王小帅
导演、编剧、制片人、监制，20世纪90年代中国独立电影界的先锋人物。26岁自筹资金、自编自导了自己的第一部故事片《冬春的日子》（1993），成为中国独立电影中具有里程碑意义的电影之一。不久，纽约现代艺术博物馆收藏了这部电影，王小帅作为中国电影先锋力量出现在国际视野。
在三十多年的职业生涯中，他创作了13部电影，相继执导《十七岁的单车》（2000）《青红》（2005）《左右》（2007）《日照重庆》（2010）《我11》（2011）《闯入者》（2014）。凭借强烈的个人风格，对人性的深切关注，以及坚持不懈的独立电影创作，王小帅的作品曾四次入围戛纳国际电影节，两次入围柏林国际电影节。
Q 请问您是如何在三十年跨度的两个家庭故事中，以及在一个大时代的变迁背景下把握好叙事节奏的呢？
A 这个跨度很长啊，要想面面俱到是不可能的，所以呢就选择这个故事的初始，这两家人家啊，然后有了这个美好的这个孩子，一定也对未来的期许，但是呢，生活还是很漫长，时间还是很漫长，很多东西在时间里就不可把控，会出现各种变故，这就从这个角度把这个他们的变故嗯，继续出来，然后把他命运走向技术来，然后在这个时期长时间的长河里面，就像回忆和记忆一样，三片式的把它提出来，这样的既保证了时间的跨度，同时又让观众在情绪里跟着走。而且每个人虽然自己都希望有一个美好的生活和未来，但是大时代的社会的整个的变迁变革都随时地牵动着他们的个体命运，所以这个故事的几个故事节点，嗯发生了以后你可以观望狠狠过来，看整个的这个社会，当时是什么情况，出现了什么样的大的变革来放进去，这样画报个人的命运就可以和时代的名相结合。
Q 导演您好，有个情节一直想不通。电影里耀军为什么会对茉莉有了不一样的感情，丽云当时知道后，对他说，他们现在是为对方而活着，如果想离婚，她同意。她是知道他们之间有孩子这件事吗？这段婚外情的设计在电影里对夫妻俩情感的变化有什么作用呢？
A 这段情节的出现，嗯，其主要的用意还是在于在漫长的时间里，我们的生活会出现意想不到的变化，这些变化可能都是在原本的这个人生的这个路途中不可能出现的，但他去玩玩会而出现些意想不到的，我们厂长说生活的这个情节可能比剧本电影要更加复杂，更加意想不到，那么茉莉作为这个青少年的成长的过程中青春期发育的过程中，实际上他就是在两个哥哥和这个大的家庭里面成长，而且跟哥哥之间的这个几个哥哥。几个哥之间的年龄差距很大，谁就受此影响，他有种深深的一种情愫，而这个东西呢，在耀军他们出事离开以后深深的感到心痛，这样的话，这段情愫就突然埋藏在她这，埋在自己的心里，如果他们一直这么走下去，生活下去可能就没有这么多的事情，多年以后他们再相相遇的时候，其实藏在丽云身上，包括耀军身上那个说不清的情愫在发生的作用，所以他们的之间的这个这次偶然他并不是一种大家意义上的生活的出轨或者欲望的膨胀，而是对记忆的这种重新调起，但是意想不到（茉莉）怀孕了，然后大家再有一个面对新的问题，最后大家选择理智生活还得往下走。丽云我不认为他是完完全全清晰的知道到底怎么一回事，但是一种女人的直感，可能在生活里他就是一种气场里面的直感引发的联想，觉得是不是这样的相依为命都是为了我回来对方而实际上耀军，作为男人这个时候他还是有机会的，人生还可以有第二次机会的，是不是因为我在这耽误了他，所以他在这种气场里面的第六感里面提出这种可能，他们生活里曾经遇到过的这种话题，是在一种特殊的暧昧的说不清的氛围里出现的，这也是生活里常见的一种状态。
Q 王源饰演的男孩，为何叛逆、离家、归来，都显得好轻而易举啊，设置这样的一条线的目的是？
