不如后会无期

电影是两个月前看的，很糟糕。

但我对“后会无期”这四个字是很有感情的，没有感情，不会去看。在我活着的二十多年里，我的生命里曾上演过很多次“后会无期”。一年级上完那一年，爷爷拒绝让我留级，我去了二年级，与曾经一起逃课玩耍的小伙伴说了再见，不，连再见都没说，就再也没见了。小学二年级回家的路上，有一位同学掉井里去了，再也没有上来过。五年级毕业，班里一位男同学去了其他学校，再相遇时已是八年之后，还有一位女同学，也在十年后再相见。另有一位很特别、很叛逆的女同学去了远方，再回来时已经嫁给了富商。初二那年，一个同我们很要好的女同学突然转学去了城里，六年后我们在人人网上相遇。大三那年，我拖着行李和书，去大别山呆了一学期，来了一场奋不顾身的“后会无期”。

虽然在以后的岁月里，我们都曾试图寻找对方，也都以各种方式找到了对方，后会无期好像真的能变成后会有期。但是，当时间证明我也只不过找到了另一个陌生的他人时，觉得，不如后会无期的好。昔日羞涩俊朗的男同学挺着发福的肚子站在我面前时，我不敢去相认，即使他拎着一大包给我的零食。后来，他在二十岁的风华享受着四十岁的安稳高薪，打打dota坐等升迁，听家里的安排，与门当户对的女孩结为连理，把他之前喜欢的姑娘忘在了风里。当以前的女同学通过人人找到我问我是否记得她时，我想了半天不知如何回答。记得，是理所当然的，但是，又不知从何忆起，从那个一句再见都不说的晴朗午后吗？当然，她还和以前一样漂亮，不，比以前更漂亮了。但是透过呆滞机械的网络，我只能看到她那P得尖尖的下巴和自拍时的惯性嘟嘴，当然，偶尔也会转些“路过心上的句子”。她根本不记得小学时她作文有多好，比当下任何鸡汤都要有灵性有营养，更不记得那一次她反对乱收费当着老师面奔回家的酷劲。她自己也都忘了罢。

当记忆与现实脱节，我能怎么办呢？只能趁QQ中毒时，来一场静悄悄的“后会无期”。我像一个暴君般换掉了我的朋友。

朋友说《后会无期》好看，里面很多寓意。只可惜寓意太多。韩寒试图将卢梭的思想注入一个五岁孩童的躯体，怎么承受得起？形式太单薄，根本无法撑起庞大沉重的内容。这是一部与《致青春》、《小时代》差不多的电影，从故事上来说。导演自己的声音太强烈，“包夜包日”、“温水煮青蛙”这些都是韩寒自己的映照，那个爱说（荤）段子，喜欢植入人生哲理的大少爷。我的朋友经常说“某某电影不能看情节，看情节没意思”，所以，他们坐在宽大银幕前，看的应该是情怀吧。就算没有任何前戏，也要自己在头脑里意淫一个高潮。导演的介入在影片中期已经达到一种令人发指的状态，他打破了一切的电影语法，但“也没有建立新的语法”。不连贯的叙述像受潮的鞭炮，在点燃后开始发作，时不时闷响一声，破坏了我的喜庆心情。如果说这是一部有诚意的电影，那末，这种诚意伤害了我对电影的感情，这种单方略带强迫意味的“诚意”也是一种侮辱。

作为一个故事爱好者，我对形式有着基本的诉求。把段子手的本领拿来整电影，我看不下去。“寓意”，我也看见了，韩寒在《后会无期》里表现出了一个段子手非凡的文案才华，他是“寓意”天才。傻子叙述是寓意，那艘船是寓意，夹卤蛋是寓意，周沫身后的那声枪响寓意得触目惊心，温水煮青蛙表现出宏大的人生寓意，就连译名“The Continent”都掺杂着某种彼岸的寓意。这里任何一个“寓意”都可以用来另拍一部电影。当然，按照史航的讲法，王珞丹确实美呆了，袁泉对着球杆的眼神也很凌厉，大仁哥和冯绍峰也满足了观众的基本审美，但是，演员好看与电影好看是两码事。时装秀上的演员不比电影里差。

电影就是电影，当以电影的标准来论电影，勿以电影标准以外的物质来论电影。我带着我的期待进入影院，寻找与导演的共鸣，他也真的给我制造了我想要的共鸣，但是制造的过程很稀烂，我欣赏得很朦胧。

2014/10/8晚八点