光是空间的灵魂。
艺术家在自我牺牲的世界里，保留了历史与记忆的感觉，其在独立的创作意识中强调了其艺术的隐喻性。
时间的缝隙
他们都将艺术看做是一种能量场，而艺术作品，即为自身能量的释放与象征，其隐藏在个体中能量的存在与释放是他的基本原则。使他能够解释其生命中的痕迹与时间的意义；为未知世界的拓域释放一种理想的推理。
艺术家在创造性的基础上展开思想的原点，在一个物质主义和社会分裂的世界中，与原生的自然和文化的源泉中融合时代的碎片，逐步打开通向世界的孔洞，与时间一起建立起治愈时代的立场。
时间的缝隙
对艺术家来说，集体意识的洪流是惊醒其神经的素材，由而惯生出个我逆反心理的基因。其成就的方式在个人的先验中，以独立于时代的立场与集体形成参照，从而产生催化的作用，促使人们在过去的经验中思考他们天生的创造力。
历史与时间相互关联，艺术家透过个我微观的创造，逐步建立系统的个人艺术史，他们通过碎片化记录的方式，其实是对一个逝去的世界的纪念。
时间的缝隙
艺术经过时间与历史的沉淀，在不同的时代与地域建立精神性的某种实验，在历史语境之外的创造才能使其精神世界的探索不断的衍展。
作为不能批判性看待现实的借口，艺术家常常反其道而为之，通过对现实世界的不满和冲突窥见人性的低劣和残暴。不仅如此，艺术最终的作用是在不断的批评中，反映社会的一种声音。这也是艺术家身份危机的困扰，在艺术态度上自我化，独立化亦是真实反映社会的沙漏，他们在民族性和全球化之间辗转、忧郁分裂和激烈摇摆。
时间的缝隙
因而这些作品给人一种消失的存在感。
我们活在时间里，走在空间中，然而对时间与空间的感知却是一种幻觉。近在几百年前，人类还以为地球是平的，而且是宇宙中心，也以为宇宙就这么大。当惊讶发现地球是围绕太阳旋转的时候，人们还固执地认为“这就是一切了”。直到近一百年后，发现原来宇宙中拥有那么多的恒星和星系时，却突然迷茫了。
空间一切没有尽头，因为没有人能够保证不断的打开未来的未知世界。
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我们以为在地球上的时间很长，但对于太阳来说，这时间简直就是一瞬。因为在一个太阳年（太阳围绕银河系转一圈为一太阳年）时间里，人类经过了2.5亿年。而星系与星系、星系群与星系群之间相对运动的时间又变得无限久远了。而进一步，宇宙与宇宙的相对运动对我们来说，人类就像包裹在狭隘空间中的虫子一样，无法想象未知世界的境域究竟有多广阔一样！
就像每个人都生活在自己的时空中，艺术家也一样，不断的探索、打开、和创造，才是艺术打开未知的精神追求。
时间的缝隙
每一个星系域都如同是宇宙中一个“球体”，而球体之间都在狂飙着相互远离。宇宙中没有绝对的静止，每个星系域都有自己的时间——空间度量。因为一切都在各自域境中相对运动着，所以，从星系域到星系域的空间，从星系到星系，从恒星系到地球，再到你、我、原子、电子、还有未知的暗物质的存在系，大都恒定地生活在自己的既定空间时间节点中。
我们在时间中体验到的永远是过去式，此时此刻也可能是幻境。实际上，我们永远无法活在“现在”上。当你向十米外看一位朋友时，你看到的不是此刻的他，而是3000万分之1秒之前的他，因为从他身上反射过来的光子，需要3000万分之1秒的时间，经过十米距离后，才能走到你的眼睛里。当你与1000公里以外一位朋友通电话时，你听到的也是300分之1秒之前他的声音，因为无线电波需要这么长时间才能从他的手机上“走”到你的手机上。这就是相对的距离。
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进一步，太阳离我们有1.5亿公里，光要走8分钟才会到达这里。就是说，我们看到的永远是8分钟以前的太阳——我们看到的永远是过去。假如某一天，太阳一下子淹灭了，我们是在8分钟以后才会知道。
当你在晚上放眼星空时，你看到的许多星光都是几百万光年以外的恒星星系发出来的。就是说，几百万年以前，星星发出今天我们所看到的光芒时，人类还没有被进化出来，而此刻那颗恒星也许早已暗淡无光了。
