我们要向有结果的人学习。比如说：你得是一个写出过很多叫好叫座作品的编剧，你得是一个指导过别人写出大卖电影的编剧，这样你的书中的经验才值得借鉴。本书的作者布莱克.斯奈德正好就是这样一个编剧。
给你推荐一本教你编剧的书。名字叫《救猫咪》，救什么玩意？这和编剧有什么关系？带着这样的疑惑，开始阅读吧！
作者先举了个例子，《古墓丽影2》宣传花了很多钱，可票房很差，制作方想不通，为什么瞄准的男性观众群体不愿意走进影院来看？作者指出，这部片子问题就出在，大家不喜欢劳拉这个角色。
为什么要喜欢她？
她那么冷冰冰，毫无幽默感，完全无法把我们拉进电影院观看。
不光是做电影，有种傲慢，就是活在自己的世界里，觉得只要是自己喜欢的，费心营造的，别人就该喜欢，就要买单，不过现实就重重打脸了，结果不会陪着他们欺骗。
拍这部电影的人，自以为是地觉得，大家都会喜欢劳拉的“酷”，把人物塑造成：“她开着一辆很酷的车。”觉得这样就能创作出一个成功的主角，可是观众并不会关心主角有多“酷”，因为一个故事想要吸引观众，最重要的就是得让观众喜欢上那个“即将与我们一起踏上旅途的人”。
作者就此，引出了这本书的书名：救猫咪！
这是作者用来营造一种场景的方法，也是一种可以将主角迅速与我们拉近的方法。
作者把它叫作“救猫咪”场景。
现在的电影可能不怎么拍这种桥段了，但它确实能起到一种很基础的作用，主角出场时，他必须做点什么事——比如救一只猫咪——这个举动不仅定义了他是谁，同时也让观众，喜欢上了这个人，可能有的编剧会觉得，这可太老套了，干嘛要去讨好观众呢，不能酷一些吗，带着观众走进主角的世界吗？
正是因为要带着观众同行，才需要得到观众的支持，救猫咪场景营造方法，就让观众在开场时就明白主角的处境，愿意更深入地去了解主角。
书中还有很多作者在好莱坞摸爬滚打中总结出的成功编剧的方法，比如，要避免一个影片里塞进过多的魔幻信息，比如上帝和外星人这两个魔幻系统就不要放在一起，否则谁来吸引注意力和发挥作用，自己都会打起来。
还有一个让我印象深刻的方法：人物的弧光法则。
作者说：“某种意义上说，故事讲的就是改变。衡量谁成功谁失败的标准就是看谁愿意改变。”
影视剧作品中的好人，是那些愿意接受改变并将其看作一种正面力量的人，而坏人就是那些拒绝改变，蜷缩起来自食其果的人，他们无法摆脱原本生活的惯性。
这条放在生活里，也很有借鉴意义，因为要在生活中获得成功，也需要我们相应做出改变。
改变是好事，因为它代表着重生，是全新开始的希望。这就是人物弧光。
什么叫好片呢？“你看完之后，想要更积极地面对生活，看影片里所有角色都有了转变，也想要摆脱惯性，尝试新事物，向改变的治愈力量敞开怀抱。”
“每个人都有弧光。”
如果你觉得好像故事里没什么事情发生，那就迅速检查一下人物弧光，看看是否需要再增加些什么，让每个人都能有所转变和成长。
书中还有很多实用技巧，比如，一句话说清故事讲的是什么？一个好的故事需要包括哪四个关键要素，如何打造完美剧本？怎样利用好转折点，把握好关键的节奏，怎么使用编剧的秘密武器，以及哪些事情在编剧的过程中，千万不要做。
内容非常丰富和详尽，还有充分的例子来佐证这些观点，以及实战中的应用。
实在是一本不能错过的好书。
不仅仅限于编故事的领域，在内容创造，增强说服力，锻炼情节设定和表达方面都很有实战价值！
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