自从章回题小说出现后，小说写作中的设计性就更加显著起来，小说的内容也因此可以变得更加宏大，而无需担心结构的混乱，虽然这样无形之中增加不少匠气，但对于许多普通的作家来说却更有利于他们更加高效便捷地创作出自己的作品，更加酣畅淋漓地去诉说自己世界中的那些故事。
J.K.Rowling只是一个讲故事的人而不是一位伟大的作家，也许她根本就无意成为一名伟大的作家，也许在她的心目中只要她能对这个世界讲好她的故事就足够了。
要探讨如何高效地创作出小说，就要探讨如何架构小说，而探讨如何架构小说则必须先要明白什么是小说，也就是小说的基本概念。当然，这里指的概念远不是文学领域的解释，事实上我们根本无需去了解“小说”这个词在文学领域的基本定义是什么，因为无论人们怎样去解释、定义“小说”这个词它的基本内容始终都是故事。小说就是在讲故事，只不过换了种形式而已。
所以我们应该从故事下手去探讨这一系列的问题。
首先就是故事的基本构成，一个故事无非就包括人物、场景、事件、事件的起因、经过、结果仅此而已。这样看来确实很简单，但实际操作起来却往往是另外一种局面，写小说不像作文那样短小精悍，可以让你回过头来从全局的高度去审视和修改，很多喜欢写作的人初次下笔可能连一部二三十万字的作品都驾驭不了，更不用谈规模像那些动辄几百万甚至上千万的网络人气小说了。那原因是什么呢？归根结底就是对故事的元素组合把握不够，所以往往很多人写着写着就越写越感觉不对劲，自己怎么都进入不了故事，故事越写越脱离自己的控制，甚至已经不知道自己在写什么。
那故事的元素应该如何组合呢？要知道，无论做什么事，没有人是可以兼顾到所有方面的。举一个例子就很容易理解，给你一辆汽车的所有零件，你会如何组装呢？答案肯定不是拿起什么就往上安装什么，起码你应该先安装主线路和电池需要连接的零件，然后再依次安装其他零件吧，所以写小说也是这样，我们应该先把握住整个故事元素的关键点。
在一个故事中，最关键的因素有那些呢？首先肯定有人有事件，这是一个故事的两个大项。因为在任何一个故事中，事件永远贯穿整个过程，甚至一部小说就是一个事件。而人物，作为事件中的推进因素，则在整个故事中起着灵魂般的作用。所以，如果要写一个故事首先就应该先抓住这两个关键因素进行操作。
下面先来谈人物：
人物在小说中的表现形式主要有外貌、语言、性格、动作等，鉴于刚开始写小说的人对这些表现形式并不一定都擅长使用，实际运用中可以只选择其中的几点进行操作，比较常用的有性格和语言，这两个在创作中最常用到，也最好操作，且对人物形象的塑造效果也是最显著的。而对于外貌的描写，如果功底不够可以而情况又不允许省略掉可以尝试使用速写或者模糊描写。至于动作描写，在经过语言、性格的塑造人物形象逐渐清晰起来后，在事件的发展过程中动作的描写自然而然就会流露出来了。
鉴于以上原因，我们在这里主要谈性格和语言，性格塑造方面，我们必须了解的是一个人物角色除了他自身的个人性格角色外，还包含着这个人物在社会中的公共性格角色，比如说主角的职业是名军人，那他的性格中肯定就会有军人的果敢、刚毅；再比如主角是个酒鬼，那他一定有悲观、自暴自弃等性格特点。在写作中先将这些公共角色的性格描写出来，不仅有助于增强读者对角色的识记，也有助于作者自己代入角色进行下面的创作。
再来说语言，人物的语言与其性格是息息相关的，但这个只能作为一个可以改变的先决条件来看待，两者的关系可以这样来理解，在故事的初期性格是决定语言的，即在这个极端人物角色所说的话都是由他的性格决定的。但是随着故事的发展，事件已经开始对人物产生影响了，人物的性格可能会在这个阶段发生性格上的变化，或者迫于某种原因而不的不做出妥协，这个时候人物的语言就不能再像之前那样具有性格特色了，当然这个要视情况来处理，总体上来说要服务于当时事件的情节及发展。这个时期如果语言处理的好，就可以很好地反映出人物的心里活动及性格变化。除此之外，需要注意的是在人物对话的描写时一定要记住作者本人应该代入人物角色，站在任务角色的角度结合当时的事件环境来处理。
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