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遇见只是一时，错过却是一世
《半生缘》就是如此透彻——对于中年以后的人来讲十年八年好像是指逢间的事，可是对于年青人来说，三年五年就可以是一生一世。
《半生缘》电视剧中印象尤其深刻镜头是——曼桢陷入姐姐姐夫的恶毒圈套，那种令人揪心的惨状，让人心痛又愤慨，恨不能毁天灭地，将所有的恶按在地上摩擦！
《半生缘》原著——故事的来龙去脉、前因后果理清了世间之事往往是蹉跎与破碎，圆满与成全乏善可陈。
“相聚离开，都有时候，没有什么会永垂不朽。”
能够不朽的只有时间和空间，此外无他。
《半生缘》——张爱玲第一部完整的长篇小说，一个虐心的爱情故事，一场无奈的悲欢离合。
张爱玲研究专家止庵，如此评价这部作品：“把通俗小说升华到了高雅深沉的程度。”
《半生缘》中——高雅，应该在于文辞的华丽与比喻的别致；深沉，应该源于人物的悲剧命运以及抗拒命运却又只能余留妥协后的木然。
《半生缘》中——顾曼桢是追求独立的新女性，有文化，有主张，靠工作养活自己。
她与同事沈世钧相识相爱，两人情投意合，都想着再努力奋斗几年，等有了一定的经济实力，到时凭彼此的能力结婚成家，而不是依赖各自父母。
可是，夜长梦多。
曼桢的姐姐曼璐，为了拴住花天酒地的丈夫，一时猪油蒙了心，不惜将亲妹妹作为讨好丈夫的牺牲品。
后来，曼桢生下了孩子。
再后来，她跟祝鸿才结婚，又离婚。期间发生诸多曲折坎坷、生老病死。
战争年代，越发身不由己，漂泊不定。
《半生缘》中——十几年后过去，曼桢那一句叹息：“世钧，我们回不去了。”
我们已经不是我们，我们还是我们。
整个故事，并无宏大离奇的场面，从头到尾充满日常生活的琐碎与细节，林林总总，作者以上帝视角、借助接连不断的譬喻呈现出来。
作家费勇说：“现代中国作家中,也许只有钱钟书小说中的譬喻，精彩程度能超过张爱玲。张爱玲的譬喻充满了真正的女性意识，像一个冷静的敏锐的旁观者不经意的述说。”
爱的世界，也是一个心理和细节的世界。
《半生缘》中——张爱玲对各种人在各种情景下的心理活动，都能体察入微，包括常人往往忽视的微妙的心理角落，她都能关照到。
这一特色，在《半生缘》中表现得非常突出。细细阅读不难发现，小说的大部分篇幅其实都在进行各种心理描写。
比如，世钧和一位同事在饭馆里与曼桢偶然相遇，三人第一次一起吃饭，大概出于遇见心仪的女性的紧张和在意，拿放筷子，本是一个很小的动作，张爱玲将它铺展成一场丰富多彩的心理戏份：“世均把筷子接了过来，依旧搁在桌上。搁下之后，忽然一个转念，桌上这样油腻的，这一搁下，这双筷子算是白洗了，我这样子好像满不在乎似的，人家给我洗筷子倒仿佛是多事了，反而使她自己觉得她是殷勤过分了。他这样一想，赶紧又把筷子拿起来，也学她的样子端端正正架在茶杯上面，而且很小心的把两只筷子头比齐了。其实筷子要是沾脏了也已经脏了，这不是掩人耳目的事么？”
——这种心理，曾经产生过的人读到它时，定然能够会心一笑了。像这样的心理描写，在整部小说中同样俯拾皆是，似落花纷繁。
《半生缘》中——痴男怨女间，太多的误会，太多的曲解，冥冥的擦肩与遗失，最终化作命运的捉弄，与时间的残忍。
于是，故事诞生。
半生缘，一世情。爱而不得，离人匆匆。恨而不忘，岁月悠悠。
怪只怪，滚滚红尘中，遇见只是一时，错过却是一世。
今天就分享这么多。
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