有位记者采访林夕，将他的创作比喻成一个饼，问陈奕迅、王菲等歌手各占了这块饼的多少，林夕一一回答。
问到黄耀明的时候，林夕顿了顿。
“他是那个饼的起源。”
提到林夕黄耀明之间的关系，一定避不了两首歌：
《再见二丁目》和《迷失表参道》
好巧，二丁目和表参道，我都正好去过。
二丁目是指某块区域中的第二个十字路口，东京都的“二丁目”数不胜数。但对于一些人来说，听到“二丁目”后的第一个反应，都是东京男同“红灯区”，新宿二丁目。
其实东京好玩的地方真的不多。去年暑假，我和另一位腐女游日本，东京是最后一站。到东京的第一个晚上，把几乎没什么特色的一堆景点研究了一圈，突然决定去离住所不远的新宿二丁目，旁窥异乡夜生活究竟有多热闹。
黄梁两人的故事也发生在这个二丁目。
2017.7.10 新宿二丁目 | 调成黑白是因为原图太色气了
两人和另一位朋友一同去东京看U2演唱会，林夕与黄耀明约定散场后在新宿二丁目见，他却失约了。
林夕独自在异国街头徘徊，看雪听民谣，苦苦等待。但他一直没有来。
于是回到香港后，苦恼地写下《再见二丁目》：
“满街脚步突然静了
满天柏树突然没有动摇”
“如能忘掉渴望
岁月长 衣裳薄
无论于什么角落
不假设你或会在旁
我也可畅游异国 放心吃喝”
我不知道1997年的新宿二丁目是不是这样的，但当我们走进这片红灯区时，彻彻底底地被镇住了，用怎样的灯红酒绿来形容都不过分。白天被生活和工作压抑的日本人，在这里找到了释放的空间。无需顾忌，尽情游戏。
二十年前的林夕，也许正是一个人，孤寂地站在二丁目街头，突然觉得，一切都静下来了。
热闹是他们的，我什么也没有。
被所爱的人辜负，大概就是这种感觉吧。
但有一次黄耀明的演唱会，林夕坐在台下，黄耀明唱了《再见二丁目》送给他。林夕细细记下，并在《林夕字传》中注“小明送过再见二丁目给我，我送下一站天国给他。”
原来我非不快乐，只我一人未发觉。林夕说自己多年后回忆起来，“恍然”明白这首歌是在讲快乐的哲理。而当年的他，可能也并不是很懂自己的词。
就像有些话，我们听完觉得醍醐灌顶，却又听完即忘。只有经历了越来越多事，方会在某个节点突然意识和醒悟。
而对于当时的林夕来说，纵然能挥笔写下「如能忘掉渴望，岁月长，衣裳薄」这样的字句，给万千世人以警醒，但自己心底的渴望，又怎么能说忘掉就忘掉呢。
直到十年之后，故地重游的他选择在夜色中迷失于表参道上。表参道是会让人称奇的，高级流行商店林立，往来车辆喧嚣，但喧闹的道路两旁却覆盖满了浓荫，居然带来几分诗意，和不远处静谧的明治神宫的古典气质神奇般相融。踏在夜晚的表参道上，对于他来说，去哪里已无所谓，西武找不到也无所谓，归途找不到也无所谓，他已经不再沉湎于怀念了。
对于《迷失表参道》的解读，我认为援引作者原话更好：
2008年，林夕在北大的讲座中，曾经为学生们细细解读过自己的这两首词。说自己在二丁目时的心态“好像魂魄都不成样子”，“两个人去旅游常常发生很多问题。结果我的那个最甜蜜的命运，或者是最悲惨的命运都发生在东京。”
他坦言道，写《再见二丁目》中的“不假设你在我身旁，我也可畅游异国放心吃喝”时，“会想不会做”。写《再见表参道》时，才感觉自己已经差不多可以做到了。终于可以大着胆子，一个人在东京重游。
十年的时间，他终于给心上人，送回一个挚友的名分。
然后，值得一提的，还有《富士山下》和《芬梨道上》。
2017.7.9 箱根 | 远处是富士山 是阴天因此看不清楚
《富士山下》太出名了，除了陈奕迅唱得好，泽日生编得好，林夕也写得好，让它一举成了港乐的代表之作和外人了解港乐的入口。