A 嗯，其实也不是轻松，而是在于整个这个时间那么长的时间和和生命的历程中有些事情的出现可能嗯省略了它的前因，只看到这个结果，我们经常的生活里我帮你们多大岁数，你们再往下走的话，经常你看到结果，前因起因并不知道，所以很多的生活里的事情，不是你都每个事情都知道前因后果的，我们看到的这个王源这个角色他就是一个结果，之前有很多的时间和留白，这是生活的常态，我们不能在我们的生活的视角里面能够看到所有的事情。王源饰演的刘星，恰恰就是在这个结果要即将显现的节骨眼儿上，他的叛逆造成了这个结果，然后他厌倦了自己扮演他们的血肉亲生儿子这个身份，再加上她年轻本身的叛逆，所以这是一段结果的戏，我们可以倒推和想象他们这么多年的这个生活情况。
Q 王导好，这部影片刻画了一个个中国普通家庭的三十年命运变迁，友谊地久天长更是见证了他们的珍贵的友谊。看了十分感动。这里我有两个问题：1）中英文名的不同有什么用意？2）这个故事里，发生了那么大的变故却没有坏人，这是您相信人性本善的美好愿望吗？谢谢！！
A 这个戏其实主要就是讲生活本身，嗯，不管是地久天长，不管是那个song long, my son。嗯，这对父母，在失去孩子之后他用了几乎半生的时间去和这个仪式的孩子告别，这个都是有时间和生命组成的，他不是说一时一会儿的这个嗯，是非黑白或者要个说法等等，都没有。因为他们那个起因就是说不出来的一种情愫，说不出来的一种事情，因为谁都怪不了啊，生活就碰到了这样的一种变故和灾难，也不可能怪孩子，也不可能怪谁，因此能作为一个我描述的我还是觉得两个善良的人。那么善良人面对这种变故，很多的时候，他们只能自己承担。而生活的这个本身里面，当然肯定是有恶人有好人之分，但是呢，在很大的部分其实有灰色地带不是黑白，还有灰色的地带。每一个人在这样的事情里面，他可能出于自己不是主观的或者主动的一种行为，而是无奈的，而是一种生活本身，或者是这个社会啊，这个结构还是国家，它赋予了一种自己自己不能决定自己的一种行为模式，所以你不能说他有多坏或者谁有多好，他是个非常复杂暧昧的一个人生。一般情节剧和类型剧里面会设置对立面好坏，这样观众可以从中判别善误，但是这种生活的剧或者我们真实的生活里面，有的时候确实很难，你在这个事情上，这个比如你们同学之间的暂时的这种误解，或者这种暂时的这种伤害，你以为天大的伤害，但是拉到时间的长轴的，或者你多少年以后看，实际上里面可能存在了误解存在漏判或者根本存在了不应该有的这种敌视，但是这种和解就需要时间，这种了解和看清需要时间。一时一会儿你可能是用情绪来决定，但是从时间上这个都不是事儿。
Q 想问一下 片中一共出现了四次医院。第一次星星死了 第二次二胎没了 第三次咏梅被救了回来 第四次海燕去世 而浩浩长大后也成为了一名医生 这些是不是有什么寓意呢？
A 这个电影从地久天长也好，song long, my son两个片名也好，其实大多关乎着时间，关乎着生死，而这些事情的发生当然跟医院有直接的关系关联，那么好好长大做医生，可能是不是跟那个从小的这个这次经历啊，以及他个人对生命的思考等有关，但没有明说，但是潜意识里我觉得人与人的一生其实有好多必然要经历的地方。
Q 比一个人被这个世界遗忘更悲哀的，就是一个时代被遗忘。一个时代被遗忘，那这个时代所有人存在过的证明就都被抹去了。感谢小帅导演用他的电影记录着我们这些普通人和这个时代曾经存在过的证明。
