“晚晴”以文会友（30）

“晚晴”以文会友（30） “晚晴”以文会友（30）

帅：8点开始上课呵！

关于学习的古诗词：

一、立志

少小多才学，平生志气高。别人怀宝剑，我有笔如刀。（《神童诗》）

朝为田舍郎，暮登天子堂。将相本无种，男儿当自强。（《神童诗》）

读律看书四十年，乌纱头上有青天。男儿欲画凌烟阁，第一功名不爱钱。（明 杨继盛《言志诗》）

二、勤学

三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。（唐 颜真卿《劝学》）

力学如力耕，勤惰尔自知。但使书种多，会有岁稔时。（宋 刘过《书院》）

  三、惜时

青青园中葵，朝露待日晞。阳春布德泽，万物生光辉。常恐秋节至，焜黄华叶衰。百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。（《长歌行》）

盛年不再来，一日难再晨。及时当勉励，岁月不待人。（晋 陶渊明《杂诗》）

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。（唐 《金缕衣》）

昨日兮昨日，昨日何其好！昨日过去了，今日徒烦恼。世人但知悔昨日，不觉今日又过了。水去汩汩流，花落日日少。万事立业在今日，莫待明朝悔今朝。（佚名《昨日歌》）

今日复今日，今日何其少！今日又不为，此事何时了？人生百年几今日，今日不为真可惜！若言姑待明朝至，明朝又有明朝事。为君聊赋今日诗，努力请从今日始。（明 文嘉《今日歌》）

明日复明日，明日何其多。我生待明日，万事成蹉跎。世人若被明日累，春去秋来老将至。朝看东流水，暮看日西坠。百年明日能几何？请君听我明日歌。（清 钱泳《明日歌》）

四、方法

读书切戒在慌忙，涵泳工夫兴味长。未晓不妨权放过，切身须要急思量。（宋 陆九渊《读书》）

读书患不多，思义患不明。患足己不学，既学患不行。（唐 韩愈《劝学诗》）

五、体会

半亩方塘一鉴开，天光月影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。（宋 朱熹《观书有感》）

昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。（宋 朱熹《观书有感》）

六、乐趣

木落水尽千崖枯，迥然吾亦见真吾。坐对韦编灯动壁，高歌夜半雪压庐。地炉茶鼎烹活火，一清足称读书者。读书之乐何处寻？数点梅花天地心。（元 翁森《四时读书乐》冬）

春读书，兴味长，磨其砚，笔花香。读书求学不宜懒，天地日月比人忙。燕语莺歌希领悟，桃红李白写文章。（民国 熊伯伊《四季读书歌》春）

帅主讲：

今天先说，e，o同韵， eng，ong同韵，αn，en不通韵，en，en9不通押

银装素裹不闲天，平平仄仄仄平平，腊月堪忙过种田。仄仄仄平仄仄平，情厚礼犹亲友众，平仄仄平平仄仄，量微肉却畜禽全。平平仄仄仄平平

格律诗：

格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。按照每句的字数，可分为五言和七言。篇式、句式有一定规格，音韵有一定 规律，变化使用也要求遵守一定的 规则。

中国古典格律诗中常见的形式有五言、七言的绝句和律诗，即所谓近体诗。词、曲也可称为格律诗。这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。它的句数是一定的。如，律诗一般讲究平仄和押韵、押韵和对仗。例“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”

随着“四声八病”和“永明声律论”的传播，人们逐渐认识到其中的弊端，将其整理修改，出现了更为简便“粘对律”，并由此演化出“平仄律”。

他们不仅提倡诗歌应讲究声律和对偶，而且提出平仄相粘的规律，即即一联的对句要与出句相对，下一联的出句与上一联的对句要相粘，在唐中宗景龙年间形成了七言律诗的定型。

格律诗:是由固定的平仄格式，固定的字数，固定的压韵方式，而构成的诗体的表现形式。它体现了音律美，韵律美（诗句有了平仄，就如我们歌曲中的，1234567.低回婉转，时而高亢，时而轻柔，让人回味无穷。

直接学习平仄格式。律诗和绝句，各有四种主要格式，其中又分五言，七言绝句，五言七言律诗。还有一种排律以后讲。

以五言绝句为例，第一种，每句五个字，一共四句，

平起仄收式（五绝正格）也叫首句平起不入韵。 平平平仄仄，那么怎么分辨平起仄收呢？起看第一句的第二字，收看第一句的尾字，就是第五字。平平(起）平仄仄(收）这是定格，大家记住，

第二种，平起平收，首句平起入韵，平平仄仄平， 平平(起）仄仄平(收）

第三种，仄起仄收首句仄起不入韵。仄仄平平仄，仄仄(起）平平仄(收）

第四种仄起平收，首句仄起入韵仄仄仄平平，仄仄(起）仄平平(收）平平平仄仄//，平起仄收，仄仄仄平平//，仄起平收，仄仄平平仄//，仄起仄收，平平仄仄平//平起平收

这四种起收形式是五绝四种格式的首句，那么构成四种完整格式，每个首句下面还少三句。那么下三句按什么法则添呢？就是下面要讲的，///对，粘（nia和押韵。先讲下押韵，

