上一节讲了喊嗓子，这节讲发声。发声，是演唱歌曲、戏曲的必修课；
声，气之苗也，气，声之根也。发声，上一节讲到了用气。
我们已经知道了，靠气体推动来发声，那么气从何而来？
气，从小腹而来，上行至胸腔、口腔，再通过口齿的吐字，来润滑声音的美妙。
现代戏的发声与传统戏的发声有什么不同？
传统戏发声要点：以浑厚为美，圆滑为妙，韵律为主，共鸣最佳。为什么呢？
我们知道了，传统戏主要反映的是帝王将相，才子佳人，这是人物方面的要求；
从服装上看，大都蟒衣蟒袍，厚靴底，扎靠旗、显得特别有分量、有气势；
试问，如果声音不浑厚、不圆润、不含蓄、没有共鸣，那是不是与人物、场景不协调了；
传统戏大都采用了湖广韵、中州韵来念白，所以，唱唸的和谐统一也要求唱腔必须与念白一致，念京白的人物和剧目，则不在叙述之列。
所以说，传统戏是脑后音、共鸣音用的较多的演唱模式。
现代戏发声要点：以高亢为美、清晰为妙，干脆为主，共鸣最佳。为什么呢？
我们知道了，现代戏主要反映的是革命战争时期的英雄，这是人物方面的要求；
从服装上看，大都是便装，军装，显得特别的利索、清爽，有股冲劲，有力量；
试问，如果还按传统戏都用脑后音，不清脆、不高亢，那是不是与人物、场景都不协调了；
所以说，现代戏是亮音、立音用的较多的演唱模式。
现代戏一律使用普通话来念白，也可以叫京白，所以，唱唸的和谐统一要求唱腔与念白一致；
如：《智取威虎山》中反派人物“座山雕”的唱，几乎就是念白：联络图，我为你朝思暮想——
特别清楚，一听就明白。
答案来啦：现代戏唱好的前提，就是亮音、立音的熟练使用；
口齿清爽，发声部位要靠前，靠前、靠前，重要的要领讲三遍；
少用、不用脑后音，共鸣音让它自然形成，不要有意识地去找脑后音，
那就与现代戏的发声，背道而驰啦。
在唇齿的作用下，使用好亮音、立音，那么，再加上对人物感情的理解，就能唱好现代戏。
这也是区分传统戏与现代戏的根本之处。
当年，演唱现代戏的主要演员们，大都在这一点上进行了探索和实践，形成了现代戏的演唱风格，使其成为经典绝唱。
我在戏校学现代戏时，老师有经验呀，有时让我们用京白，代入感情式地念唱词，以强化对现代戏唱法的理解，字字清楚、句句干净；京胡一响，用气发声，自然就唱出来了——望飞雪、满天舞，巍巍丛山披银装，好一派北国风光！
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