大的作家，也不过就是在书写他个人的片面而已。那么我们呢？我们到这个世界上不是来演完美的，是来经历的，来大胆干点自己没干过的事。
全书我最尊敬的人物是敢死队。只在前期简单出场的敢死队，主要戏份是成为渡边口中用来调剂气氛的奇葩。每个人的生活圈里总有一个奇葩是大家借以吐槽拉近距离的对象，如果你的圈子里没有，很有可能你就是大家口中的奇葩。和周边格格不入的敢死队，却是一个目标明确且为此执着努力的人。这世上，间歇性努力的人太多了，真正朝着一个方向，铁杵磨针的人太少。这一点上，海王永泽也认知得非常清楚，明白发挥了个人主观能动性的努力，在生活中有着重要的作用，这个作用也从未像今天这般举足轻重。永泽能够成为海王不是没有道理，或许永泽无敌的口才，正是他在一次次的搭讪和练习中才成长起来。头脑简单的排球小将吕子乔也可以通过和女孩子一次次约会成为策马奔腾的吕小布。
陈英雄导演的电影，看上去怪怪的。越南人拍摄日本人的故事，的确很难融入其民族文化中，除了小清新的画面外，完全找不出常见的日系电影的风貌。本就借由人物心理变化支配的原著，只能依靠旁白和配乐来支撑，造成大量推动人物情感变动的细节被省去。木月和渡边之间的感情线处理的过于单薄，有趣的敢死队被完全虚化。
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