暑期档历来都是各大片商的兵家必争之地，今年恰逢建党100周年，故档期前半程基本都由国产主旋律电影唱主角。从目前票房表现来看，虽然《1921》和《革命者》两部电影十分应景，却无法带热大盘，市场依旧在低谷中徘徊，于是，选择在第二周上映的《中国医生》理所当然被寄予厚望。
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早在五一期间，就传出电影可能上映的消息，由于定档影片实在太多，最终未能如愿。从商业角度考量，对于有着很大野心的博纳公司，选择暑期档，确实远比五一档更能发挥出影片的票房潜力。
《中国医生》根据新冠肺炎疫情期间武汉发生的诸多真实事件改编，主要聚焦金银潭医院的众多医护人员在四个多月时间中经历的种种磨难和考验。
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电影在120分钟的时长内，全方位展现疫情发生后，医护工作者从不知所措，到积累经验，从多次失败到终于找到有效治疗方法的过程，无论细节处理，亦或救治现场的专业性，均犹如纪录片一样真实。由于故事大部分都有原型，且距离现处时间较短，因此推进过程并无太大惊喜。尽管如此，影片依旧遵循着商业片的发展套路，即抛出问题后思考如何解决问题，用不断制造的戏剧冲突，来带动观众的观影情绪。
电影没有进行过多铺垫，一开始就直接进入正题。面对突如其来的疫情，无论是政府、还是医院都没有做好充分准备，尤其身处一线的医生和护士，面对的压力更是巨大。一方面，由于新冠肺炎的特殊性，早期治疗都是摸着石头过河，导致死亡率过高，出于救死扶伤的职业道德，他们的良心饱受谴责；另一方面，患者家属的不理解，长期工作在医院不能与家人团聚，几座大山压在他们头上，让每个人情绪都处在爆发边缘，一旦遇上突发事件，很容易失控。
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影片前期用众多镜头去记录那些普通医护人员在身处压力下的状态，他们也会彷徨、甚至崩溃，但擦干眼泪，依旧义无反顾的返回工作岗位。点滴细节，折射出浓烈的人文关怀，让观众看到正在拼命的他们，无论是坚守一线，还是身处后方提供保障，都值得所有人尊敬。
其实，如果不是穿上那件白大褂，他们也是普通的父母、或者儿女，犹如你我一样，但当命运选择了这些人，即使前路凶险，却依然义无反顾。
影片中的很多小故事都极为感人。为确保孕妇患者小文母女的平安，医生在明知可能会危及自己职业生涯的情况下，仍然大胆决定实行剖宫产，正如影片中所说，如果这件事情不去冒险，最多就是在新冠肺炎死亡名单中多出一个普通人的名字，参与救治人员本身不必负任何责任，但一旦剖宫产失败，就一定要有人去承担后果。生命对所有人来说都只有一次，正因为如此，才更需要去尽力守护，哪怕只是一个还未出生的婴儿。
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还有从小被爷爷奶奶照顾长大的年轻人，无论多么不舍，最后还是同意捐出奶奶的遗体进行医学解剖。
因为疫情父母双亡后的张小枫，面对来送遗物的医生，一句“叔叔，我也想问，一个没有爸爸妈妈的人该怎么办？”瞬间让人泪流满面。
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快递小哥金仔本来已经答应妻子不外接订单，却由于市民的苦苦哀求，还是选择冒险为他们送去药品和其它生活必需品。在被死神威胁时，也许有人会选择退缩，还有人会选择逃避，但总有一些人，他们用并不伟岸的身躯，去为别人遮风挡雨，哪怕不会获得任何回报。
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或许，电影出现这样的情节并非故意煽情，因为真实故事其实远比呈现出来的还要感人，它不过是想表现面对重大灾难时中国人的态度和勇气，这种牺牲、奉献、服从大局的精神，才让这个国家能够绵延不绝、生生不息！
除了故事感人，扎实的群像塑造同样令人印象深刻。
身为金银潭医院的院长，张竞予一出场就给人威严、认真、不苟言笑的印象。随着情节的推进，这个人物开始变得越来越接地气，抛开院长的光环，他也有着自己的侠骨柔情。与妻子的执子相守，与朋友的推心置腹，既能担得起使命，又能扛得起责任。其实，他也是个病人，而且非常严重，但为不影响正常工作，从不曾向别人提及。影片有一幕是他不小心从楼梯上直接摔下，那个缓缓站起来的身躯，看的着实让人心疼。而这个人人敬仰的大院长，有时也有软弱的一面，妻子不幸感染新冠肺炎后，他悄悄向朋友打听是否有病床，妻子转为重症后，他抹着眼泪为她打气，这个总是操着一口武汉话骂人的汉子，虽然看似粗鲁，但却有情有义！
