一
“准度”比速度重要多了。
“准度”即是练习的正确率。为什么说在练习中，“准度”比速度重要多了？
演奏中总是不够清晰，出现瑕疵，节奏不稳，也就是正确率不高。
那么即使奏得再快，也没有良好的音响效果。而且，越快反而越显得“乱”。
所以，先在慢速度中，把“准度”给确保好，把正确率变高吧！
二
不断更换练习方法，就以为可以不断提高练习的效率，其实不然。
事实上，哪怕只用一种练习方法，但只要所练的内容适合自己，自己也很喜欢，乐于接受，效率也自然高。
找到适合自己的练习内容，要胜过不断切换练习方法。
三
为什么“挤”出来的练琴时间，练习的效率会较高？
因为正是“挤”出来的，来之不易。
为了对得起自己“挤”时间的这个行为，自然要在在个时间段内，沉下心来用心练习。
时间的“利用率”高，专注度高，练习的效率自然也就高了。
四
自己解决不了的问题，则必须要借助“外界”的力量。
可以找老师，可以找“志同道合”的学琴者，也可以查阅资料……
就是别总在那里“死磕”，慢慢就会成为了“无用功”。
一处知识点，一段练习内容，尝试3遍还是失误、出错，或者紧张、不稳定，就果断停下，去咨询“外界”吧。
五
把上次练习的速度往前“倒”一点，用稍慢一些的速度，作为本次练习的开始。
这样做，可以有效避免紧张感。
因为往前“倒”一点的速度，是之前就已经练得扎实、稳定的速度。从它开始，会自然很多。
而如果直接从上次练习到的速度开始，也就相当于从自己的“能力边界”开始了。
尝试着去“突破”，本身就是一件困难且容易紧张的事。
六
头脑中没有乐谱，一片“空白”，有可能是真忘谱了，也有可能是早把作品练熟了，手上的指法早“记熟”了，也就不再需要头脑中具体的乐谱内容了。
所以，练琴中的背谱，还是要靠练习、靠重复去“背”，而不是主要依靠“头脑记忆”。
全靠脑子硬记，练习上重复的次数和强度不够，是“记不牢”的。
七
手指的力量，一般有两种练法。
①专门、“刻意”地练习
用“最大力度”练习法，强迫自己的手指，在每一次的练习中都“用尽力气”，完成演奏中的各种指法动作。
②随心而练，忽略力量的提升
正常地演奏当前的作品，正常地完成每一次的练习，不去考虑手指需要增加力量这一回事。
时间长了，手指自然也就有了力量。
但这需要耐心，需要大量作品的“堆积”。
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