纯净诗心似鹤飞

——《纳雍诗词》二〇一六年九月部分作品一览  

作者：李木

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　　近读《纳雍诗词》第36期（总第五十二期）作品，心有所感，油然命笔。一是佳作不少，二是写本县山水之旅游，饶有兴致，给读者留下深刻印象，因富有地方特色之故。

一、坪箐采风。这是该县诗词学会组织的一次野外旅游活动，此地也是珍稀动植物的天堂。学会会员们之采风，尽情体会天人合一，与大自然融为一体，赏落日、听泉吟、听鸟语、嗅树香、掬山泉，于2016年7月26日尽情尽兴在国家湿地公园大坪箐，收获了“坪箐采风”一栏诗香。

　　1.读丁垂赋《夜宿大坪箐》诸作，尤感清新和诗味浓郁：“帐篷扎进松林里，星月偷窥眨眼睛。坪箐晚风吹梦绿，人和小鸟共鼾声。”（《夜宿大坪箐（题照）》）《题坪箐无名野黄花》：“不红不紫面容黄，野岭荒坡自吐芳。只要心如金样子，少人欣赏又何妨？”《散天花·游大坪箐》：“莫问驱车何处游？不辞辛与苦，上云头。崎岖路远笑声留，曾和坪箐约，岂甘休？   原始森林景最幽，古藤缠野径，鸟啁啾。童心未泯戏溪流，任凭衣裤湿，兴难收。”《大坪箐闻鸟语》：“山风常吻面，野鸟不知名。枝上寻无影，叶间闻有声。放歌千亩绿，展翅万峰青。几度迷幽静，唯求诗句清”感觉景情双美，别有一番情趣。再读《卜算子·绿色大坪箐》：“绿色垒成山，绿色铺成路。走入重重绿色中，被绿包围住。   绿了鬓和眉，绿了衣和裤。绿了心头那片天，绿了新诗句。”这片绿色之海，可谓迷人心海，诗意盎然，可见作者融入大自然之乐趣无穷，这也是天人合一的奇妙境界。

　　2.宋剑之作又是一番气象。《采风大坪箐》（一）：“日暮清溪送晚凉，乏来暂卧嗅花香。任它坪箐白云矮，先捧山泉醉一场。”（二）：“坪箐酿诗深有感，真情盛满朝天罐。彩霞染得带娇羞，留宿铺苔呈厚毯。”（三）：“坪箐绿风拂眼眶，溪声装满几行囊。彩霞裁得万千片，何惧填诗不闪光。”（四）：“清溪携我上山梁，好景迷人数故乡。且喜牛群不忍去，黄昏还在啃夕阳。”（五）：“飞鸟衔来几暮晖，空山深处不思归。溪声撑得行囊鼓，鸟语也装一袋回”（六）：“已在空林游去久，溪流缠我不容走。才牵芳草手纤纤，又搂夕阳亲几口。”诗意浓郁，既有移情通感等表现手法，涌出不少佳句，又是一才子。这样的诗句引人入胜，没有挚爱家乡之深情，没有才气是写不出来的。

　　3.任熠《联题大坪箐》选一：“如醉丁香雨巷，唱一曲山歌，美哉人在画图里；畅游湿地公园里，读几声鸟语，妙也心驰云水间。”对得大体工整，心情不错，求新求美，颇有诗情画意，虽个别字尚可斟酌。

　　4.汪常《夜于大坪箐》：“摘些野菜涮汤锅，抓把星星下酒喝。笑我醉来狂欲舞，诗情要比水流多。”饶有诗味，虚实相间，想象力颇丰，句末既有动感，又给读者留下诸多想象空间。“我在眼中藏泪花，无人知我乱如麻。向君寻片栖息地，好为此心安个家。”此诗角度选得不错，可见对大坪箐情深意厚，身心融佳景，自在于其中，不亦乐乎？

　　5.蒙益（选一）：“林阴遮住小池塘，一半阴凉一半阳。扯段金丝珠玉串，恰能赠尔缀衣裳。”一二句写景平平，但三四句之想象力有诗意，新而美，值得一品。

　　7.彭俊枫之《清平乐·大坪箐游感》：（一）“魂牵梦绕，夙愿今堪了。坪箐风光真正好，奇树繁花芳草。   沼泽如履薄冰，幸能步步为营。不论水甘水苦，都能净化心灵。”（二）“风光无限，今日得长览。芳草丛林诗一片，惹我流连难返。   红旗挥展空中，向前步履从容。云彩尚能追月，吾心可取繁星。”景情较佳，尤以“不论水甘水苦，都能净化心灵”诸句尚佳。彭俊枫之《紫荆花》：“玉立亭亭着紫云，飘飘仙子下凡尘。人间自有痴情子，常把好花种在心。”一二句之描写平平，但三四句之抒情饶有诗味，其末句尤为出彩。

二、其他版块作品。除了“坪箐采风”栏目，其他版块也有诸多可圈可点之处。

　　8.宋安炳《山花吟》（选一）“红日山头笑脸开，轻纱漫 美人来。冰姿玉洁群峰冠，一任春光揽入怀。”一二句平平，然三四句较佳，尤以末句诗味浓。

　　9.宋剑《小蝌蚪》：“我在滩涂水草中，静观高浪与波汹。炼行何怨池塘小，修作玉蟾镀众生。”《露水》：“常于夜半珍珠孕，备受清寒未冷心。待得晨晖揉进梦，甘心献出彩虹身。”二诗各有其长。蝌蚪虽小，但其志不小，其三四句一大一小，境界顿出，咏物诗以物喻人，尤发人深省。其“露水”亦小，但其三四句出彩，可称为“露水精神”！可见作者已得写诗之门径。