A 嗯，我大概理解你的这个这个问题了，或者成熟了似的，我觉得我们人类的历史从最早久远的我们就要寻找某种记录的符号，就像甲骨文或者就像一些嗯出土的东西，随记忆和对传统的这种梳理是最重要的，如果没有了这个，那我们就既不会对以前的历史就不知道了，我们从哪里来我们是谁就不知道了，所以当代使我们的发展那么快，所以我们还是不能忘，有些东西要记住，不管经历了什么事的好坏或者个人，不管你的家族和你个人经历的好坏，那么这个记忆还是很重要的，当然不好的事情往往人们容易想要删掉，删除，记忆，格式化。想要更美好的东西，但是不是你想忘就能忘，而更需要去面对它。
Q 王导您好，请问在赵燕国彰饰演的新建在出狱后，摄像隔着窗户拍屋内相聚的欢声笑语有什么含义，而后在沈英明回到新建彼时沈刘两家的关系是“走到一块，也没话说了”，刘耀军家在丧子之后的一直隐忍却没有发泄争吵爆发，就只有沈英明提刀到刘家让其子以命偿命的片段，刘家忍着痛楚，和沈家及故乡割离处理是否过了头？因为在我看来，忍，总归是有限度的。
A 嗯，这个电影所反映的这个工人阶层，实际上在我们中国很大的时间里面，他们是非常主流的主体的阶层，那么当社会转型变革以后，慢慢的他们就变成边缘化了，已经不是这个主流人群了。嗯，但是呢，我们不见得要采取遗忘的态度，他们曾经存在过，曾经很重要，曾经很辉煌。可能他们现在老了，退休了或者下岗了，下海了，或者转移自己的身份成商人了等等。但这都是我们中国曾经有过历史的一个组成的部分。其实现在也是，我拍这个电影可能正好是梳理了和记录的这段历史。他们告诉他们，我们不会轻易遗忘。嗯，所以这个电影我是希望就是大家，让自己的爷爷奶奶，父辈胸背兄长被姐姐辈来看，就是说让他们触碰到这个这段他们的生活啊，有一些电影还在记录和在还在怀念这些事情，而我觉得这也是对我们普通人的一种心理的安慰和宽慰。隔着窗户拍，其实就是一种在大冬天里他们的其乐融融，这个我们在生活里经常有自己很孤单的时候看的别家俺登火辉煌，嗯，有点很很有点雾气，然后大家在里面其乐融融，会更显得自己外面的孤单饿他嗯下面的耀军和丽云的这个出走。我觉得有多重含义，一个就是说一般的生活里面出现了这样的一种变故，这个家庭和周边的环境确实就处在比较很很微妙和尴尬的一个处境里面。因为大家为了保护他们，其实可以不提这个事儿，但他们会感觉到别人的目光，和背后的窃窃私语，那同时跟自己最好的朋友如果再相聚的话，那有些东西都不好提，总是在规避什么东西回避什么东西。这样的话，那原先的所有的美好都产生了变化，回不到最好的过去，就像夫妻俩如果闹到不可开交，闹了一些事情，不可回避的话，破镜再重圆它是有裂缝的。但是这个事情对他们来说就天大的事情，在一个小的圈子里，他们要出门，背后人们看他。比如说人家欢声笑语的，他们要出现别人就会静默不说话等等，这对他们都是巨大的折磨，过年过节人家欢笑的他们只能躲起来，所以与其这样还不如远走高飞去一个新的地方，这样的话没有这些眼光，他们可以重新建立家庭，有收养一个星星，让别人看他们正常的样子，可以忘记他们的过去，这是这个用意，另外的她也为了成全对方，因为他们这个状况对对方沈英明家其实也是一种折磨。
Q 王导好。我和电影里的浩浩、星星差不多年纪，电影里有很多关于那些时代的一些符号，若隐若现，我或者我的父辈是能心领神会的。但是那些90后或者更小一些的年轻人，抛开对时代背景的理解，他们是否能产生共情，能否“看懂”，您有信心吗？或者说您在制作这部电影的时候期待他们长大后再回过头来理解？
