去年十月，米哈伊洛夫斯基剧院首演了当代编舞家Nacho Duato的新版《舞姬》。
一直以来，Duato凭借对古典芭蕾的创新编排让观众眼前一亮，尽管业内评价时常褒贬不一，但每次新作总能引得万众瞩目。
风格别致的编舞版本自然要配以独具一格的舞美，于是这版《舞姬》，也让舞美设计师Angelina Atlagic又一次引燃了世人的目光。
《舞姬》本身就是一出西方臆想中的印度故事，在以往欧美各剧院的演出版本中，舞台和服装设计常常不伦不类：过于朴素的色彩搭配和简洁的造型，与真实的印度风格相去甚远，充满着西方对东方凌乱的认知和古怪的想象，常被人吐槽“西方人对印度一无所知”。
而在Angelina的舞美设计里，精致繁复的刺绣、奢华璀璨的珠光，额头和胸前堆叠的配饰以及模仿纱丽款式的剪裁，几乎完美还原了印度传统文化中浓艳华贵的审美喜好，真真切切让人有了置身在古印度皇室宫廷般的体验。
舞姬出场时淡金色的绣边头纱、端庄的额饰与硕大的耳坠，也终于让人立刻意识到她是一位供职印度神庙的女祭司，而不是以往版本中那些宛如玄幻小说中飘出来的神秘异域女子。
Angelina毕业于塞尔维亚首都贝尔格莱德的舞美学院，自八十年代起就开始为各种剧院设计舞台和服饰，迄今为止已与近150余家剧院合作过。
其作品涵盖了芭蕾、歌剧、儿童剧乃至木偶戏等各种演出类型，遍布了捷克、俄罗斯、日本、欧美等世界各地，几十年来获奖无数，是一位经验丰富、理念过人的舞美专家。
《舞姬》并非她与Nacho Duato的第一次合作，早在2011年她就为Duato编舞的《睡美人》设计了舞美，其如梦似幻的舞台风格大放异彩，也成为了这版《睡美人》最令人印象深刻的地方之一。
尤其是定格全剧最经典一幕的奥罗拉公主一吻苏醒，随着公主醒转霎时间开满整座舞台的粉红色玫瑰花，可谓浪漫到了极点，将所有人托向了只存在于传说中的仙境。
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