好的电影音乐能很好服务于电影，和电影场景融为一体，在不知不觉间导引观众融入了剧情，烘托了影视氛围，增强了电影作品的感染力。在看电影的时候可能首先为剧情所引，一般不注意音乐的本身，但查阅细考，里面还是很有意思的。
电影《功夫》里面就用到了许多经典音乐，有些也在别的电影里反复出现过，在这里也是对老梗音乐的致敬，但和电影情节豪无违和，很有感染力。
《小刀会序曲》，在猪笼城寨三大隐世高手十二路谭腿、洪家铁线拳、五郎八卦棍与斧头帮众打斗时出现，这首曲子也在其他多部电影中出现，经常用来配合人物的亮相（比如孙悟空），或者来烘托某个定格的瞬间。
《小刀会组曲》，阿星被火云邪神打个半死的时候出现，悲怆的乐曲，用来渲染惨烈的氛围。这两首音乐的作曲家叫做商易，是1962年的民族舞剧《小刀会》的配乐，1967年《龙门客栈》首次引用，之后被广泛应用于各种古装武侠电影中。
《闯将令》，火云邪神展露惊人武功双指夹子弹时所用，这首曲子最开始是用来赞美大跃进时期的音乐，后来被电影《如来神掌》引用，由于曲调豪迈又不失轻快，经常被拿来烘托稍显滑稽的亮相场景，其他地方还有在《唐伯虎点秋香》《破坏之王》《鹿鼎记》《东成西就》等地方出现。
《十面埋伏》，在阿星和阿骨刚出场破坏孩子们的足球后，走往猪笼城寨时出现，显现一种装腔作势的讽刺效果。
《东海渔歌》，阿星被打通任督二脉后，走出屋门，面对斧头帮众，准备大战一场的从容不迫时出现。
《筝锋》，天残地残与五郎八卦棍交手时出现，把音乐作为杀人武器，这个在电影《六指琴魔》时已出现，在这里更是到了登峰造极的地步。
《四川将军令》，斧头帮打进猪笼城寨，拉出人质，往母子身上浇油时出现，形成一种恶人的肆无忌惮与弱者无奈的鲜明对比。
《英雄们战胜了大渡河》，神雕侠侣与火云邪神打斗时所用，渲染一种紧张的战斗氛围。
《流浪者之歌》，这是著名作曲家萨拉萨蒂所做的一首长达8分钟的小提琴独奏曲，全曲被分为四个部分，功夫里选用了悲壮的第一部分，展现阿星被毒蛇咬伤后在交通灯箱里痛苦挣扎；还有轻快的第四部分，阿星与包租婆风车腿追逐时出现，用卡通形象展现一种紧张又轻快诙谐的场景。
《马刀舞曲》，阿星去精神病院寻找火云邪神之前时出现，这首曲子是用来描写战士出征前的战斗舞曲，本片用在这里也很恰当。
《莫忘今宵》《梦中人》，前者是龅牙珍在涂口红时的留声机里播放的音乐，后者是包租公与包租婆跳舞时的音乐，这两首歌都是上世纪红咤一时的电影演员龚秋霞所唱，据说是周星驰的母亲很喜欢听，在电影里出现了。
这部电影里民族乐曲与西洋音乐相得益彰，共同成就了一部电影的经典。
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