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和张竞予形成鲜明反差的是主治医生文婷，作为女性，她知性淡雅，总是用充满母爱的眼神关心着每一位病人。当危险降临时，她又可以迅速化身为果敢、坚毅的独立女性。新建重症病房启用后大量患者涌入，现场一度失控，文婷用女性特有的韧劲镇住场面，抚平患者情绪。生活中的她还有另外一重身份——母亲，可为救助更多的人，她选择留守医院，文婷像一位虔诚的守灯人，为全天下所有的妻子和母亲守住那一点微光，哪怕刚开始如此渺小，却终可以汇聚成河，去冲破重重阻碍。为了公平，她拒绝身边诸多亲戚朋友的打招呼，拒绝了像小文那样想插队的临盆孕妇，可当夜深人静时，听闻熟悉的人逝去，她也会默默流泪，特别是门卫老赵的死，那句“疫情后，记得来拿快递包裹”，更是让她痛彻心扉。她不仅关心着病人的康复，更关心着病人出院后如何正常去生活。疫情危机解除后，看到自己治愈的病人已经可以像普通人一样走出阴霾，她才第一次会心的微笑，这可能是对一个负责任医生最大的奖励。
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所有主角中，陶峻形象最为立体，主要原因是这个人物前后反差巨大，很有层次感。作为广州援鄂的专家，一开始陶峻完全看不起武汉这些同仁，觉得他们工作不专业，医院硬件条件也不过关。然而，随着各种打击接踵而来，尤其是自己亲手治疗的一名患者死亡，让陶峻明白生命无常，不是所有努力都会有结果，从张狂到顿悟，虽然时间不长，陶峻却完成了人生阅历中最重要的升华。
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还有刚到医院的杨小羊，从面对病人的慌张到后面的从容，还有许许多多始终战斗在一线的其他医生和护士，他们往往都是惊鸿一瞥，甚至没有留下名字，却用自己的努力，共同撑起新冠肺炎患者的一片天空。
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任何人生来都不是万人敬仰的大英雄，但关键时刻的挺身而出，却让他们在无形中做了英雄才可以做出的伟大功绩。拯救一个家庭、守卫一座城市，直至感动一个国家，这个世界哪有什么岁月静好，不过是有人在负重前行，而且从未想过去让别人知道。
当然，电影的毛病也不少，和最近的主旋律电影一样，最突出的问题就是情节散乱、人物加入有些刻意。
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虽然主线一直围绕着整个武汉抗疫，顺带展现全国人民的众志成城，却因为战线拉的太长，过于流水化。电影想追求过程的大而全，于是用金仔那条线引出方舱医院，但始终无法做到和主线完全融合，而增加的方舱医院不仅情节简单，更没有任何闪光的地方，跳广场舞、关爱特殊人群都只是点到即止，其带来的震撼效果还不如新闻中出现的短短几秒钟报道，实在可惜。
电影在医疗专业性方面没有任何问题，切入点也很好，但给人感觉更多是因为故事本身就足够感人，也就是沾了题材的光，如果从拍摄技术来考量，本片并无太大可取之处。它不是用艺术的手法去层层递进，自然而然进行情感转化，而是仅仅拿出几个点，用最廉价的煽情方式去感动观众，尤其在前半段不错的的氛围营造后，后半段的表现堪称拉垮。剪辑、配乐的糟糕更是雪上加霜，大量激昂音乐的出现，不仅缺乏层次感，让观众分不清故事的高潮和低谷，更让后半段俨然变成一个颁奖典礼现场。
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同时，本片缺乏一个叙事的绝对核心人物，张涵予、袁泉、朱亚文等固然用精湛的演技将角色塑造出了立体感，但从剧本层面来说，并没有很好的对人物进行更多深层次的挖掘，许多人物性格的凸显都很表面化，符号性人物太多，不利于观众回味和思考。
金仔和小文的故事本以为只是一个小插曲，没想到后面竟然戏份特别多，都快赶上了主角。从故事的广度性衡量，金仔这条线因为涉及到医院外的天地，完全可以在纵深方面展开的更多一些，撑起疫情下普通人的众生相。而不应该仅限于喊几句口号，流几滴眼泪，看着好似激情澎湃，实则严重内虚。
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主旋律电影经过多年的尝试后，已经慢慢在往主流商业电影的方向发展，像《中国医生》，它聚焦的不再是高高在上的大人物，而变成和所有观众类似的普通人，讲述中也尽可能多用一些平实的镜头语言，表现生活中的琐事和小事。只要改正贪多嚼不烂的毛病，减少一些表象化的敷衍，多一些内心的真诚，那么，主旋律电影成为主流商业电影的日子就不会太远。
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