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每个人都活在自己的时间和空间中，而这个时间——空间本质上，也只是我们脑中对过去事物所作的一种标记。我们无法留住过去，也抓不住未来，而只能活在自己的此时此刻中！而此时此刻也是虚幻的，因为我们留不住任何一个“此时此刻”。
最终，一切都是幻境。凡是我们能够用意识感受到一切的思想、运动、空间、时间，都是脑内原子相对运动的测度，都因感知而存在。每一层次的事物——电子、光子、原子、你、我、太阳系、银行系、宇宙，都在作着相对运动，而意识就逐层次扩展开去——向原子、电子深处，向恒星、星系、宇宙层面，都呈现出了不同层次的意识——也都是对一个意识的次第呈现。
时间的缝隙
如果你能钻入电子深处，你会发现，它本身就是一个宇宙体系。而我们的宇宙，对更高层面“意识”来说，也是一个“电子”场域的时空交错！
知识的交流、思想的碰撞，其过程亦是一样的，激烈的，缓慢的，迟钝的，都是在不同的域值中展开思维对接的密码，而结果却是千差万别、参差变幻。不同层次的人也许很难交流，但不同层次的人也能看到对方看不到的风景。无论处于哪个层次的域值，他们看到的都是整个森罗万象的一部分而已。
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文字是人类原罪的密码，它通过本身具备的艺术特质传递一种共通的思维定式。来打开未知的探求，相互接近彼此，从而解锁障碍的屏障。
结合以文字作为艺术表达的方式而言，就整个人文领域和艺术表达上来看，文字通过艺术直接表达的方式接近哲学。图形学的式微正是语言直接回馈时代的表征。凡是文字能够企及的，图形只是附带的陪衬人类的意识。
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文字，这一人类的元知识，从本体论到认识论到语言学转向，以自身历史的轨迹把艺术推置到一种高度。之所以以文字作为艺术表达方式的领域，最终都落入以象征诠释图像抽象的逻辑中，文字在语言的内涵中以纯粹性反图像艺术，新的根性通过一种空间转借的东西，用以表达除文字之外的一种空间。这一切的语言打破了平行空间的多维性，以至于在表达时空意识的纬度中，成为一个多元综合的艺术独立体。
文字在不断蜕变中以直接的方式开启时空的通道，艺术家以其禅宗般的演化逐步通达了自己。找到文字次生的创造方式，打开未知，面向多元共生的时空中。
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归根结底，整个人类文化就是不断从一个大的体系观念不断抽枝接绿的更迭前进。历史通过记录的方式把创造的高峰链接一起反馈给后来者，当艺术穷尽视觉的一切可能发展到观念艺术之后，它的道路在定格的场域中烨烨生辉，启迪后来者产生无限的思考，走到哲学意识的辩证中去。
从时间理论上来说，艺术与科学的边界是不存在的。一切存在都是边界上的存在。一切都同时存在，所有详尽的分类都是在界定不存在的边界。在逻辑上就是学术，学术就是界定的逻辑论断展开的思索而已。
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事实上，这也是艺术作品在实践中通过不断的试验，逐步成立为一个边界明晰的学术课题。再从中提取艺术带给我们的精神指向。呈现出艺术家精神附加给物象的价值，创造出一种可见的形式表达。并且给社会贡献出绝世不同的一种范式。从而隐形的推动人类的认知体系，促进社会的进步。
艺术家通过一种思想的特殊符号。一个符号的自己的建立，达到平庸与闪光、精神与创造，未知与现实等系列思想的研究。在个人的极度主观性与社会交互的博弈中成为那个被时代拣选出来的艺术家。也就是说，一个伟大的艺术家的社会意义并非由于故事的伟大，而是独立创造性的作品的伟大，经由一系列事故的累积、发生、创造，逐步在人类学的界定中成为一个时代的代表。并以此为坐标，让他那些与过往时代有特殊创造思维的人类，透过作品的魅力，呈现为绝世的不同。
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