A 嗯，那么与其这样不如你们就好好的，我们走了，你们就好好的生活啊，你们就好好的能好好在一块生活，不要因为我们在一块儿大家离的这么近，每次出门的条件提心吊胆什么的啊，就是自己的命是这样了，自己就承担，这也是我想说的，不光是中国人或者人，有善意良心和良知的人，他一般都是这种容易就是替别人考虑的往往是这样的，越替别人考虑，可能自己遭遇的不幸，可能真的是越让人心酸。这是来自于生活，他不能代表全部，但他是一部分。嗯，不管是哪个时代过来的吧，我觉得看这样的片子，它的基本的这个最后的这个结果和动机动因不是要看懂，这很多的东西的生活里，他不是要懂和不懂的概念，就是体验的概念，就看的概念。这样的话，那就是虽然现在95后或者零甚至00后，他们看到这些没有看过的这个景观或者场景，而这个厂里给他们父辈和祖辈曾经走过的路，这个他们就会有感受就行了，不见得懂。当然前提是年轻人，假如说某些人他关心这个过，他愿意接受这个，当然如果他要是不是不想接受这个没办法等到以后自己长得更大了，上了一定的岁数了，他就会会关心和关注这个，那个时候才能有更深的体会。但如果把这个介绍给父母长辈啊，他们去看啊，可能他们更加有体验，因为他们都从这走过来的中国电影在长期的这个市场化之后呢，对现实主义的东西是比较缺乏的。
Q 王导你好，你这次摄影换成了一个韩国摄影师，对于全片1/2的手持摄影和1/2的固定镜头导演安排是因剧情冲突不同安排还是以时 间线来安排，还有就是电影美术方面导演是如何指导美术师策划三个不同时期的美术氛围来表现生活情感的？
A 这部戏其实最重要的，这个美术方面的这个工作量很大，因为他时间的跨度变化，有的时候很细微啊，有的时候非常大，得到了现在这个时空里就非常巨大的变化，这些都是要美术去精心的制作，而这里面我花了很多钱和精力以及时间啊，一起来寻找当时所有的这个细节让它填充进来，让这一切看起来可信，而且变化要出现，每个几年以后都有变化，这个是要做得很充分，那么这样的国外的摄影师过来，实际上你提供的这个呈现这个现实情况很真实的话，他就在里面作为调度中心，灯光暗他去实施就完了，那么中国的这个房屋住宅结构呢，他比较单一，特别是过去一个小小的房间住几个人，甚至几代人，那么我们的调度那就会受限啊，这样的话那不管是手持也好固定也好，他只要能把这个空间展示，让演员在里面非常自由的活动和表演就够了。
Q 请问导演如何看待英明一家？尤其是英明这个角色，相对于海燕，英明这个角色似乎没有那么立体，他的愧疚表达得也不是很明显。两家真的和解了吗？
A 这里面大家都用的词是和解，但是我不认同这个和解这个词，嗯，我在这个片子它所衍生的时间轴和生命的这个宽度和长度，他不是个和解，本身能解决的就说好吧，好吧，我原谅你的拥抱就算了，这里面的相见拥抱，这里面有很多说不出来的话是藏在下面的，而表面上是和气的，所以那个不是本身的和解啊，是一种生活，经过多年之后大家在一起之后有些话是不用明说的这种概念。然后现代人那就用物质东西来解决，别弄套房，给你套房了，希望化解希望赎罪，忏悔等等，这些都是不是话说出来的，这生活本身造成的。如说大家有兴趣的话，嗯，比方说你们回家以后向自己的父母或者爷爷奶奶外公外婆了解一下，比如说你们生活的这个区域，你的长辈，是不是有什么就是跟邻居啊，同事啊，会不会有什么这种恩怨纠葛，因为你平时是看不出来的对吧？你回去后不可能每个人家长都跟你说这些事，所以你要观察，如果有你有心问出来啊，某某家某某家实际上表面那么和好时见他们有过过往，有过多么多么大的这种误解和这种，嗯，第一是第一，但是那生活里却是大家，好像一团和气，这就是生活现象的本身，其实你们不好不妨问问看。然后一旦知道了自己的爷爷奶奶外公外婆，原来跟那边的爷爷奶奶外婆在早年间居然有过这样的一种事情，或者某种事情让如此的这个解不开，可是那现在这个社会想生活在这个小区里面，大家还是这样生活，因为你也搬不走，他也搬不走，那么见面不可能天天见面就是嗯这个这个横眉怒对，就是就是就是互相的这种敌视是没有了，生活已经掩盖这些，大家就正常，甚至还可以互相点个头，在某个场合里面需要在一块出现的时候就出现了，这个这个时候你就发现有生活怎么这样那么复杂哦，为什么他们不复仇啊？