一曰宏（原文）
调无大度，则不得古，故宏音先之。盖琴为清庙明堂之器，声调宁不欲廓然旷远哉！然旷远之音，落落难听，遂流为江湖习派，因致古调渐违，琴风愈浇矣。
若余所受则不然：其始作也，当拓其冲和闲雅之度，而猱、绰之用，必极其宏大。盖宏大则音老，音老则入古也。至使指下宽裕纯朴，鼓荡弦中，纵指自如，而音意欣畅疏越，皆自宏大中流出。
但宏大而遗细小，则其情未至；细小而失宏大，则其意不舒。理固相因，不可偏废。然必胸次磊落，而后合乎古调；彼局曲拘挛（luán）者，未易语此。
一曰宏（译文）
曲调如果缺少宽宏的气度，就不能表现出古雅的品格，所以首先必须使琴音宏大。琴既然是庙堂大雅之器，其声调难道不正是要宏阔旷远吗？但是宏远的音乐孤高寡和，难以吸引听众，于是就流变为江湖习气，由此导致了对古调逐渐背离，琴学的风气也就更加浇离浮薄了。
像我所学的却不是这样：一开始弹琴，就应当在乐曲中舒张冲和闲雅气度，而猱、绰的指法运用，都必须极尽宏大。因为指法宏大了，则音调就会苍劲饱满；音调苍劲饱满，则乐曲就格调就能古雅。至于使指下达到宽裕纯朴，在琴弦中松展鼓荡，运指得以纵放自如，而音乐和意绪能够欢欣舒畅、清越隽永：这些也都是从宏大中流淌而出的。
只是如果一味追求宏大而遗失了细小，那么乐曲中的情感就不能充分表现；如果一味追求细小而遗失了宏大，那么乐曲中的意绪就不能舒展畅达。两者本来就应该相辅相成，不能有所偏废。但是弹琴人必须胸怀坦荡，然后才能合于雅之调；那此畏缩拘束的人，是很难和他们讨论其中的道理的。
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