所有人都知道，这是讲一位男生，劝说追求自己的女生放下执念，别再念念不忘。富士山顶常年积雪，拦路雨又这么像雪花。寒冷原抵不住我来找你的热情，你对我的态度却让我的热情结冰覆雪。你劝我，不要想办法将你据为己有了。林夕借男生的口吻劝告自己：爱情就像富士山，逛过就已足够。
“劝人”的主题，在林夕的情歌里是少有的。因此它与那些苦痛呻吟的歌曲有了明显的不同，歌中的“我”并不无奈，反而多了几分看透世事的豁达。这首歌与他的《迷失表参道》《大爱》等作品创作时间相近，也许皆是当时林夕“放下执念”的感情观的直接体现。
两年后，林夕以香港太平山上的芬梨道为题，写了《芬梨道上》，歌名像是刻意要与《富士山下》对仗一般，提示着听众两首歌间的玄妙。
暑假我在香港待了一周，几乎都是阴雨和雾天，因此一直没有上太平山看夜景的计划，心想就算登上也看不了多少景色。直到最后一晚，琢磨着再不去就太遗憾了，这才一个人上了山。
坐着太平山缆车呼呼上到山顶，就直接上了建造在车站上方的凌霄阁观景台，在快速移动的雾霭中力图捕捉到这座城市更多的繁华气息。直到惊觉时间不早，慌里慌张地找下山缆车的时候，发现等待下山的队伍已经从车站内排到了室外，这才走出到漫着大雾的山顶，望着队伍长龙担忧地想着自己要多久才能坐上车。
没想到一出来，就是歌曲中的芬梨道。不知为什么，我原来想象的芬梨道，是山顶豪宅区的盘山大路的样子，但眼前这条蜿蜿蜒蜒的小道，却是一边靠着山势，另一边则架着栏杆，与城市的繁华金装默对无言。
车站内人流如梭灯火通明，电梯挤满了上下凌霄阁观景台的游客。但几步之遥的芬梨道上却安静得很，窄窄的山路与暗暗的路灯一起浅睡。
而在这条路上看到的港岛夜景，一点也不比观景台上的差。
它是港人的香港，不是游客的香港。
2018.8.31 有雾的太平山顶
有一段狗仔记录，是黄梁二人在太平山上散步观光一周，之后又下山去湾仔的酒吧，再一起上车，闲聊彻夜。
这大概是两人感情最好的那段时间吧。觅知己，侃天地，真希望你永远不要离开。
可惜，后来再上芬梨道，只剩林夕一人。
曾经某某在旁
围山腰一圈探访
为何夜色 都因商厦变金装
为何望海 可使人望到舒旷
风吹树树林惟有弃掉黄
顽石叫情侣乱刮
名字与盛世比风光
这山顶何其矜贵
怎可给停留一世
只得很少数伉俪
在这风景线上建筑关系
《芬梨道上》依旧是情歌，但对于感情的抒发明显更加克制了。这是回首旧时光的依稀感慨吧，放下了，并不代表不想念，而是我终于能以平静的口吻，述说我们的事了。
一直有人在说，“风吹树树林惟有弃掉黄”这句，是不是在向人们暗示“林惟有弃掉黄”。也许有，也许没有，也许完全没有这层意思，也许是一句无心插柳，也许是夕爷酝酿多年，终于等到一首合适的歌将其安入。我们可能永远不会知道词作者到底是怎么想的，但不知道或许也很好。
除此之外，传说是林夕写黄耀明的词已经很多了，比如《忘》《蓝与黑》《绵绵》《至少还有你》《假如让我说下去》。不知道其中，有几多首是夕爷对黄生的真情，又有多少是来自世人的臆造。
但是，林夕写给卫兰的《爱才》，因为刻画得过于露骨，一向被视为他对他最明晃晃的怨恨：
“曾经 想过走
却并未看透
你可希望补救
难道要强调你
有几个枕边挚友”
“这个世界有许多恋人 可惜你有才华没良心
盼你更坏 赐我决心
明白伤心不需要忍
这个世界有许多好人 偏偏你有才华便吸引
全世界劝导我都不应允
聋得 令知己伤透心”
“你是台上明星
犹如提醒我别逃
你往日凭着情歌
来跟我互相倾诉
离别后你听到怎算好”
说实话，第一次听的时候，心已经颤抖了好几下，是被吓的。都说林夕写情入木三分，一句“盼你更坏”便可见一斑。
