歌剧教父

校足协换届以后，几位负责人昨日一起在饭店聚会。他们有五个人姓杨，而且还来自丽江的同一个地方。只有我和自强来自其他地方。若不是我和自强一起，在校队在平时一起踢过球，可能我昨天会很尴尬。因为我和他们是真的不熟。

我在前一天就和他们说“我不会喝酒”但感觉他们的仗势是并不想放过我。不过刚开始对我还是很放过的，都是一小口一小口地喝。后来去了酒吧，就不放过了。至少，能够喝得开心，醉了我还是能接受的。

在酒吧，三个丽江男儿唱起了彝族的祝酒歌。昭通彝族不少，这些歌谣听着感觉很亲切。我中学时期不止一次参加母亲和同事之间的聚餐，我很大的感受就是，文化馆的人聚餐，仿佛就是要比其他性质的聚餐更有聚餐的意义。杨馆长每次来到我们坐的这一桌敬酒时，人还未见到，就听见了文化馆的馆歌：“酒喝干，再斟满，今夜不醉不归…”然后所有人起立，唱起了《鸿雁》。聚会是以快乐为前提的，快乐是以氛围为前提的。母亲研究非遗，我也跟着了解了不少非遗的知识。昭通的历史文化非常精彩，看昭通的民族史的过程，是特别令人满意的。在这之中我学会了一首彝族祝酒歌：“阿表哥来喝酒，阿表妹来喝酒，阿表哥喜欢不喜欢也要喝。喜欢了也要喝，不喜欢也要喝，管你喜欢不喜欢也要喝。”昨晚的酒局，三个丽江男儿一起唱了《穷孩子的爱》、《最后的情歌手》、《奥杰阿格》等一系列欢快的彝族旋律。而我只能和他们一起唱“阿表哥阿表妹”了。

主说：“因我你们要喜乐（yuè）。”我从来不低估音乐的力量，特别是在这样一个和之前从未有过交往的人，不认识不熟悉到熟悉深交，一桌酒、一首歌、一个气氛，就足够了。我们一晚唱了不少的歌，喝了不少的酒。后面那桌子人，也在我们带起来的气氛中，长歌不息。

临了，他们说：“家骏，今后喝酒绝对不放过你。说什么喝不成酒，假的！以后绝对不放过你！”我倒抽一口。

这本来是昨晚就该写好的东西，然而我回来后简直不省人事。我昨天打算在自己清醒时，写下我本该写的内容。我昨天打算从之前那篇《地铁中的咏叹调》里面，把咏叹调提出来好好再写深入一点。不写Callas，准备从各种咏叹调出发，好好夸一波罗西尼和普契尼，正好迎合这一篇的题目“歌剧教父”。然而还没开始动笔，人就被揪出去了。

罗西尼有个“歌剧教父”的称谓。他之所以有这样的称谓，我觉得不仅是因为他发明了被广泛运用于各种音乐的“罗西尼渐强”，更在于他让人看到了歌剧独特的魅力和生活的精彩，这才是真正的“教父”。所以我为何一开始浓墨写了三个丽江男儿唱的彝族歌？因为他们让我看到了彝族歌更多的魅力。

话说在《地铁中的咏叹调》里，我写到“花音，是意大利歌剧中的一块瑰宝。”可能是因为当时记性突然短路。我要表达的意思竟然被缩减了。我当时想写的是“咏叹调，是意大利歌剧中的一块瑰宝。而花音，无疑是这块瑰宝中最闪耀的颜色。”所以今天，我打算对这句话的前半句，进行一点深入的描写。

咏叹调，是意大利歌剧中的一块瑰宝。“如果说歌剧是一座高贵华丽的皇冠，那么咏叹调就是这座皇冠上闪烁着耀眼光芒的璀璨明珠。歌剧中的那些优美动听的咏叹调，让人过耳难忘，传唱至今。”这是网上说的。咏叹调(Aria)，即抒情调。这是一种有伴奏的一个声部或几个声部以优美的旋律表现出演唱者感情的独唱曲，它可以是歌剧，轻歌剧，神剧，受难曲或清唱剧的一部分，也可以是独立的音乐会咏叹调。

我喜欢的《Costa Diva（圣洁女神）》、《O mio babbino caro（我亲爱的爸爸）》都是著名的咏叹调。听起来是否很优美？是否只有女性才能唱咏叹调？

意大利有个著名的男人，他叫做Luciano Pavarotti。他是著名在我父亲那个年代的人。他和Domingo、Carreras并称为世界三大男高音，然后乐迷更愿意把盲人歌手Andrea Bocelli称为世界第四大男高音。

话说回来，那个叫Pavarotti的男人，唱了一些像《我的太阳》、《桑塔露琪亚》这样的曲子而为人熟知。他还唱过一首《Nessun Dorma（今夜无人入眠）》，这是出自《Turandot》的最著名的咏叹调。所以咏叹调，男的也唱。

上述了那么多咏叹调，都出自同一个人之手——普契尼（Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo María Puccini）。意大利人的全名普遍都很长，也不晓得他们是怎么记住的，关键是他们还希望身边的朋友都能记住他的全名，不然对他是不尊重的。这个普契尼，写了太多太多的歌剧作品，《贾尼·斯基基》、《蝴蝶夫人》、《托斯卡》等，他的每一部歌剧作品在歌剧史上都占有重要的地位。

看过《The Phantom Of The Opera》的人应该知道，电影里有一首名为《Think Of Me》的曲子，也是一首咏叹调。不过这个咏叹调，已经属于跨界音乐的范畴了。

那位“歌剧教父”罗西尼，我只看过他的一部作品《塞维利亚理发师》。罗西尼在咏叹调上取得的成就不如普契尼，但他的歌剧却让人听得很欢快。《快给大忙人让路》中用到的“罗西尼渐强”，这种技法在数百年后的今天仍然沿用在各种音乐形式当中。

在音乐流派日益繁多的今天，几乎没人欣赏歌剧。但既然我还在欣赏歌剧，我就得把它记录下来，万一有人用得着呢。

假期回昭通欣赏花音去。

2018年6月23日