啊，为什么他们不吵架呀，等等。这个都已经过去了，所以你们你们可以去了解，通过这个电影和思考，去想挥着去询问一些过去的事情，这样的话会给你们有一个启示。对于这个八年的比清朝还要远这个概念，是因为你们可能现在在电视剧上看那个清宫戏太多了，天天都是清宫戏啊，到处都是各种那个拍摄基地什么的，反而这个80年的痕迹越来磨掉了，然后那影视作品啊什么对那段的东西又太少了，所以你们会觉得好像清朝比那个时候还近，这就是恰恰为什么要做很多东西来填补历史。
Q 我们面对人间的不平，乃至惨剧，我们往往把原因归结到社会，归结到制度，追究社会的缺失、制度的弊病是必要的，但是就文学性而言，提醒读者要直面人性，特别人性恶，恐怕是更重要的使命。你觉得你一直在说夸长度的时代问题，你觉得这样有更深刻吗，艺术完成上会好吗？
A 世间的这种美好或者邪恶，悲剧或者喜剧，以及某一种不平，他是一个嗯全方位的，绝不是孤立的，并不是人性之恶本身就可以造成对方和别人的这种还命名的转变。当然啦，嗯，社会和整个的政治和体制本身，它所形成的大的趋势和转变，当然会影响人，因为每个人都在这个格局里面，所以是个很复杂很立体的一面，具体来说有人和人之间的作恶。从大的说，那社会和人之间的关系形成的某种恶大的这种价值观体系的变化也会形成人间的不平，所以。要想牵扯到哪一点，那都需要和具体的故事和具体的需求所关联的，像这样的一个电影地久天长，他试讲时间和漫漫的人生，所以这里面有很多更复杂的东西。
Q 导演好，电影在空间上形成内蒙古包头和福建连江之间的连结，为什么会选择这两个地点作为故事的地理背景？
A 本身他们两家挨，他们一家人想要离开俄就会选择一个和过去，嗯，相对能够隔离的地方，然后能够避免一种相近的东西提醒他们，嗯，那么同时呢，在他们出事的时候呢，往南走是一个整个中国当时社会变迁的一种趋势，都到南边去创业，开发挣钱，可能自己要在就业或者离职下海等等这个大趋势，所以这些都最后决定了他们的方向，而北方作为这个内蒙这个北方又是整个中国的工业的一个比较比较饿比较重的地方，谁那边有大量的工人阶层，正好也符合了这个电影的人物设置。
Q 您好，在电影走出回忆和现实交织的叙事模式之后，您还拍了那么长的“和解”戏，我是会感觉到浩浩妈去世忏悔开始，再加上浩浩摊牌的戏，讲故事方式的改变，信息量的减少，加上更加外露直接的表达方式，会觉得和前俩小时之间割裂感特别强。您对这部电影的最后大概一小时的戏怎么考虑的呢？会不会有些遗憾？
A 还是那句话，大家可以重新考虑关于和解这个词的意思，嗯，如果大量的有些人说一看到这个大家的团聚，一看到大家的这种互相的这种表面上的这种笑容，或者啊呀你你怎么来啦，来就来了，还送什么礼呀，这种客套话就是和解的话，大家可以思考一下，其实我们生活里刚才我说了很多的这样的场景，都是这种生活表面，不意味着就是内心深处的和解，而这个世界需要时间来思考的，这个就没法儿细说了，那么至于后面的情况呢，就是因为后面进入的现在时空，现在时空里面的他们两家遇到的就是每个事儿，所以在这个事情上的一切还有停止了，又回到这个原先而在一起。那么前半部分啊，这些密集的时间浓缩了他们前几十年，所以它的信息量相当大，这种叙事的变化和结构也是依据我们的空间和时间来改变。
Q 导演您好，丽云的一生一直都是克制隐忍的，似乎是那个年代女性的典型，但自始至终也没有情感爆发的时刻，作为观众看得也很心疼和压抑，这个情感出口的封闭反而让人回味。这种表达是为了突出人性的善良还是让我们反思时代给予每个人不可言说的痛苦？还是其他什么？
