拒绝平庸，活出精彩

拒绝平庸，活出精彩

去年跟着读书会读了这本书，今天，翻着以前的读书笔记，回顾这本书给我印象深刻的一些内容。特别被这本书的书名所吸引和震撼，《无聊的人生，我死也不要》，透露出一种非常坚决的人生态度。

在看这本书之前，我只是听过北野武的名字，完全不了解他这个人，也没有看过他的任何一部电影。所以，这本书对我而言，是一个全新的世界，可以让我立体地了解一个有趣的人，尤其是他如何远离无聊，活出精彩纷呈而有趣的人生。北野武也确实在践行着他绝不无聊的信条，一生都在不停地尝试多种角色，不停地折腾和探索新的领域。他的一生，好像过了别人好几辈子的人生。

1）  电影之路：

要想对北野武做一个简单的概括，是一件挺困难的事情。北野武游刃有余地掌控着多元生活。他的人生，本身就是一部高潮迭起、绝无冷场的电影。他是剧场相声演员、踢踏舞舞者、电视谐星、节目主持人、电影演员、导演、编剧、剪辑、作家、画家，多种多样的经历，全因为他害怕无聊，努力将人生经营得更有趣一点。北野武说，“我最感兴趣的就是我自己。我想看看阿武会走到哪里，看看他还能做什么。我把自己想象成一只公鲑鱼，在初春的河水中费力地奋斗。”

在读完这本书之后，我真的被北野武卓越的才气和充沛的精力所折服。来自贫民区的孩子北野武，一路摸爬滚打，不仅在剧场舞台和多个电视节目中大放异彩，而且在电影之路上也硕果累累。

到目前为止，他出演了30多部电视剧及20多部电影，导演了18部电影，写过8本小说及6本杂文，开过一次画展，每星期录制7个电视节目，随时都在工作，最讨厌休假！他一直处于一种激情无限的创作状态，灵感似乎永不枯竭。

1947年出生的北野武，今年已经71岁，仍然活跃在荧幕上和摄影机背后。他像一只永远不会停歇的陀螺，不知疲倦地感知着时间，用自己的艺术和行为表达着对世界的看法和尊重。

北野武走上电演之路，纯属偶然，起步虽晚，但却成就斐然。36岁时，第一次他在大岛渚导演的电影《战场上的快乐圣诞》中扮演一个重要角色，从此开启他的大荧幕生涯。

除了参演其他导演的作品外，他也是一个高产的电影导演。而且他的导演作品内容和题材之广泛，让人惊叹。其中有《凶暴的男人》和《大佬》等黑帮电影、多愁善感的纯爱故事《那年夏天，宁静的海》，轻浮又无厘头的喜剧片《性爱狂想曲》，讲述爱情与死亡的《花火》，向拳击致敬的电影《坏孩子的天空》，重新审视自己童年的《菊次郎的夏天》，古装片和武侠片《座头市》，以及把自己搬上大银幕的分身三部曲《双面北野武》、《导演万岁！》、《阿基里斯与龟》。2016年，北野武还完成了自己的第18部电影导演作品——《极恶非道最终章》。

作为如此高产的电影导演，他的作品屡获国际大奖，北野武自己却说，“我讨厌我的电影，没有一部让我看得上。”足以看出他对自己作品的挑剔和对艺术水准的追求，而且他每次拍摄都期待下部作品能更好。

北野武不断在电影的世界里探索，是因为他深深为电影的魅力着迷。他说，“到今天，电影依然让我着迷的一点，是它赋予我们的那种“能力”，在说一个故事的时间里，作为导演、演员，甚至观众，可以把我们从时间中抽离，置身时间之外。电影对我而言，是一个绝对而且无解的迷。身为导演，我希望不断把一些谜搬上大荧幕，让观众以自己的解题方式去产生自己的想法。”

北野武从来没在学校里学过电影。从没接受过传统、正式的训练，只是一个自学者，从工作中不断学习。他经常说，拍电影主要是为了自己，为了让自己高兴，娱乐自己。

他谈到，“我对电影的期待，是它拥有让人惊奇的能力，而我唯一的愿望就是跟每个观众开启永恒的对话。我希望观众拥有完全的自由，以自己领会的方式去理解一部电影。”

有人说，北野武是一个大人与小孩的综合体，但他并不是一个矛盾的人。就像他的电影一样，“暴力”和“温柔”通常并存，反而让人感觉非常真实感人。因为在北野的眼中，这两样事物其实就是一回事。他曾经说过：“极深的暴力当中隐藏着极致的温柔”，这或许让人想起日本文化中的某些美学观点。

娱乐节目上插科打诨的北野武与身为电影导演的北野武其实是一个人艺术生活的两面，在嬉笑怒骂和子弹血浆的迸发中，透露出的只有一个讯息：拒绝权力，拒绝平庸，努力去爱！

2）  面对死亡

1994年，北野武酒醉驾驶摩托车，撞上路边的护栏，发生严重事故，右半边脸从此瘫痪，而且留下疤痕。这场意外搅乱了他身上很多东西，他在生理上和心理上都受到极大冲击。这场车祸成为他生命的一部分。他接受了车祸带来的伤害，选择继续工作。他喝酒开始有节制，开始积极重拾踢踏舞，车祸以一种意外的方式引领着他往更好的方向前进。

而他正是通过不断的沉浸于工作来进行自我治愈的。“治疗我的，正是工作。我努力让自己在面对工作时绝不退缩。就我来说，这是好好安排并平衡生活的最好办法，把行程维持在类似意外发生前的密度。”

3）  电影的冲击与碰撞

在这一部分的最后，北野武回头审视他的电影之路，谈到他心目中的那些“大师”，如黑泽明、大岛渚、巴斯特基顿、马丁斯科塞斯、梅尔吉布森。

他坦言，“像大岛渚与黑泽明这样的电影工作者，与我之间最大的差别就是，他们热爱电影，一生彻底为电影痴狂，并受到这种热情的指引。但我不迷恋电影，我的手法比较悠哉。”

被誉为“电影界莎士比亚”的大神黑泽明，曾对北野武说，“我喜欢你的电影，你的风格大胆又勇猛。”黑泽明临死前特别修书一封给他，让他继承自己的衣钵，这或许是对他最高的赞誉，让北野武感动不已。

北野武重视电影配乐，他的电影会给予音乐非常重要的位置，他跟音乐大师久石让合作了很多次。虽然我没有看过他的电影，但《菊次郎的夏天》里的配乐summer被国内各个节目广泛运用，成为大家耳熟能详的曲子。

李安曾评价北野武：“只要他在旁边一站，就能被编成一个故事。”

而对于北野武来说，编故事拍电影是他与这个世界和解的方式。因为，在他的内心，总有一些卑微，认为这个世界是瞧不上他的。

他谈到，“基本上，要是我没经历过这么苦涩的人生，也许我会变成另一个人……不过人生无法重来。我们没办法逃避自己的童年。我忘不了年轻岁月中某些非常艰苦的片段，我没办法忘记有钱人看我们这些无足轻重的小人物时，那种居高临下的眼光。”

但北野武真正可贵的是，尽管出身卑微，起点很低，他没有放弃奋斗。对他来说，与这个世界美丽和解的关键是在于自己的不断奋斗和努力。

如他所言，“也许童年的阴霾是让人痛苦的，挥之不去的，但这并不能成为一个人无法成功的理由。只是这种成功要比正常人来得曲折些。”

北野武曾创作歌曲《嘲笑》，歌词之下或许可以读出他的温柔。

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