　　10.周治萍（选二）《茉莉花开》：“容妆淡淡饰金秋，修竹篱边玉影留。抓把香风随彩撒，鸟儿衔起润歌喉。”《暮雨》：“清晨忙碌到黄昏，前脚刚刚迈进门。大雨哗哗迎面下，谁来帮我濯尘心?”二诗均佳。其一二句只描写为铺垫，三四句之抒情各有特色，其三句尤佳，呈通感之美，其四末句别出诗境，其诗味袅袅。

　　11.丁垂赋《题麻雀鸡笼图》：“鸟儿焉肯困囚笼？一自生来爱碧空。虽见暂时平地落，仍然心在白云中。”此诗四句皆抒情，但诗感、诗意和诗味颇佳。咏物寓志，以末句为高。

　　12.读彭启洋《观丁师“麻雀鸡笼图”有感》：“搏击风雨驭云飞，何畏林深草暗垂。堪笑鸡笼关不住，一朝展翅剪春晖。”四句之抒情描写颇具气势，其三四句佳妙，有余味。

　　13.佳作扑面而来，焉可错过？读丁垂赋《卜算子·画莲花》：“墙上一挥毫，叶展莲花现。应谢当时那画墙，得与君相见。   纸上待挥毫，总是思君面。难画心中那朵莲，难画心中愿。”由于作者平时勤钻苦研，诗画并佳，且会作画于写诗大有益处。“诗中有画，画中有诗”求新求美是二者的共同要求。此阙我尤其欣赏末二句：“难画心中那朵莲，难画心中愿”。颇具内涵哲思，令人深思良久。其实，诗画与哲理结缘由来已久。诗画含哲理，其味愈厚，愈发人深思。其《卜算子·追寻》同样耐读：“相见这般难，多少崎岖路？谁在前头未肯停？哪管追寻苦。   徒羡蝶双飞，共舞花香处。归去仍回想念中，一任痴情误！”调虽短而情意长。其内涵有二，一是对所钟爱的女子而言，二是对所钟爱的艺术而言，对女子而言，则一往情深；对艺术追求而言，亦是此生无悔。词含两重意义以上，可谓佳品。于44字中凝聚了多少情意？伊人在何方？这痴情萦绕心中，久久难以释怀，可谓刻骨铭心。特别是“谁在前头未肯停”七字，颇有分量，压在心上。作者遣语含蓄自然其意味缠绕，连读者也在意境中流连。可见好作品不在字数多少，而在于精彩，能抓住读者之心。

　　14.龙海《鹧鸪天·明月多情伴苦吟》，其序云：“有聚小酌，夜归无眠，恰月色朦胧，当窗往事逝水流年，一并到心，遂有戚戚焉，起坐拟作一阙，聊以记之。”其词云：“忍把新凉仔细斟，由来远客怕秋深。繁霜着意怜衰草，明月多情伴苦吟。三叠曲，一张琴，最难弹到故人心。早知寂寞不该惹，宁愿相思入夜侵。”发端即引人入境，接下之对句，一衰一苦，可见作者心情，其“最难弹到故人心”句引人深省，加上末二句则更加着意之笔，将读者导向更深的境界中去思考。“情为何物？”情是铭刻于心的灵魂深处的种子，是动人心魄的缕缕的相思之苦。只有亲身经历者才会有深刻的体会。

　　15.宋剑《卖花人》清新之气迎面扑来：“不论阴晴勤赶场，为家忙碌备羹汤。常常满篓背春色，送入千门万缕香。”一二句之铺垫可看出卖花人之勤劳，其三四句靓点自出，尤以末句佳妙，有香气逼人之感。

　　16.品宋安炳《农家年》一诗：“妩媚灯笼碧宇辉，银联闪闪荡心扉。烟花爆竹夜难静，更是小康全鼓摧。”一二句之描写写出了农家年的喜庆气氛，三四句景情交融，以末句切入主旨，使诗意更近一层，从而进一步歌颂了今天农村的好生活，好气象，歌颂了党和政府的好政策。

　　17.读唐敏《西江月·织金采风观演出有感》一词，感觉别有雅趣：“秋雨思思清冷，华堂缕缕温馨。今宵歌舞动人心，更有香茶漫品。   共把闲愁抛却，同将雅调豪吟。此生能有几回闻？醉在乌蒙雅韵。”一、此阙气氛热烈而高雅，可读出作者的好心情；二、前六句之三对工健，是阙之主干，末二句之挽结干净利索，且给读者留下余味。作者笔力之自然，景情之可人是显而易见的。

　　18.周治萍《游园》一诗：“晨鸟声声唤我行，垂垂杨柳拂波清。丝丝夜雨心尘洗，池面荷盘甘露擎。”此诗之亮点在第三句，余下三句之描写只是陪衬，可读出作者的好心情。

　　19.读宋剑《野外烧烤》：“众友高声笑与歌，沿途捕影把风捉。三餐搬至荒郊去，啼鸟闲云共一桌。”一二句写景平平，但三四句之描写出味，尤以末句饶有诗意，有耳目一新之感。

　　此期之亮点在《坪箐采风》一栏，颇具地方特色，学会组织此类活动很有意义，虽是本县采风，但机会不是经常有，让诗友们融入大自然，体味大自然，并各展诗才，何乐而不为？诗友们不负众望，写下了不少好诗，如有可能，建议今后于适当机会，可组织类似活动，收益匪浅。诗友们身居中国，有些性格类似于西方的酒神精神，融入其境，物我两忘，物我同一，思想上产生移情作用，并移植于作品中，其妙无穷，其道无穷。在此祝贺诗友们的作品又上了一个新的台阶，并祝诗友们在新的一年里取得更新的成绩！

丁酉孟春第三次修改于思南山城

李木：诗论家，诗人。