新诗的笑话
自胡适一九一六年八月二十三写下《蝴蝶》，原题叫《朋友》，白话诗已走过了百年有余。胡适当年说，宋诗的长处在于打破了六朝以来的声律束缚，努力造成近于说话的诗体。胡适绝对想不到几十年后，白话诗在“白话”的路上越走越远，努力印证“我手写我口”的主张。
《一个人来到田纳西》
毫无疑问
我做的馅饼
是全天下
最好吃的
《我发誓从现在开始不搭理你了》
我说到做到
再不反悔
《我坚决不能容忍》
我坚决不能容忍
那些
在公共场所
的卫生间
不冲刷
便池
的人
以上三首诗被称为“梨花体”，源自赵丽华的谐音“丽华体”，赵丽华曾担任过第二届鲁迅文学奖评委。有同行称她的写作姿态随意、自如，毫无矫情、造作姿态，在探求诗歌感性与知性、内在复杂度与外在简约形式的切点上有超乎寻常的把握和悟性。作家刘亮程评论说：“丽华的诗歌有种飘飘欲仙的感觉，她发现和捕捉到生活中像烟一样轻盈的那些东西，语言亦松弛到自在飘忽状态，内在的诗意却被悠然守定。”
徐帆的漂亮是纯女人的漂亮
我一直想见她，至今未了心愿
其实小时候我和她住得特近
一墙之隔
她家住在西商跑马场那边，我家
住在西商跑马场这边
后来她红了，夫唱妇随
拍了很多叫好又叫座的片子
这首《徐帆》是第五届鲁迅文学奖诗歌奖得主车延高的大作，以车延高谐音命名的诗体，叫“羊羔体”。车延高说自己采用的是一种零度抒情的白话手法，是他写作的一种风格与尝试。
继“梨花体”和“羊羔体”之后，2012年3月，网络又流传一个先锋诗人写的“乌青体”，以《对白云的赞美》为代表。
天上的白云真白啊
真的，很白很白
非常白
非常非常十分白
特别白特白
极其白
贼白
简直白死了
啊－－
诗人李元胜则说，废话写作是现代诗里比较极端的探索，背后表现的是虚无主义。
无论评论家怎么看，或者作者自己怎么解释，“梨花体”、“羊羔体”和“乌青体”都不是诗，只能博人一笑。它们只是回车键时代的产物，把一句话做无意义的分行，缺少诗意。新诗讲究自由，然而自由不应当是没有任何的束缚，最起码应该有音乐美，节奏感，含蓄蕴藉，有一定的格律韵脚，绝非脱缰的野马，乱跑一气。一味地追求晦涩，一味地追求直白，都是新诗的绝路。
诗的语言绝非泥沙俱下，滔滔不绝，恰恰相反，节制才是诗道。像郭沫若《天狗》就不是好诗，“我是一条天狗呀！/我把月来吞了，/我把日来吞了，/我把一切的星球来吞了，/我把全宇宙来吞了。/我便是我了！……”热情似火时不应该写诗，热情过后冷静时再下笔。余光中《珍妮的辫子》和《项圈》也非好诗，过于直白。
我们再来看一首台湾现代主义诗人碧果的《静物》：
黑的 是荡在面前的被阉割了的
黑的 是荡在面前的被阉割了的
是的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的黑的
黑的
白的 是荡在面前的被阉割了的
白的 是荡在面前的被阉割了的
是的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的白的白的白的白的白的白的白的
白的
黑的也许就是白的。白的也是被阉割了的白的
白的也许就是黑的。黑的也是被阉割了的黑的
被阉割了的
树被阉割了。房子被阉割了。眼被阉割了。
街被阉割了。手脚被阉割了。云被阉割了。
花被阉割了。鱼被阉割了。门被阉割了。
椅子被阉割了。
大地被阉割了。
哈哈
我偏偏是一只未被阉割了的抽屉
一帮现代主义和超现实主义诗人，辛郁、管管、罗门、洛夫等正围坐在一起饶有兴致地讨论《静物》，为什么诗人要用八十个黑的白的，为什么诗最后要用抽屉这个意象。
书架上有一本《九十年代台湾诗选》，里面收了一首诗人管管的《冬荷之塘边之空椅》，十分有“意思”。
空空荷池之碗边之空空，十五张空空长椅上一只
蜻蜓也没有站立之空空
塘水空空
千张红唇，千袭绿裙俱已沉埋水底。
吾手中这一捧水中有多少红唇绿裙的尸？
第一张长椅空空无人
第二张长椅空空无人
第三张长椅空空无人
第四张长椅空空无人
第五张长椅空空无人
第六张长椅空空无人
第七张长椅空空无人
第八张长椅空空无人
第九张长椅空空无人
第十张长椅空空无人
第十一张长椅空空无人
第十二张长椅空空无人
第十三张长椅空空无人
第十四张长椅空空无人
第十五张长椅空空无人
只有几只烟蒂数根头发几堆笑声以及不少听不清楚
的情话尚残留在长椅的肩缝里以及草地上
空空
“没人看见碗中有千万红唇绿裙的鬼魂在凌波走动！”
躲在椅下的一位苍老的痰这么说
这首诗原载在1991年《创世纪》诗杂志，本书编者沈奇在诗后评价此诗让管管的“后现代式”的消解达到极致。
百年新诗，成效甚微，佳作少的可怜。诗与胡说何时挂上了钩？每每贻笑大方。那么，新诗何去何从，谁当为末路的新诗负责？
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