“运用这种运动模式的时候，不断地调整读者的注意力，要让他们的目光时而在抽象信息上，时而在具体信息上；时而在综合信息上，时而在详细信息上；时而在宏观信息上，时而在微观信息上。”
这种动感节奏在小说中的应用也很常见。而且在实际运用过程中，抽象与具体，宏观与微观，综合与详细的顺序有可能是打乱的。
比如如下这段小说文字：
“回去的路上苏悦生给我一套钥匙，说：“你那房子我让人替你卖了，价钱还不错，所以买了一套市中心的公寓，余下的钱，存银行了。”（具体信息）
我把胳膊肘放在车窗上，下巴就搁胳膊上，浩浩的风吹乱了我的头发，我妈留给我的东西其实不多，除了一大衣帽间的名牌衣服手袋，就是那套别墅了。现在房子卖了，衣服手袋都被苏悦生让人当垃圾处理掉了，什么都没有了。（具体信息）
不，银行里还有一笔巨款，那也是我妈留给我的。不过钱不算，钱是什么，不过是户头上的一个数字。我六岁的时候我妈就这样跟我说过，这世上钱买不到的东西太多，比如快乐。（抽象化）
我妈这一辈子，不快乐。（进一步抽象化）
我从来不想重蹈她的覆辙，可是我认识了程子良。（具体信息）
我妈妈听说我和程子良来往时，气急败坏打了我一耳光，那是我妈生平第一次动手打我，她说：“你怎么就不学好？”那一种语气里的心酸绝望，是比那一耳光打在脸上，更令我觉得难受。（直接引用人物话语）
那时候我还小，不觉得自己做错事，不知道这世间有人跟人，是天差地别。等我明白过来的时候，一切早就已经晚了。（综合信息）”
我觉得好像在讲述每一个点或者写每一个场景时，几乎都可以采用这种动感节奏的交替。
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