《哥斯拉2：怪兽之王》上映四天破5亿，看似只是爆米花怪兽特效片的哥斯拉，何以会有如此大的票房爆发力？
皆因本次《哥斯拉2：怪兽之王》，回归了哥斯拉系列原有的设定初心，并让哥斯拉历史上有名的怪兽同时出场，同框互殴之余，更为将来的哥斯拉怪兽宇宙做好了启动的准备。
对于熟知哥斯拉的系列粉丝，这应该是他们最想在大银幕上看到的哥斯拉电影。
对哥斯拉完全没有概念的萌新，也可以通过这部电影，一次性认识哥斯拉历史上的众多怪兽，为之后的哥斯拉电影宇宙做好准备。
让我们回到1954年的日本，看一下第一个哥斯拉究竟是如何诞生的？
关于怪兽的最初发想
最初的怪兽电影，诞生于好莱坞
1933年的《金刚》和1953年的《原子怪兽》，在当时有限的技术条件下，使用定格动画和模型拍摄。
《金刚》让巨型的大猩猩毁灭现代社会，有摧毁30年代经济大萧条的社会寓意，人类如蝼蚁一样，在巨大的破坏力下四处逃窜的场景，更是成为影史经典。
《原子怪兽》则更进一步，强调人类的发明创作给自己带来的毁灭，受辐射影响的巨型蜥蜴，和金刚一样进入人类社会，被科学技术反噬的人类社会，故事上有了更深层的意义。《原子怪兽》在日本上映后同样大获成功。
1953年，作为世界上唯一一个被原子弹洗礼过的国家，还未从战后核恐惧中恢复过来的日本，又遭遇了，由美国在太平洋上进行氢弹实验引发的，第五福龙丸号事件。
第五福龙丸号事件注：
1954年3月1日，在马绍尔岛海域捕鱼的第五福龙丸号渔船，由于美国的估算错误，受到美国在比基尼岛进行的，水下氢弹试爆“城堡行动”所产生的辐射影响，渔船上23名船员和船上的渔获全部受到核污染。除了第五福龙丸号外，当时在危险海域受到影响的渔船可能有数百艘。
当时在东宝电影公司任制片人的田中友幸，本身非常喜欢《金刚》和《原子怪兽》，和今天的中国电影人一样，有着拍出好莱坞大片的梦想。
当看到第五福龙丸号事件的报道后受到启发，在飞机上看着海面的他，创作了哥斯拉的故事——基于现实中发生的氢弹实验事件，唤醒了在海底沉睡的远古巨兽。
被誉为哥斯拉之父的田中友幸有了故事原型，田中友幸找到了同为《金刚》影迷的圆谷英二，属于技术流导演的圆谷英二，当时手上刚好有一个，关于大章鱼海怪的电影剧本，在二人想法的结合下，补全了最初哥斯拉的设定和故事。
被誉为特摄片之父的圆谷英二1954年的元祖哥斯拉
拿着小飞机玩耍的很开心1954年上映的第一部《哥斯拉》，属于联合创作的产物，关于各位初创成员在本片中的担任的角色，我的理解是，田中友幸作为最初的创作者担任制片人的角色，圆谷英二是联合制片人，同时提供技术支持，而后具体的实现则由导演本多猪四郎带领。
1954年《哥斯拉》导演本多猪四郎圆谷英二曾从《金刚》的底片拷贝中，仔细研究过好莱坞当时的拍摄手法，《金刚》定格动画的拍摄方法，需要耗费大量的时间和人力物力。
由于当时日本技术和投资的限制，《哥斯拉》使用了，真人演员穿着皮套的方式来演出和拍摄，这个解决方案也开创了日本的特摄片类型，之后圆谷英二也被誉为”特摄片之父“。
《哥斯拉》大获成功后，东宝也加快了系列电影开发，1955年《哥斯拉的逆袭》中引入了新的怪兽安基拉斯，哥斯拉和安基拉斯的对打，为哥斯拉电影的怪兽对战开了先河，之后的数部电影中，逐步引进了拉顿和魔斯拉。
1964年的《三大怪兽：地球大决战》中，哥斯拉、拉顿、魔斯拉三大元祖怪兽作为地球的守护者，与来自外星的王者基多拉展开大战。
由此哥斯拉电影系列出场的怪兽也越来越多，从这次的《哥斯拉2：怪兽之王》开始，要在现世代的CG技术下，开启哥斯拉怪兽宇宙，可从原系列中吸取的元素是非常多的，根本不用担心编剧没素材。
CG技术加持下，哥斯拉好莱坞化的得与失
1998年好莱坞版的哥斯拉，本来应该作为系列好莱坞化的起源电影，但却把哥斯拉拍成一个单纯满足动物性的怪兽，除了特效在当时带来的震撼外，可以说是一个失败的改编。
2014年传奇影业和华纳兄弟联合出品的《哥斯拉》，哥斯拉好莱坞化的再次重启，这次似乎终于找对了方向，哥斯拉”自然之力“的形象，在先进的CG技术和现代的拍摄手法加持下，完美的呈现出来。
本次的《哥斯拉2：怪兽之王》更是一次引入多个怪兽，哥斯拉电影宇宙的野心值得期待。
末日情结下的人类哲思
哥斯拉的名字，日语转英语的音译词为“Gojira"，本身是一个日语合成词——日语中gorira是大猩猩、kujira是鲸。包含了最初构成哥斯拉的元素：有如同大猩猩金刚的巨大身型，同时从海底而来，犹如另一个巨大的海洋生物——鲸。
诞生于核试验，暗示着被核弹轰炸后的日本，人们对核的恐惧。从海底而来，伴随着海啸，如同地震一样摧毁城市。在经历过地震、海啸、核弹各类天灾人祸的日本，哥斯拉正是种种恐惧的集合体。
被好莱坞引进后的哥斯拉，英译词上也发生了一点变化，从”Gojira“改编到了”Godzilla“。
这个修改，是美国人在理解哥斯拉的最初寓意后，做出的符合西方宗教背景的再创作，”Godzilla“一词的前半部分包含了”God“（神、上帝），也就是说即便是放到西方的文化背景下，哥斯拉也不是单纯的爆米花怪兽片，象征着自然与神的哥斯拉，对人类来说有更高一层的含义。
原创讲解图一张正如《哥斯拉2：怪兽之王》中，渡边谦的角色说的：”人类将成为哥斯拉的宠物“。这种人类自我的渺小感，以及作为人类应该有的自省，放到任何文化背景下都是相通的。
哥斯拉既满足了末日情结，也是一则警示寓言，有哥斯拉的存在，人类不再是地球的主人、自然界的主宰，人类的渺小，也寓示了对大自然的敬畏。
这次《哥斯拉2：怪兽之王》也正是在这一点上回归了初始的设定，才让影片取得了现在的成功。
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