A 丽云这个人，不是说代表全部和所有的普遍性，但也可能是我的这个接触和我接触到的这种长辈里面比较典型的人，他们也是这群里面一部分。而且我对他们这种命运的人容忍，会更加有恻隐之心，而且这事不管是时代社会以及他们的人生命运造成的。有多少人在命运之下啊，只能这样，那么又有多少人在命运之下能幸运的躲过去，甚至还有反转，这个都是生活里面什么可能任何一个那种情境在生活里都可能发生的，而丽云和耀军可能真的是在这个命运大潮里怎么下来了，嗯，这点上的我觉得跟我们的父辈，我们所有的父辈都可以去做一些。人在这个大社会的大时代的潮流洪流之下，嗯，真的是很难说自己能够完完全全靠自己能够解决问题，嗯，所以说有些嗯洪水爆发的时候你在岸上，你是庆幸的在水里，那你真是无能为力。
Q 王导当时为什么邀请景春老师来演这个角色啊，以后还会有合作吗？
A 嗯，大家如果有兴趣的话，可以去看一下我几年前拍的片子，叫我11，这个片子就王景春演的。他演的是这个，按道理，从某种形象上是我父亲的这个特质，这样的话建立了深厚的友情，然后他的演技也是与日俱增，越来越成熟，所以到了就天长的时候呢，我觉得他是非常非常很自然的一个这个耀军角色的扮演者。
Q 王导 在上坟那场戏中明显看到星星坟堆上的杂草非常多上去，明显是多年无人祭拜，这种安排好像和海燕一家深深的负罪感不吻合？
A 这个问题其实没有办法仔细解释里面的根本的细节，或者为什么等等。那么当一个家庭离开给一个家庭一个新生的时候，大家都是成全，会把过去埋葬，然后尽量正常的生活，这都是互相成全的过程。这个社会也是，个人家庭也是，好像你埋没了荒芜了，但它还在那。当你回看的时候，他都已经跟这社会（脱节）。连坟都跟新的坟脱节了。
Q 看电影的时候想刘王夫妻是不是有点懦弱，想想这不是您想表达的内容，可是越理解角色的选择越觉得他们是被驯化的懦弱，这点似乎没法忽略。不知道王导创作时有什么样的想法，这样困在悲伤和时代里的角色给您个人的感官又是什么样的？
A 那么所谓的英明这家人如果是长期的像普通人一样，每年去祭拜扫坟等等，可能也不是他们应该做的，这对孩子的伤害其实也是跟他们事先的承诺不一致，事先的承诺就是随着时间，希望新的人忘记这个东西，而忘记父辈的这个，而且不是他的问题，不是他的责任，而这一切我觉得跟生活的正常程序是相关联的。确实这个问题提醒了我，我也希望特别希望了解你们这个年轻一代观众，对社会，对自身对这个个体意识这东西的理解和了解，我相信跟上一辈人完全不同。你们上一辈人你用的那个训话两个字，实际上是现在顾忌的去用这个词，但是呢，我们却很少去用这个词，因为和我们整个的社会整个的历史是相关联的，那么你多看这样电影或者有更多的这样的人出现的话，你慢慢会理解啊，你的父辈为什么那么隐忍啊？为什么的吗？嗯，所谓善良为什么那么无奈啊？为什么生命和一生就这么走过来了啊？你会有更深的理解。
Q 导演:你好！作为亲历者感謝用电影复述了不远的但已快被忘记过去，80以后的父母很少会向独生子女这代讲述那个不得志的年代，而且大多数是星星父母那种不怎么顺当的生活，我想问的是，导演有想过结尾如果星星不回来，是否有可能？而两位老去的人还能支撑多久？现实中不是没这种情况。
