描写的花样技术
这本书终于快读完了，因为这几天读书时间大大缩减，原来读书速度更慢才是，但我是跳着看的，只看自己想看的一些内容，其它的部分就快速跳过了，所以读书进度还是勉强能跟上。
之所以跳着看，并不是书的内容不好，相反，书的内容是太细了，它比以往看的单纯指导大纲，情景等的书更全面，高度更高，也更概括。所以读起来有些内容有些抽象，有点糊涂。
如果写下两部小说，再回头来读，相信会有茅塞顿开之感，会把写作中那些疑问，那些心得在这本书里找到专业的说法，及更专业的指导方向和改进方法。
言归正传。
景物描写在有些人看来，尤其是初学者，会觉得可有可无。但其实，景物描写是小说中点睛的部分，好的景物描写，会让人在读的时候有所感，有所悟，会看到主人的情绪，窥探到以后的命运。
但景物描写要怎么写？才能让人没有跳过去的欲望，不知疲倦地读下去呢？
动静结合。在静态的画面中插入动态的东西，动态的画面中加入静止的东西，这样可以缓解视觉疲劳。
长短句结合。长句子需要更多耐心和精力去阅读，试着把长句子变短，这样可以让人的目光飞快地捕捉不同意象。但也不要过度中断你的句子，这会让人变得暴躁。
五感。利用多重感官可以让你的故事更有临场感。
客观色彩。从全知全能的视角看到的色彩。没有个人视角的情绪，但就像电影中的空镜，让观众暂时放空思想、暂停思维、短暂休息。“雨停了，晨曦初露，光秃秃的苹果树枝头，宿鸟栖息，一动不动，短短的羽毛在冷峭的晨风中抖动。”
隐喻、明喻、暗喻。使用的时候要小心谨慎，如果过度使用就会像一坨变质的黄油，腻乎乎地堵在观者的脑袋上。如果一定要使用，切记要让它适当出现，并提示人物性格或暗示其命运。
典故。使用典故，要符合故事背景。
景别转换。在一段描写中，切换远景、中景、近景和特写，尽管观者可能意识不到，但观者的脑海中会出现电影一样的画面。
借人物之口反映出场景，而不是直接描写。“你看到那边的山了吗？它让我想到了我的爸爸。”
意象选择。选择符合人物特征和命运的意象。
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