最近追完了一部日剧《卖房子的女人》，聊聊一些个人见解。
知道这部2017年拍的日剧，是因为最近看了几集国产剧《安家》。因为觉得国产剧的剧情看得不过瘾，于是把原版翻出来看，真的挺好看的。
看完了之后，我发现，其实《安家》并不能算是《卖房子的女人》的翻拍版，虽然情节上有些雷同，但两个版本的出发点其实很不一样了。
日剧是透过房子讲人生百态，每一集讲一个房子交易的小故事，展现了现代人多元的生活方式；国产剧则是透过房子围绕男女主角讲家长里短，是一部典型的偶像剧。
日剧里没有男主，只有女主角三洋家，主角就是穿起一系列故事的一根线，她的存在是为了传递整部剧的价值观；而国产剧事实上还是跳不脱男女主角的双设定，所有的故事设定也是为了进一步烘托主角的人物形象。
看日剧里面的那些配角，你就很容易跟他们产生共鸣，他们就是存在于你身边的甲乙丙丁，或者就是你自己：优秀的房屋经纪人三主任，不仅帮我买到了房子，还规划了生活，她卖的不是房子，而是家。但是看国产剧你就很难有这样的感觉啊，你会发现里面的配角的面目是模糊的，那些少得可怜的戏份还是为了烘托主角的高光时刻，最后你总不会把自己代入为买了过道间的妇产科医生，或者就看了一次房就付全款的包子店老两口。
看日剧，好像自己是那个放风筝的人；看国产剧，常常忍不住想，自己会不会是被放的那只风筝。
讲故事不够克制，是国产剧最大的毛病。就《安家》而言，你把它当做一部家常偶像剧来看，还是值得一看的。既想灌输职业精神，又想讲一个圆满的爱情故事，确实很难。
要膜拜什么是职业精神？建议多去看看日剧里那个将“没有我卖不出去的房子”的三洋家主任。印象比较深的是第二集，讲的是为宅男一家找房子的故事。宅男大学20岁毕业后就没有出去工作了，现已熬成了40多岁的大叔，在家啃老度日，父母担心自己去世后儿子无法生存，想把房子卖了给他留一笔生存金。三主任的做法是，建议老人不要直接留现金，而是买一套房子租一套房子，这样即使自己百年后，儿子也能不工作，活到100岁。
而三主任的同事说，难道你不应该传播正能量，鼓励宅男主动接触社会吗？三主任答，一个蛰居了二十多年的四五十岁男性，就算强迫他出去他也什么都做不了。而这也是你为什么卖不出房子的原因。
虽然三主任经常说，我的任务是卖房子，其他与我无关。卖房子就是为了挣佣金。但实际上，她比谁都想得明白和周到。好好工作就是为了挣钱，又有多少人愿意承认这一点呢。
改变了环境后的宅男，心结也慢慢打开。宅男开始继续在网络上连载他的房东故事，随着咨询量增多，他开始为和他一样的寄生族们提供生存解决方案，最后成了网红和知名作家。
有时候当即想太多，把自己放在道德制高点，对销售人员和客户并非好事。能为客户及时解决问题，体现的就是专业。不自以为是地掌控别人的人生，花最大精力做好自己的本职工作，这也是这个小故事想传达给观众的禅理。
还有一集是讲编辑和作家两位单身大龄女买房的故事。编辑和作家是同一个出版社的同事，看中了同一座公寓的房子，两个人都迟迟下不定决心。文字编辑省吃俭用数年，好不容易攒下了首付款，临付款时因为担心现金流想要放弃；作家从来不存钱，每月开销惊人，临签约时，担忧以后的高额月供付不起，打起了退堂鼓。
于是三主任给俩人分别讲了蚂蚁和蝈蝈的故事。蚂蚁代表着日本人颂扬的勤劳踏实，积攒财富，就像努力生活认真工作的编辑；而蝈蝈代表着对人生的瞬间讴歌，不争长短，现在想要买房子就下手，不想要了再卖掉就行了，把贷款带来的不安作为努力工作的动力，就像燃烧自己讴歌生命的作家。
平等对待每一个人，尊重和包容这个世界的多元价值观，包括大龄女性不结婚这件在日本社会越来越普遍的事。这就是这个小故事想传达的禅理。
而放到国内，这样的剧情大概现在还没敢拍吧。哪个家庭出了个宅家20多年的宅男，父母不得被邻居戳脊梁骨到不敢出门啊；而面对大龄女青年不恋爱不结婚这事，七大姑八大姨外加社会的议论也少不了。国产剧现在还没有表现这些内核的土壤啊，拍来拍去最后总会免不得家庭剧的俗套：女主事业有成，碰到同样年轻有为的男主，最后俩人冲破难关收获爱情，happy ending。
就像前几年翻拍的《深夜食堂》，票房扑街，水土不服，在豆瓣上的评分低达2.8分，几乎倒挂了原版的9.2分。
在日本文化里，男人下班后去居酒屋是很正常的，这种娱乐产业有存在的土壤。但是在中国就不是那么回事，一二线城市的深夜食堂还远不如大排档常见，更别说三四线城市了，除了过年期间闹腾一下，大晚上街上基本都黑灯瞎火的。另外，带着淡淡地克制的人性内敛也不适合中国的餐饮老板。路边的烤腰子烤串烤冷面，沙县小吃，黄焖鸡米饭，重庆火锅......那才是属于中国人的深夜食堂。
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