A 嗯，长大的替代星星，当然可以不回来，嗯，他也可以回来，这就是这个片子结尾的一个基本跟生活贴切的这么一个东西，因为时间的长河你不知道它是无常的，所以这个电影里有几个段落他都是在正常的逻辑里面好像不应该出现的，包括你们前面提到的茉莉和她的关系等等，或者是茉莉的孩子的转变，而原来应该有个孩子，后来怎么生了别人孩子的，那这就是生活的残酷性，既然你拒绝了这个可能性。生活就在往前走。像涛涛的洪水一样，你根本挡不住，而星星的回来，那么你们可以设想啊，多少年他离开了以后真的回望的时候，这么孤独的一个人因为亲情回来了。
Q 影片中有很多书面化的表达，比如：我身体里长了一棵树……而我们生活里一般是不会这样讲的。请问导演在台词上是如何选择的？
A 我的身体里长了一棵树，不是书面化的一个台词，而是可能这个人对自己身体的了解，以及他的感悟，他的体悟，这个东西是因人而异。
Q 王导好，很荣幸去看了您这部作品，两位主演的演技不言而喻，其他配角的演技也是相当棒，完全碾压现在的那些流量小鲜肉，王导在选角色方面都有那些标准，包括王源的表现也是很出乎意料。
A 首先说说王源，因为当你选择王源的时候，大家有一个嗯固有的思维，好像你是用因为某种原因王源，实际上你们看完电影之后才知道，其实不是啊，千万人中如果出现王源这样的话，他不是简单的她一定有她的气质，他的这个灵气，要不然他也不会获得这么多的成功，只是一点另外一点你要在15岁16岁里面在去找这么个演员，现在我估计你们推算一下，也没有这么一个人出来，他已经很成功了，无法找人群中去找，会很费很大的劲，再加上现在王源的选择被证明是正确的啊，他的不是演技吧，他的表现至少是，大家可以接受的。
Q 观影结束后我想到了《海边的曼彻斯特》，既然王导如此强调《地久天长》没有和解，那么请问您是否想表达中国式的面对生活、面对悲惨命运的态度？
A 大家反复还在说这个问题的话，实际上嗯，这个人提的问题挺好，就是拿曼彻斯特上来类比，那么曼彻斯特，那其实大家看到最后的某种温情式的。如果用和解来解释。好吧，那也可以用，但是他是和解吗？嗯，他是两代人没有血缘关系的相依为命，所以看片子，其实我觉得不需要用表面现象来看待它，就是这个，如果能看到背后的用意，我这才有意思，所以曼彻斯特最后当他出现温暖的一面，两个人互相在扔那个人那个这个那个球的时候，哎，你看到那种欢笑，但里面的心酸才是真正他的用意。
Q 导演怎么看待丽云这个角色，整部电影里丽云失去了儿子，失去了生育能力，失去工作，中途又失去养子，还差点失去丈夫，甚至放弃过生命。
A 嗯，我对角色的其实看待无法用这个现在的几句话来概括，其实呈现在电影中他的歌漫长的半辈子吧，只能说半辈子，嗯大家去体会就好了，因为这就是我们的生活。
Q 王导您好，请问您认为影片的最后随着海燕和浩浩的“忏悔”，两家人从互不通信到表面上的和解是因为什么样的条件呢，本质上是什么促发了这种调和？他们的隔阂、怨与疚本质上来源何处呢？最后看似大团圆实则以丽云的抹眼泪落幕的结局是否也在表述某种无解？
A 这个问题前面其实我已经说过了，生活必须往下走，而生活上走的时候不是每天看见仇敌就是就是战争，就是这样一个生活的本质啊，大家了解了生活的重负杂性啊，才能知道你们看到的表面的一切，是否真的就是亏欠，这个我无法解释。
Q 王导你好，影片情绪爆发点集中在丧子之痛，对于夫妻关系没有更多表达，电影是有机会表达女性主义这一话题的，但是集中在丧子这条故事线是有意为之吗？
A 嗯基于这个女性主义这个角度啊什么的，当然我们都是很关照的，但是这个生活就是这样，我所呈现的就是生活本身，希望大家能够从里面看到生活的本身的质感。那么至于丧子这个线，是我们生活里面的基本常态。有些人真的平安地度过了一生半生，有些人却没有那么幸运，这就是生活。
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