以平起平收式为例

平平仄仄平，仄仄仄平平

仄仄平平仄，平平仄仄平

格律诗用韵，只压平声字为韵，看这个平起平收式格式，共四句，每句五字，共二十字，压韵只在偶句的尾字，奇数句不可以压韵。例外是首句可压韵也可不压韵。如果平收便是压韵了，仄收就是没压韵。平平仄仄平（韵）

这个是首句仄收的，格律只压平声韵，仄声不可压韵，所以凡仄收皆是不入韵的，

回过头來说:咋推演出四种绝句格式。那么我们就要学，对和粘。

一首绝句是四句，又叫两联，一二句为一联，三四句为一联，一联当中又分出句和对句，即每联的第一句为出句，第二句为对句，说详细些，就是四句两联中，第一句和第二句为一联，第一句为出句，第二句为对句，第三四句为一联，第三句为出句，第四句为对句。

那么所说的对便是一联中出句与对句平仄相对（即相反）即出句在一句中1234字位置上用了一个平声字，那么对句的1234位置上便用一个仄声字，就是和出句对着干，反之出句用仄，对句则用平。（因为有 一三不论二四分明的说法，所以在每句二，四，字位置上的平仄是必须要对的，一，三位置可以宽些，一会儿讲。）

下面看个例子

白日依山尽，

仄仄平平仄

黄河入海流。(韵

平平仄仄平

这是王之涣的登鹳雀楼绝句中的前一二句，也是一联。

出句白日(仄仄)，对对句的

黄河(平平)，出句依山(平平)

对对句的入海(仄仄)

尽为仄是收，流为韵(平)，

出句在相应位置上用仄仄，对句就在相应位置上用平平，出对句(一二句)平仄相反即相对。三四句是一首绝句中的第二联平仄也必须相对。

下面讲粘粘就是贴在一起，也就是平仄相同，粘则体现在两联之间。

即二三句之间。平平平仄仄，1 2 3 4 5，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

大家看下二三句上下句平仄是否相同啊，这就叫粘，可能有人会说第3字是对并不相同，这是因为若粘句第3字也用仄，那么一句中就剩第四字一个平声字，叫孤平，如果一句中4个仄声字，一个平声字，就意味着全是高音就一个低音，失去了音律美，所以要双平双仄，高低错落交替，三平三仄也是根据音律美而定，是定格需要。

正常皆双平双仄，但三平三仄在句首可以，若在句尾则不允许，那就叫《三仄尾，三平尾》是格律大忌。又因为第二句是韵句，第五字必平，第三句为白脚，尾字必仄，所以句中字不能完全相同。先看一个例子，

1 2 3 4 5

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

这是一首绝句先看头一联一二句出句123字为平，45字为仄，对句123字为仄，45字为平，（其中弟二句，（对句）第五字（尾字。为平是韵字。再看三四句，

1 2 3 4 5

仄仄平平仄

平平仄仄平

出句，12两字仄，34两字平对句，12两字平，34两字仄是不也是相对呀。 看一个相粘的实例

一梦松江雨

仄仄平平仄

离亭柳渡边(韵

平平仄仄平

相依花恨水，(白脚

平平平仄仄

缈缈逐轻烟(韵

仄仄仄平平

大家看二三句，平仄便是相粘，因为韵和白脚的关系，不能完全相粘相对，但五言的二四字永远是相粘相对，七言的二四六字是相粘相对的。其中一二句是不是相对呀，三四句平仄也相对，只有二三句相粘，这样便演变出一个仄起仄收的平仄格式。

其中

梦(仄)为起字，

雨(仄)为收字，

边(平)和烟(平)为韵字，

水(仄)为白脚，

再加上对粘，就成了一个格式，大家仔细看看，分辨一下。 知道了起和收，韵和白角，对与粘就不难推演平仄格式了。

总结一下，五言格律有四种格式，平起平收，平起仄收，仄起仄收，仄起平收， 每格式四句，二联，一联中出，对句平仄相对，两联间平仄相粘，且记三仄尾，三平尾，压韵在压在偶句，第三句为白脚不可韵必用仄声字，首句因收尾形式看压不压韵。下面是四种格式的定格:

一，平起仄收

平平平仄仄，

仄仄仄平平（韵。

仄仄平平仄（白脚，

平平仄仄平（韵。

二，平起平收

平平仄仄平（韵，

仄仄仄平平（韵。

仄仄平平仄（白脚，

平平仄仄平（韵。

三，仄起仄收

仄仄平平仄，

平平仄仄平（韵。

平平平仄仄（白脚，

仄仄仄平平（韵。

四，仄起平收

仄仄仄平平（韵，

平平仄仄平（韵。

平平平仄仄（白脚，

仄仄仄平平（韵。

七绝诗谱：

一，平起仄收

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵。

二，平起平收

平平仄仄仄平平（韵，

仄仄平平仄仄平（韵。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵。

三，仄起仄收

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平（韵，

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平（韵

四，仄起平收

仄仄平平仄仄平（韵，

平平仄仄仄平平（韵。

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韵：