学习倪匡小说构思技巧之——情节
倪匡小说的布局谋篇如何设置，结构上如何安排？
1.开头
小说开头务必石破天惊，可以直接从最精彩的部分开始讲起，可以是悬疑情景，也可以是矛盾冲突激化情景等。总之要在开头抓人眼球，这样读者才会持续读下去，因开头枯燥，直接劝退读者是大忌。例如《异形》《多了一个》《规律》等。
2.结构
结构上的策略之一——多线并进，交叉讲述。比如《神仙》。首先是讲述了不死药买家与卖家的家族历史，在结构上形成了过去与现在的并行时空。
小说一会讲述了过去时间，不死药买家贾玉珍的古董店铺如何兴起，贾玉珍如何爬到现在这个店铺首座的过程。一会又讲述当下时间，卖家——卫斯理的一个天文学家朋友的典当卖牌匾的行为。
之后又将时间拉回过去，讲述了卖家祖上如何获得这块牌匾，以及经过三代传承，他的父亲爷爷如何珍视这块不起眼的牌匾的。然后又将时间线拉回到了当下，开始讲述卖家与买家之间的交易。最终在卫斯理的智慧运作下，将牌匾以离谱的高价格卖了出去。
讲述不死药第二块的拥有者东德人鲁尔，在小说开头便讲他如何隐匿的联系卫斯理。倪匡将鲁尔的线索埋在了开头。
在小说开头讲述鲁尔，其实是埋下了一个伏笔炸弹。倪匡很克制，接下来并没有深入描写关于鲁尔的任何事迹。
而是在贾玉珍买到不死药事件之后很久，才设置鲁尔闯了大祸的情节，这个大祸直接将贾玉珍与倪匡置于死地。
随后倪匡又将时间线拉回过去，告诉读者，鲁尔手上的古玉其实是不死药的第二部分，不死药由他的祖上在八国联军入京，从一个大户人家抢去的。
而买家贾玉珍手上拿到的不死药，其实是不死药的第一部分。也是那个大户人家赠给天文学朋友祖上的。
因为鲁尔的愚蠢，所以其被前苏联特务盯上，然后特务沿着鲁尔这条线索，直接将卫斯理与贾玉珍拿下。
倪匡在描述不死药时直接穿插了两个不死药拥有者的家族历史，而且并没有一下给出。而是随着故事的发展，一点一点的揭秘出来了，很克制。
我们要学习的就是倪匡这样一种功底，可以通过人物的历史，将人物过去与现在的故事进行交叉讲述的功力。
也就是说描述故事的历史小传可以丰富人物，丰富故事情节，给作品以复杂的厚重感。
普通写手写出来的故事给人单薄，肤浅的原因，就是没有给人物设置这样的深度背景，没有用技巧让故事交叉讲述。
于是只好一条线，按照顺序，一条道的从头讲到尾。所以不够精彩。
3. 人物合理性
两主角贾玉珍VS卫斯理。
贾玉珍用整个商业帝国来换不死药，以及贾玉珍对于神仙宝物的超强眼力。作者由此来侧面写出贾玉珍具有成为神仙的潜质。
对比卫斯理，卫斯理即没有对于宝物的超强鉴赏能力，也没有对于永生的特殊渴望。卫斯理做不到像贾玉珍可以完全的抛弃家庭，社会关系，抛弃用一生辛苦经营的财富帝国等等行为。
而且贾玉珍可以忍受永生的寂寞，而卫斯理也做不到。
作者拿这两个主角进行对比，来凸显人物的合理性。所以萌新作者们一定要注意写出人物的合理性。
4. 戏剧性与传奇性
倪匡在写卫斯理系列时，几乎所有的人物小传，以及各个事件核心，都是用戏剧性打磨出来的。
举例说明，《神仙》里在写贾玉珍的发家历史，把他写的极具传奇性，9岁入行，16岁已经建立自己的商业帝国。
而且他本人是完全凭借天才般的古董鉴赏力发家的。为后来寻长生药，并找到长山药，做铺垫。
不死药第一块，在卫斯理的天文学朋友手里。倪匡写不死药的第一块历史时，为这个天文学朋友写出祖上被赠送宝物，逃难流传宝物。写的也极具传奇性。
不死药第二块，在鲁尔手里。倪匡就写了不死药第二块是如何被鲁尔祖父八国联军抢来的。而且写出这个不死药第一块，第二块都出孜北京的那个大户人家之手。
不死药第三块，在卫斯理与贾玉珍无意中在山洞中寻得。这里面也写的颇具戏剧性，卫斯理担忧贾玉珍的安全，要拿炸药炸山洞，结果炸出了神仙。而且在这里也为不死药第三块写了一个历史小传。
所以倪匡为不死药，这个故事的核心线索。分别写出了一个表面的现代争夺故事，以及一个隐藏的流传故事。
我们新手要学习的就是，写故事的时候，一定要注意提前设置一个明面故事，再在故事里慢慢去揭露一个提前设置好的，隐藏的暗地故事。
这样这个故事就可以写的即具有悬疑性，又具有丰富性，又有戏剧性，还有合理性。当然你能力好的话，甚至可以多写一些隐藏的暗地故事，让它交叉出现在故事里。比如《红楼梦》《西游记》等。这就更高级了。
5. 场景的流转描写。
我们作者在写事件时，为避免枯燥，也为了丰富读者的感官感受。可以每写一个大事件时，就换一个场景。
比如《神仙》里面。从宝物历史，民国场景。转到现代的卫斯理家里，贾玉珍的当铺店等。后来又换到了东德监狱，行邢场。
再后来是山洞成仙等。倪匡在每件大事发生时，就选定一个有区别，有辨识度的场景，让读者有强烈的代入感，既视感。这是非常值得我们学习的。
本篇文章学习拆解故事的总结：作者一定要以读者的感官感受，作为行为的最终落脚点。所以一定要使故事在人物，事件方面具有多层次性，多维度性。尽可能让作品往深度去探索。不要让故事停留在表面描写，否则会让作品流于肤浅。
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