黄耀明风流是大家都知道的，数次被拍到与新男友出双入对，颇为潇洒。
你有那么多恋人，可我只有你啊。
林夕没想到，这么多刻骨的情意，最终只换来黄生在公众面前的一句：“我与林夕的故事，都是无聊的绯闻”。
千怕万怕，最怕痴情者爱上绝情人。
但黄梁党又同时流传着另一首，说明显也是夕爷写耀明的曲子：《死党》。
“和我度过无数夜那朋友是阿明
常结伴看七点半场多么高兴
还介绍我神秘悦耳歌曲最动听
然后吃吃喝喝继续诉心声
难过易过时间掠掉难抹掉友情
容我愉快仿佛阿明天生本领
游过闹市谈过大计都可以尽兴
能做我老友却也令我尊敬”
“情侣别了情绪坏了谁会在眼前
人已大了怎可与谁天天相见
时间在变朋友亦变知心却未变
还是这世界最友善那张脸”
这是与《爱才》表达感情完全相反的一首曲子，第一次听到它时，我简直不敢相信，这和《爱才》中描述的，可能是同一个人。
网易云里的一句评论直戳人心：
“林夕有多恨黄耀明的绝情，就有多爱黄耀明的温柔。”
试问世人 谁不如此？
高三寒假无聊刷综艺，记得《天天向上》有一集请夕爷去做客的节目，节目里观众问林夕：“您写了这么多伤心的歌曲，是不是受过很多感情的伤害？”
林夕挂着淡然自若的微笑，不紧不慢地答：“如果我真的需要受很多伤，然后才写出那个伤感的歌，那我现在还能活吗？最重要是你受一次伤，为了不要白白地受伤，就能够把一个伤写出很多不同的伤，这个才划算嘛。”
于是我们得以在他的歌词里看到，这种受伤的经历，化成了痛苦，化成了恨，也化成了更深的爱，惊扰世人，绕梁不绝。
说了这么多林夕，来简单说说黄生。
其实看得出来，黄生喜欢的类型，不会是林夕这种。
高调张扬，特立独行，他向往的，应该是狼系的伴侣，而不是矮自己半个头的、文文弱弱的一位词人。
他敢于在演唱会上大声对着全世界出柜，但万千荣誉加身的林夕，彼时只得在台下默默做他的一位观众。
我们不知道林夕对耀明如此长情，是因为耀明对林夕若有若无的信号，还是单纯“怪他过分美丽”。
毕竟，爱人和被爱，总免不了互相辜负。
开学前偶然在学校图书馆看到林夕的《我所爱的香港》，几乎都是时评或生活随笔，让刻意八卦者找不到一点关于他本人感情经历的蛛丝马迹。但在他一篇关于东京旅游的散文结尾，还是看到了这样的蜻蜓点水的段落，与他之前在北大的讲座相呼应：
“所以现在我去东京......有一次耳边还有ipod传来的《再见二丁目》，那情景，也堪称毕生难忘。我渐渐觉得，旅游是该享受这种走到哪里是哪里的悠闲......
当然，如果那旅游是与爱人二人游，上述一切都是无谓的。因为一切已经无所谓。”
林夕经历过与爱人在东京二人游吗？当然是经历过的，只是我们不知道那位，是世俗的爱人，还是心底的爱人罢了。
和黄耀明不同，林夕是那种很低调、却也不愿意把个人情感藏起来的人，无论是他在歌词中似有意似无意留下的那些关于耀明的字句，还是在文集中点到即止的细碎心思，都像是在向世人宣誓所爱。只可惜所爱不可得。
像是输家，又像是赢家。
很多人都说，林夕把“得不到”换了一千种说法。这样的评价，对于一位词人来说，还是太肤浅了些。夕爷也写过许多情歌之外的佳作，只不过，还是他投射了自身经历和爱情观的情歌更出神入化，更能引人共鸣。
“皇天在上，我没有存心美化哀伤。我只是随旋律记下我一些遭遇，情绪，体会，即使勾引过别人的眼泪，也勉强算是场功德。
能医不自医，我一斗气，可能就立地成佛。我很快乐。”
——《林夕字传》
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